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你父親最後又吻瞭我一次。我感到有兩滴感激的淚珠滴落在我的前額上，這兩滴淚珠就像對我過去所犯的錯誤的洗禮。

生活原本的樣子就是這樣的嗜血殘忍，可那純潔的愛意卻也是真實不虛的。終在最後流瞭眼淚，掩捲不免唏噓。

小仲馬寫到“沒有受到過‘善’的教育的女子，上帝幾乎總是嚮她們指齣兩條道路：一條通嚮痛苦，一條通嚮愛情。”——在自然手筆的調度下，主人公都太弱，我曾一度設想瑪格麗特的角色由茨威格設定、阿爾芒的角色由司湯達完成，這就真叫“戲”瞭罷，但她不是，因為她本就是這樣的。

男主阿爾芒真的一點不討喜，瑪格麗特真是善良，喜歡上這麼個窩囊廢。既沒有他父親的半點威嚴，也沒有男子該有的風度。換句話說，就是渣男。他要是活在當下，要有女孩子喜歡他也是活見鬼瞭。可憐瑪格麗特被他身上唯一的品質“真誠和同情心”給收買瞭。但他這種品質對於他整個人而言並沒有對他人有多大幫助，對社會亦是。

小仲馬寫到“沒有受到過‘善’的教育的女子，上帝幾乎總是嚮她們指齣兩條道路：一條通嚮痛苦，一條通嚮愛情。”——在自然手筆的調度下，主人公都太弱，我曾一度設想瑪格麗特的角色由茨威格設定、阿爾芒的角色由司湯達完成，這就真叫“戲”瞭罷，但她不是，因為她本就是這樣的。

本来是应某中学生杂志之约做这个评论，写到一半的时候编辑突然告诉我说《茶花女》这本书不能写了，因为它涉及到“妓女”这个词，上级部门对这样的字眼纠察得很严。我想作为中国最早引进的一本外国文学作品，是不是从一开始就错了？当珍贵的精神产品遭受“绿坝危机”，我认为错...  

王佐良在谈到《巴黎茶花女遗事》时说，这部作品“向中国读书界透露了两样新事物：西洋男女的情感生活（包括西洋式的门第观念）和西洋作家的小说技巧。这“西洋小说技巧”相信主要指的是第一人称叙事、日记体以及大团圆结局的打破等，但对于那些无意于在阅读中学习文学创作或借...  

很久不看小说，似乎很少再有那种吸引我茶饭不思只想阅读的小说了，点滴激情只能引导我看个开头，然后就无限期地闲置了。于是回忆年轻时让我熬更守夜，爱不释手的书，想再重温以前的激情。看了《包法利夫人》《红与黑》，刚掩卷《茶花女》。只得在心底叹息，就算是阅读，也禁不...  

“原来爱情这么伤” 看完《茶花女》，回过头听GIGI的这首歌，却变得十分应景。玛格丽特死了。阿尔芒的爱死了。那场思念的仗却永远都打不完。 这样一个令人唏嘘的爱情悲剧是如此轰轰烈烈，百转千回。我不愿去相信这样的邂逅，更不愿接受这样的结局。有人说，真正的爱情就像鬼...

我不知道是否有人在研究近现代中国文学的时候特别注意到，那时候很多尚不成熟的作家受到的不是纯正的“外国文学”的影响，而是受到了翻译这些文学的译者的影响。 好比说今天，小资们引用的不是村上春树的话，而是林少华的话；被用到泛滥的哈姆雷特不是莎士比亚的话，...