具体描述
全书按照时间顺序，将《中国》创办的过程，以及办刊过程中遇到的经费问题、编制问题，与中国作协的关系问题，以及牵扯到的相关人员的文艺思想的分歧、丁玲与作协相关人员的历史矛盾和现实矛盾、杂志内部的纷争等一一写出来，并提供了大量的原始记录。从书中，读者不仅可以清晰地了解《中国》创办的始末，了解在上个世纪八十年代中期的文化体制下一本杂志创办和传播的方方面面，也可以了解丁玲晚年的文艺思想，以及当时文艺政策的变化发展和文学创作本身的暗流涌动。总之，该书无论对于丁玲研究还是《中国》研究、乃至八十年代的文艺思潮研究和文化体制研究都具有重要的史料价值。
此外书中有很多珍贵的图片。其中胡锦涛给丁玲的信的扫描照片，习仲勋写的肯定丁玲文艺思想的批示的扫描照片，李锐给丁玲祝寿的手书诗歌等等。
作者简介
王增如，1950年出生于北京。1968年上山下乡到北大荒。1982年调中国作家协会，作丁玲秘书，后在中国现代文学馆，作家出版社，《作家文摘》报社工作。编审。2010年退休。中国作家协会会员。著有长篇传记文学《剪柳春风——丁玲的故事》，《无奈的涅槃——丁玲最后的日子》、《丁玲年谱长编》（合作）、《丁陈反党集团冤案始末》（合作），编辑《左右说丁玲》等。
目录信息
引 言1
第一章 酝 酿3
1. 大年初一：步上“九重天”4
2. 新老作家的关系问题被关注5
3. 魏巍提议：老作家牵头，办一个刊物！10
4. 丁玲心中燃起两把“火”13
5. 办刊报告提出：自负盈亏，不要国家补贴19
第二章 紧锣密鼓25
1. 唐达成答复：党组的同志们是同意的，这点是明确的26
2. 编委会32
3. 丁玲一天写出十封约稿信37
4. 期刊不能如期登记，卡壳了44
5. 躲避祝寿湖北行48
6. “骑虎不下”，改出丛刊53
7. 第一次编委会54
8. 盛况空前的创刊招待会59
9. 丁玲献给创刊号《一代天骄》69
第三章 在风口浪尖上75
1. 两封致友人书信76
2. 终于拿到了期刊登记证79
3. 1984年12月我的几则日记81
4. 作协党组的态度86
5. 与陈登科的一次谈话91
6. 第四次作代会95
7. 创刊号103
8. 遇罗锦与刘晓庆同时出现在《中国》上106
9. 从北大荒借来110万111
第四章 祸起萧墙117
1. 《瓜棚豆架》起风波118
2. 舒群火了127
3. 十二道“金牌”召不回130
4. 匆匆一瞥过延安135
5. 丁玲委曲求全晤舒群137
6. 刘绍棠去意已定141
第五章 踽踽独行145
1. 三次报告，两大难题未解146
2. 黎辛感到委屈152
3. 金瑞明靠不住157
4. 求助习仲勋159
5. 拿不到当红中青年作家的稿子168
6. 雷加也要淡出176
7. 与新华书店总经理探讨刊物发行179
第六章 在丁玲主编的《中国》上185
1. 对两位老友的深切纪念186
2. 华山的绝笔作《青青海罗杉》190
3. 舒群的《毛泽东故事》194
4. 写给马思聪的《天问》被撤下199
5. 两位诺贝尔文学奖得主：伯尔与西蒙204
第七章 夕阳似火209
1. 心系《在严寒的日子里》210
2. 在医院中（一）213
3. 在木樨地最后的两个月220
4. 雷加只同意挂个名223
5. 在医院中（二）227
6. 与陈登科来往的几封信232
7. 寄厚望于牛汉238
8. 牛汉谈丁玲与《中国》242
附录一 《中国》创刊号：编者的话246
附录二 《中国》备忘录——终刊致读者248
附录三 《中国》全部刊期目录254
后记266
· · · · · · (收起)
读后感
《中国》到底有什么价值？现在已经很少有人知道了，可说的是，当年，它发表过诺贝尔奖获得者的作品，它被停刊后，北岛等作家愤而退出作协。 丁玲，很多人认为她是马列主义老太太。其实，她是一个个性非常鲜明的人。她的《莎菲女士的日记》，迄今都有剥离灵魂的作用。只是，造...
