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出版者:文匯齣版社

作者:[英] 達紐西亞·斯多剋

出品人:

頁數:259

译者:施麗華

出版時間:2011-8

價格:35.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787549602513

叢書系列:

圖書標籤:

• 電影
• 基耶斯洛夫斯基
• 傳記
• 波蘭
• 藝術
• 導演
• 訪談錄
• 基斯洛夫斯基
• 基耶斯洛夫斯基
• 電影理論
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• 哲學思考
• 藝術電影
• 電影美學
• 俄羅斯電影
• 文化研究
• 導演思想
• 電影批評

《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》是一部深入探索波蘭電影大師剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieślowski）創作世界與人生哲思的專題著作。本書並非直接記錄作者本人與基耶斯洛夫斯基的對談，而是通過作者對其作品的細緻梳理、深刻解讀，以及對相關訪談、文獻資料的旁徵博引，構建起一個關於這位獨特導演的立體影像。 本書旨在引領讀者走進基耶斯洛夫斯基那充滿象徵意義、哲學深度與人文關懷的電影宇宙。我們將在書中追溯他從早期紀錄片《職業》係列對社會現實的冷靜觀察，到“十誡”係列對人生道德睏境的寓言式探討，再到“三色”係列對自由、平等、博愛的抽象追問。每一部作品都被賦予瞭獨立的篇章，深入剖析其敘事結構、視覺風格、音樂運用以及其中蘊含的復雜情感與哲學命題。 作者並非簡單復述劇情，而是緻力於揭示基耶斯洛夫斯基電影中隱藏的深層結構和作者意圖。例如，在解讀“十誡”係列時，本書會著重探討他對生命中偶然性與必然性、命運與選擇、信仰與懷疑的交織的呈現方式，以及他如何通過日常生活的片段摺射齣宏大的人生睏境。而在分析“三色”係列時，本書則會深入研究其獨特的色彩語言如何象徵著主角內心的掙紮與超脫，以及他對人類社會普世價值的獨特理解。 此外，本書還會關注基耶斯洛夫斯基創作生涯中的重要轉摺點，分析他在不同時期電影風格的演變，以及他如何從波蘭的現實政治背景走嚮更具普遍性的哲學思考。作者將嘗試勾勒齣基耶斯洛夫斯基在藝術創作中的獨特美學追求，例如他對靜默、凝視、留白等視聽元素的運用，以及他如何用一種近乎冥想的方式觸動觀眾內心深處的情感。 本書不僅僅是電影評論，更是一次對基耶斯洛夫斯基思想世界的深入挖掘。作者將嘗試理解他對人類情感的敏感捕捉，對生命無常的深刻體悟，以及他對個體在宏大社會結構中孤獨與疏離的細膩描繪。讀者將有機會瞭解到他如何通過精心設計的角色弧光，展現人性的復雜與矛盾，如何在看似平淡的生活細節中注入強大的戲劇張力。 本書還可能會提及基耶斯洛夫斯基與其長期閤作的編劇剋日什托夫·皮謝維奇（Krzysztof Piesiewicz）之間的創作默契，以及他與作麯傢帕維爾·梅斯辛納（Paweł Mykietyn）等藝術夥伴的協作過程，從而更全麵地理解其作品的形成機製。 總而言之，《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》是一次誠摯的邀請，邀請讀者與作者一同踏上一次精神的旅程，去感受基耶斯洛夫斯基電影中那獨有的寜靜、憂傷、哲思與溫暖。通過對這位偉大小說傢般導演作品的細緻品味，我們得以窺見一個關於生命、道德、愛與死亡的深刻寓言，並從中獲得對自身存在的新思考。本書旨在成為理解這位電影大師及其不朽作品的權威指南，幫助讀者更深刻地領略他留給世界的寶貴藝術遺産。

評分☆☆☆☆☆

那是一所奇妙的学校，是我上过的最好的学校，老师象对待年轻的同事一样对待学生。 他们向我们展示了一个世界，我不知道这个世界是否更高，但它确实不同。一旦我明白这样的世界，我就知道我也能那样的生活。 －－－ 必须去审视你们自己的生活，不为写书或剧本，而是为你自己。今...  

評分☆☆☆☆☆

蓝白红——读《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》 蓝（自由） 基氏对于自由的看法一下子让我想到了弗洛姆的《逃避自由》。基氏也是认为人类自由是不完全的。他说到，“我深信我们并不自由，我们常为某种自由而奋斗，在一定程度上，这种自由，特别是外部的自由，已经得到了，...  

評分☆☆☆☆☆

老基，我理想的导师 ——读《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》有感 我理想中的导师不会要求我去做什么，也不是简单地告诉我做事的方法有哪些，这样的导师都是我自由天性的天敌，我希望我的导师，只要让我确信，若我持之以恒，在一个方向，就能抵达彼岸。“如果仅能让我选择...  

評分☆☆☆☆☆

1966年 《电车》（The Tram） 短故事片 《办公室》（The Office） 纪录片 1967年 《一致请求》（Concert of Request）故事片 1968年 《照片》（The Photograph） 纪录片 1969年 《洛兹城》（From the City of Lodz） 纪录片 1970年 《我是个士兵》（I Was a Soldier） 纪...  

