图书标签: 张辛欣  小说  文学  现当代  中国文学·新时期  当代  中国现当代文学  中国当代文学   

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读得掉泪。《我在哪儿错过了你》的那种女性的无力与彷徨，放在80年代初期显得古怪却又合情理：女性在“建设”、“奉献”、“蓝衣服”的话语统摄下变成“要强”，却也被抹除了性别主体性，以至于她无法跨出那一步，只能眼睁睁看着情感夭折。妇女解放的实践实质上成为对作为劳动力的妇女的无差别暴力征用。《在同一地平线上》中，女主人公的主体性更强烈，甚至不惜人流和离婚来换取上大学的机会，于是，离婚指向的是“重返女性”后所需要面对的严肃困境。这充分反映了女性的尴尬遭遇。而男主人公作为十年灾难的过来人（尽管也有把个人失败全盘扔给历史的嫌疑），艰难地试图依靠绘画来保有个人的诚与真（因此也招来《光明日报》的批评），对孟加拉虎的迷恋象征一种“野性的呼唤”、个人的解放。很有张力的写作，意识流、叙事角度的切换很有意思。

“当她一个人在那条大街上慢慢走着，才突然明白，她所有的遗憾、困惑、茫然，仿佛都是和那个小男孩联系着的。并不是忘记了！也许是因为那是一块透明的玻璃，总是站在它面前，透过它看到它后面各种颜色混在一起的斑驳的生活，而它本身的存在，却被忽略了。”

啊好看啊，《同》开放式结局也很聪明

读得掉泪。《我在哪儿错过了你》的那种女性的无力与彷徨，放在80年代初期显得古怪却又合情理：女性在“建设”、“奉献”、“蓝衣服”的话语统摄下变成“要强”，却也被抹除了性别主体性，以至于她无法跨出那一步，只能眼睁睁看着情感夭折。妇女解放的实践实质上成为对作为劳动力的妇女的无差别暴力征用。《在同一地平线上》中，女主人公的主体性更强烈，甚至不惜人流和离婚来换取上大学的机会，于是，离婚指向的是“重返女性”后所需要面对的严肃困境。这充分反映了女性的尴尬遭遇。而男主人公作为十年灾难的过来人（尽管也有把个人失败全盘扔给历史的嫌疑），艰难地试图依靠绘画来保有个人的诚与真（因此也招来《光明日报》的批评），对孟加拉虎的迷恋象征一种“野性的呼唤”、个人的解放。很有张力的写作，意识流、叙事角度的切换很有意思。

“当她一个人在那条大街上慢慢走着，才突然明白，她所有的遗憾、困惑、茫然，仿佛都是和那个小男孩联系着的。并不是忘记了！也许是因为那是一块透明的玻璃，总是站在它面前，透过它看到它后面各种颜色混在一起的斑驳的生活，而它本身的存在，却被忽略了。”