《中国》杂志是著名作家丁玲毕生最后的事业，是当时中国纯文学一片重要的阵地，王小妮、杨炼、铁凝、残雪、多多、周梅森等，都曾得到过这本刊物的扶持。它一度取得了极佳的销售业绩，成为号召年轻人的一面旗帜，然而，随着丁玲的逝去，它最终还是停刊了。 《中国》的停刊，标...
《中国》到底有什么价值？现在已经很少有人知道了，可说的是，当年，它发表过诺贝尔奖获得者的作品，它被停刊后，北岛等作家愤而退出作协。 丁玲，很多人认为她是马列主义老太太。其实，她是一个个性非常鲜明的人。她的《莎菲女士的日记》，迄今都有剥离灵魂的作用。只是，造...
《中国》到底有什么价值？现在已经很少有人知道了，可说的是，当年，它发表过诺贝尔奖获得者的作品，它被停刊后，北岛等作家愤而退出作协。 丁玲，很多人认为她是马列主义老太太。其实，她是一个个性非常鲜明的人。她的《莎菲女士的日记》，迄今都有剥离灵魂的作用。只是，造...
《中国》到底有什么价值？现在已经很少有人知道了，可说的是，当年，它发表过诺贝尔奖获得者的作品，它被停刊后，北岛等作家愤而退出作协。 丁玲，很多人认为她是马列主义老太太。其实，她是一个个性非常鲜明的人。她的《莎菲女士的日记》，迄今都有剥离灵魂的作用。只是，造...
用户评价
阅读的体验如同攀登一座由无数小石块堆砌而成的山丘，每一步都需要谨慎地寻找着力点，但一旦到达顶峰，视野豁然开朗，那种成就感是无与伦比的。这本书的结构看似松散，实则暗含着一条清晰的逻辑主线，这条线索就是丁玲对“中国”这个概念的不断探索和重新定义的过程。她通过《中国》这个平台，试图连接不同的声音，整合不同的力量，这本身就是一项极其艰巨的任务。我个人非常喜欢作者在处理时间线索时所采用的那种非线性叙事手法，它模拟了记忆的碎片化和历史的交织性，让你必须主动参与到文本的重构中去，而不是被动地接受信息。这种“主动参与”的阅读方式，使得我与文本之间的互动变得异常紧密。读完后，我对自己过去对那位特定历史时期知识分子的理解，进行了一次彻底的梳理和更新。它没有给我一个简单的答案，而是留下了一系列更深刻、更值得探讨的问题，这正是一部优秀历史/传记作品的魅力所在——它点燃了你继续探究的火焰，让你对“文化如何影响历史”这一宏大命题有了更具象化的认识。
这本书给我最大的触动，在于它那种近乎粗粝的真实感，它没有过多地去粉饰太平，也没有刻意渲染悲剧的戏剧性，一切都处理得极为克制和冷静，然而正是这种冷静，才更显出背后暗涌的情感洪流。我一直在思考，丁玲在主导《中国》这份刊物时，她到底在衡量什么？是艺术的纯粹性，还是政治的必要性？这种内在的张力，使得阅读过程充满了张力感。我仿佛能感受到那种在字斟句酌之间，对每一个词汇精确度的苛求，因为在那样的环境下，文字不再仅仅是文字，它们是武器，是旗帜，甚至是某种程度上的“护身符”。我注意到作者在描述一些关键事件时，叙事节奏的巧妙变化，时而急促如战鼓，时而又缓慢得如同老旧胶片机播放出的片段，这种对时间感和历史厚重感的把握，足见作者功力之深。它强迫读者跳出简单的二元对立，去理解在那个特定历史语境下，所有人的选择都带着沉重的代价，没有人能轻易地做一个“纯粹的理想主义者”。读完之后，我合上书本，窗外的景色似乎都染上了一层历史的灰调，那种对历史复杂性的深刻理解，远非几句简单的标签可以概括。
