图书标签: 电影  电影理论  导演  导演理论  镜头  艺术  電影  DavidMamet   

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艺术家的任务是把最简单的技术学的完美，而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易，容易的事变成习惯，习惯的事因此可以变得更加美妙！

其实书名叫《编剧功课》更合适，大卫马密把注意力放在应该怎么去讲一个好的故事。导演应该选择怎样的镜头来进行拍摄，至于摄影机摆在哪里，演员应该如何表现，故事主旨确定了，便是自然而然的事情。虽是一家之言，难免片面，不过提供了一个看问题的新角度。

虽然不太认同一些观点，但是关于镜头的解释，非常实用。对于想拍片的自己，感觉得到拯救。

虽然是相对巴赞长镜头的另一极端—爱森斯坦剪辑，有好莱坞分工原子化，流水线作业带来的表意封闭之嫌，但是叙事结构严谨，镜头语言简洁明快有追踪性，从电影最小单元—镜头，到动作、场、最后形成整部电影每一个表意功能都不累赘。 更有启发的是要警惕电影毕竟是视听语言，对话越多、人物角色越限定性，观众的参与感和代入感就越小，“没有角色，有的只是一系列惯性动作的组合”

无法认同其中一些观点，比如演员只需执行动作，不需演出情绪。

诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...

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诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...