評分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格極其獨特，有一種近乎詩意的疏離感。它不像很多訪談錄那樣直白或過於口語化，而是充滿瞭沉思後的提煉和凝練。我特彆欣賞作者在描述人物塑造時所使用的詞匯，那些詞語往往能精準地捕捉到角色內心深處那種難以言喻的矛盾和掙紮。例如，描述某位女主角麵對道德睏境時的內心活動，作者用瞭一種非常剋製的筆觸，沒有誇張的渲染，卻讓人讀齣瞭韆鈞之重。這種剋製的力量，正是他作品風格的體現，也是這本書的精髓所在。讀著這些文字，我常常需要停下來，讓那些句子在腦海裏迴響一會兒，纔能完全消化其中蘊含的意境。它需要的不是快速的瀏覽，而是帶著敬意的慢讀，像品鑒一杯陳年的紅酒，每一口都需要細細咂摸其層次豐富的迴味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種沉甸甸的手感，配上略帶磨砂質感的封麵，讓人一上手就感覺這不是一本隨便翻翻就能讀完的作品。我特彆喜歡那種排版風格，文字的呼吸感很強，留白恰到好處，讓閱讀過程變成瞭一種享受，而不是視覺上的負擔。光是看著那些精心挑選的劇照和幕後手稿，就已經能感受到創作者的匠心獨運瞭。我記得有一張關於《三色》係列拍攝間隙的照片，基耶斯洛夫斯基那種略帶疲憊卻又充滿洞察力的眼神，透過照片都能直擊人心。這本書的印刷質量也極其齣色，色彩還原度非常高，那些標誌性的藍、白、紅的色調在紙麵上呈現齣一種近乎油畫般的質感。作為影迷，光是收藏這本實體書，就覺得無比滿足，它不僅僅是一本記錄性的文字集，更像是一件精美的藝術品，值得放在書架上細細品味，時不時拿齣來翻閱，總能發現一些新的細節和感悟。這種對載體的重視，本身就透露齣對藝術本體的尊重，這對於一位大師來說，是理所當然的緻敬。

评分☆☆☆☆☆

我必須提及的是，這本書在探討技術層麵的細節時所展現齣的那種近乎偏執的追求。對於光綫的選擇、景深的控製，乃至對特定鏡頭語言的偏愛，作者的闡述絲毫不含糊。他沒有將這些視為純粹的技術工具，而是將其提升到瞭與敘事同等重要的哲學層麵。比如，他對“不可見之物”的關注，如何通過鏡頭語言去暗示那些我們看不見但確實存在的情感張力或宇宙秩序，這段描述非常具有啓發性。對於那些試圖從技術層麵拆解電影結構的人來說，這本書提供瞭極其寶貴的第一手資料，它證明瞭形式的創新和內容的深度是緊密相連的，而不是相互割裂的。這是一種對電影媒介本身的深層敬意，而非僅僅停留在故事層麵。

评分☆☆☆☆☆

初讀這本書時，我最大的感受是其敘事視角的微妙轉換。作者似乎總是在曆史的宏大敘事和個體最細微的情感波動之間遊走，那種遊刃有餘的掌控力令人驚嘆。他談論起電影製作的初期構思時，那種近乎哲思的提問方式，往往不是直接給齣答案，而是拋齣更深層次的睏惑，引導讀者自己去構建理解的框架。尤其是在探討光影與聲音的運用時，那種描述性的語言非常具有畫麵感，仿佛能聽到影片中每一個環境音的細微差彆，感受到光綫是如何在演員的臉上投下那些復雜的情緒陰影。我感覺作者對待創作過程的態度，不是一種機械性的流程復述，而更像是在解剖一場靈魂的探索之旅。每一個章節的過渡都處理得非常自然，毫不突兀，即便涉及的技術層麵內容，也被巧妙地融入瞭美學思考之中，使得即便是對電影製作不甚瞭解的人，也能被其中蘊含的純粹的藝術熱情所感染。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排，體現瞭一種非常精妙的內在邏輯。它並非嚴格按照時間綫索展開，而是圍繞著幾個核心的主題——比如“記憶的重量”、“自由的邊界”、“信仰的缺席”——進行螺鏇上升的闡述。這種非綫性的組織方式，反而更貼閤我們對復雜人生的理解。不同時期的創作感悟，在新的主題下被重新審視和激活，形成瞭一種跨越作品的對話。我注意到，作者在談論早期作品時，其對命運的探討顯得更為直白和絕望；而到瞭後期，則多瞭一層對人與人之間微弱聯係的肯定和探尋。這種內在的演變軌跡，比任何流水賬式的迴顧都更能揭示一位藝術傢心路曆程的真實變化，讀起來有一種強烈的代入感和共鳴感，仿佛參與瞭一場漫長而深刻的自我對話。

评分☆☆☆☆☆

找不到2003那本瞭…隻好重讀瞭這本…重溫基耶什麼時候都是開心溫暖的

评分☆☆☆☆☆

如題。他在談自己和談電影時一樣。

评分☆☆☆☆☆

我不斷勸告那些跟我學編劇和導演的年輕人，必須去審視他們自己的生活。不為寫書或劇本，而是為他們自己。我常對他們說，試著想想你的生活中發生瞭些什麼重要的事情使得你會坐在這裏，在這張椅子上，在今天，在這麼多人中間，發生瞭什麼？到底是什麼把你帶到這裏來？你必須知道這些。這是起點。 我試圖領悟是什麼把我帶到瞭人生的這個點上，因為沒有這種真誠、徹底及無情的分析，就沒有故事可講。如果你不懂自己的生活，那我想你也不會明白故事中那些人物的生活，不會明白彆人的生活。我越來越強烈地感覺到我們真正關心的是我們自己，即使我們在關注彆人的時候，我們想的還是自己，這是第三部電影《紅色》——博愛的主題。

评分☆☆☆☆☆

油耨，賴服苦逼苦，苦逼掰

评分☆☆☆☆☆

讀本書還能知道一星半點的波蘭曆史~