杜魯門•卡波蒂、歐內斯特•海明威、亨利•米勒、弗拉基米爾•納博科夫、約翰•厄普代剋、傑剋•凱魯亞剋、加西亞•馬爾剋斯、雷濛德•卡佛、米蘭•昆德拉、阿蘭•羅伯-格裏耶、君特•格拉斯、保羅•奧斯特、村上春樹、斯蒂芬•金、奧爾罕•帕慕剋、翁貝托•埃科
作傢訪談是美國著名文學雜誌《巴黎評論》最持久也最著名的特色。自一九五三年創刊號中的E .M.福斯特訪談至今,《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作傢長篇訪談,最初冠以“小說的藝術”之名,逐漸擴展到“詩歌的藝術”、“批評的藝術”等,迄今已達三百篇以上,囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有最重要的作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌,同時樹立瞭訪談這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行,往往曆時數月甚至跨年,且並非為瞭配閤作傢某本新書的齣版而作,因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生,具有重要的文獻價值,加上圍繞訪談所發生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權,我們從中挑選瞭中國讀者比較熟悉的近四十八位受訪作傢的訪談,分三捲陸續齣版。第一捲收錄的受訪作傢包括如下十六位:卡波蒂、海明威、亨利•米勒、納博科夫、凱魯亞剋、厄普代剋、馬爾剋斯、雷濛德•卡佛、米蘭•昆德拉、羅伯-格裏耶、君特•格拉斯、保羅•奧斯特、村上春樹、奧爾罕•帕慕剋、斯蒂芬•金、翁貝托•埃科。
《巴黎评论》一共分四卷,目前只出了两册。来自于美国文学杂志《巴黎评论》的一个栏目,选取的都是当今最有世界影响力的小说家,后来又逐步扩大到诗人、批评家。第一卷选取海明威、帕慕克、村上春树等十六位知名作家成集。 总体读下来的一个印象: 卡波蒂健谈,海明威警惕,纳...
評分阅读某位作家的自传、日记、书信或是访谈时,那位作家喜欢读什么书、爱读哪个作家的文字,是我最想在其中窥探的内容。从略萨的《给青年小说家的信》,我知道了福楼拜、佩德罗•巴拉莫,从芦苇那里,我知道了哈金的《等待》一部不错的当代文学作品,从八十年代作家那里,我知...
評分最近在读《巴黎评论·作家访谈Ⅰ》,不怕大家笑话,这本书除了当文学访谈来看,我还把它当作励志书来认真研读。里面有十六位作家,我喜欢的作家访谈依次是海明威、村上春树、帕慕克和斯蒂芬·金,可以说他们是我的励志偶像。 首先他们都严于律己,自我约束性极强。如果...
評分 評分《巴黎评论》是美国人做的文学评论杂志,从上世纪开始的,它创办于1953年,每一期都有一位或两位作家访谈。通常的格式是:每一篇访谈先介绍作家的简历以及创作情况,接下来便是受访的作家在接受访谈的地点和访谈过程中的表现,最后就是二十来页的访谈对答。对于一份这样的杂志...
從拿到這本書開始,沒有什麼比讀這本書能給我帶來更大快樂瞭
评分基本每個作傢都跟我印象中的差不多,海明威的自負,納博科夫的俄羅斯式美國知識分子腔(順帶一提,這人最後說作傢的流行時大概是引用瞭中世紀法國作傢維庸那句著名的“去年之雪今安在”),凱魯亞剋的放浪不羈,馬爾剋斯的左派作風,昆德拉對音樂和小說的平行對位,格裏耶極緻客觀導緻的主觀,格拉斯對二戰後東西德的政治憂慮,村上沒有錶現齣他在隨筆中的幽默感,但是那個采訪者倒是對其作品異常洞悉,帕慕剋的東西方衝突與融閤,不過裏麵細密畫翻錯瞭;金就是個流行作傢,而埃科則是個學者本位的小說傢。(這本中文版真是夠混蛋的,從英文版的四冊中每本摘幾個人,為什麼不一本本好好齣書呢?!)
评分從對話看齣每個作傢的性格、涵養等等。在訪談中,憑直覺更喜歡亨利·米勒、翁貝托·艾科,無法認同傑剋·凱魯亞剋、米蘭·昆德拉,至於斯蒂芬·金,幾年前就無數遍看過他寫的關於寫作的書《寫作這迴事》,那個的信息量比這篇訪談多太多瞭。
评分看這些作傢的訪談尤其是談到自己的寫作曆程和對其他作傢的評價太有意思瞭,納博科夫和斯蒂芬金兩個杠精加毒舌成功把我逗笑瞭。 【記者:“你從喬伊斯那裏學到瞭什麼?”納博科夫:“什麼也沒學到。”記者:“額,彆這麼說嘛。”】 【斯蒂芬金:“我一直想問問那些批評傢,其中有些是作傢,還有些在大學裏教授文學,你們這幫孫子乾嗎呢?”】 還有博爾赫斯的淵博,帕慕剋的儒雅,厄普代剋的不羈,羅伯格裏耶的中肯,馬爾剋斯的謙遜,卡佛曾經的迫於生計……
评分從拿到這本書開始,沒有什麼比讀這本書能給我帶來更大快樂瞭
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