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David Mamet 大衛馬密 導演
美國當代最負盛名的劇作家與電影編劇之一。
同時具備導演、評論、小說家、詩人身份的馬密發跡，
在1984年以劇作【大亨遊戲】獲得普立茲獎。
【各懷鬼胎】是他的第八部編導作品，
其電影處女作【賭場】於1987年被選為紐約電影節閉幕片，並獲得威尼斯影展最佳原著劇本獎。
馬密也曾贏得暴力電影劇本創作好評，
如1982年為薛尼盧梅執導的【大審判】執筆，
入圍奧斯卡最佳改編劇本獎，
1998年以挖苦白宮醜聞的【桃色風雲：搖擺狗】再度入圍奧斯卡最佳改編劇本獎。
其他的編劇作品包括有【郵差總按兩次鈴】、【鐵面無知】、【我們不是天使】、【超級巨人】以及【1997誓不兩立】等片。
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憑著獨特的編劇技巧及數部劇情片的實務經驗，DavidMamet在本書說 明了電影是如何構組而成的。他從不同的面向----自劇本發想到剪接----揭示 導演在面對眾多「功課」時，內心最重要的主旨：呈現一個觀眾可以了解且永 遠具驚奇和必然等特質的故事。 *書後附錄詳細介紹DavidMamet及他三部導演作品.
具体描述
读后感
诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...
评分诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...
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评分诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...
用户评价
像我这样“脑后有反骨”的人 大卫马梅这种反传统的教授方式或许更适合 关键在于思考怎么实现终极目的 而不是他人的技巧方法 知其所以然比知其然重要得多 世上哪怕有捷径 也要是自己开辟出来的
评分其实书名叫《编剧功课》更合适，大卫马密把注意力放在应该怎么去讲一个好的故事。导演应该选择怎样的镜头来进行拍摄，至于摄影机摆在哪里，演员应该如何表现，故事主旨确定了，便是自然而然的事情。虽是一家之言，难免片面，不过提供了一个看问题的新角度。
评分像我这样“脑后有反骨”的人 大卫马梅这种反传统的教授方式或许更适合 关键在于思考怎么实现终极目的 而不是他人的技巧方法 知其所以然比知其然重要得多 世上哪怕有捷径 也要是自己开辟出来的
评分艺术家的任务是把最简单的技术学的完美，而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易，容易的事变成习惯，习惯的事因此可以变得更加美妙！
评分编剧思路
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