这本书的语言风格变化多端，简直像是一场文字的变奏曲，让人应接不暇。有时候，它会突然转入一种近乎散文诗般的抒情笔调，对某一瞬间的感受进行极度精细的描摹，那种画面感和氛围感立刻将人拉入情境之中，空气仿佛都变得粘稠起来。接着，笔锋又会陡然一转，变得极其犀利和论辩性，充满了那个年代知识分子特有的那种对真理的执着追问和不妥协的姿态。我尤其欣赏作者在构建人物群像时的手法，她没有将那些与丁玲共事或有过交集的人脸谱化，而是赋予了他们多层次的性格侧面，即便是那些立场看似鲜明的人物，也能看到他们人性中的柔软和矛盾。这种写作技巧，使得整部作品的立体感极强，没有绝对的好人与坏人，只有在特定历史舞台上努力挣扎的个体。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为理解上的困难，而是因为某些句子或段落的结构，实在太精妙了，值得反复品味。那种错落有致的句式安排，如同音乐中的休止符，既给予了读者喘息的空间，又在不经意间积累了下一波情感的高潮。
《丁玲办〈中国〉》这本书的名字，乍一看，充满了历史的厚重感和文学的锋芒，让人立刻联想到那个风云变幻的年代里，知识分子的彷徨与抉择。我带着一种近乎朝圣般的心情翻开了它，期待能从中窥见丁玲这位传奇女性，是如何以她的笔触，去雕刻和记录一个时代乃至一个民族的集体意识的。《中国》这个意象本身就宏大而复杂，它不仅仅是一个地理概念，更是一种精神图腾，承载着无数人的理想、痛苦和抗争。我原以为这本书会是一部严肃的文献汇编，或者是一本聚焦于特定时期文学运动的深度剖析，毕竟丁玲的身份和影响力，决定了她的视角必然带着强烈的时代烙印和个人色彩。然而，当我真正沉浸其中时，那种感觉是错综复杂的，像是走进了一座巨大而迷宫般的档案馆，里面的每一份文件、每一封信件，都在无声地诉说着那些被时间冲刷过后的真实情感。我试图在字里行间捕捉到她创办这份刊物的初衷，那种“为国发声”的激情，以及在理想与现实的夹缝中挣扎求存的智慧。那种细腻入微的心理刻画，远比教科书上的描述要生动得多，它让我看到了一个“人”如何被时代的洪流推着向前，又如何试图用手中的笔，去抵抗那股不可抗拒的力量。那种知识分子对社会责任的承担，那种对国家前途的深切忧虑，通过那些看似平淡的文字，激荡出巨大的回响，让人不得不停下来，反复咀嚼。
对我这样一个长期浸淫于后世解读和二手资料的读者来说，这本书的最大价值，在于它提供了一种“在场感”，一种极度贴近事件核心的体验。它不是对丁玲一生的总结报告，而更像是一份详细的“工作日志”或者“幕后花絮”，聚焦于“办刊”这个具体且充满挑战性的行为本身。这让我对“文化生产”在那个时期的意义有了更直观的认识。我们现在阅读书籍，往往忽略了书籍诞生的不易，但这本书却将制造一本刊物所需要的方方面面的艰辛——从资金周转到稿件审查，从印刷技术的限制到发行渠道的阻碍——都展现得淋漓尽致。这种对过程的详尽描绘，极大地提升了作品的厚度和可信度。它让我看到了丁玲作为一位领导者和创办人所展现出的非凡的组织能力和对细节的掌控欲，这与大众印象中那个专注于自我表达的艺术家形象，形成了一种有趣的互补。这本书更像是一堂生动的历史课，但它的授课方式极其高明，让你在不知不觉中吸收了大量的时代信息，却又感受不到任何说教的意味。
文笔本身一般，但史料翔实。如丁玲这样的当时文坛如日中天的大作家尚且如此狼狈，也就不怪乎今天目见的一切了。
丁玲：“赵树理对我们是这样的看法，他说你不要以为你们的文学了不起，你们那是交换文学。我觉得他这句话说得很好，为什么呢，我的作品你读，你的作品我读，还是在这个文艺界的圈子里边，没有走到广大的群众里面去。”
因读李辉《绝响》一书而购此书。作者为丁玲晚年秘书，在陈述历史事实时，虽不免有一边倒嫌疑，但其陈述的文坛山头主义仍为认识那段历史提供了极好的记录。在书中，提到了83-84年提出的整党、清除精神污染，和当下的新整风运动何其相似。当年之时现在已经被当做了逆流，那当下的政策呢？
丁玲不简单。
丁玲：“赵树理对我们是这样的看法，他说你不要以为你们的文学了不起，你们那是交换文学。我觉得他这句话说得很好，为什么呢，我的作品你读，你的作品我读，还是在这个文艺界的圈子里边，没有走到广大的群众里面去。”
