具体描述
沃尔特的父亲所罗门使诈,导致多年的朋友瓦莱莉的父亲雅尔丹生意破产,而他却坐收千万渔利。所罗门被人刺死在书房,目击者确定雅尔丹曾出现在凶杀现场。而案发时,雅尔丹确实跟女儿在宾馆大厅,还打电话到所罗门的书房,沃尔特接通了……
作者简介
埃勒里•奎因(Ellery Queen),推理小说史上一个非凡的名字,实指弗雷德里克•丹奈(Frederic Dannay,1905-1982)和曼弗里德•李(Manfred Lee,1905-1971)这对表兄弟作家。他们的创作时间长达半个世纪,作品多达数十部,全球销量约计两亿册;他们曾五获埃德加•爱伦•坡奖;他们的四部“悲剧系列”和九部“国名系列”作品被公认为推理小说史上难以逾越的佳作;他们于1941年创办的《埃勒里•奎因神秘杂志》(EQMM)成为劳伦斯•布洛克、迈克尔•康奈利等推理大家起飞的平台,迄今仍是最专业、最权威的推理文学杂志之一;他们出资设立“密室研讨小组”,定期与约翰•狄克森•卡尔、克雷顿•劳森等推理大师交流、切磋……他们成就的不仅仅是自己,更成就了推理小说的黄金时代。
目录信息
第一章 小题大做
第二章 桑苏斯的美人
第三章 准备离去
第四章 突如其来的死讯
第二部分
第五章 绅士还是猛虎?
第六章 唇枪舌剑
第七章 会走路的驼绒大衣
第八章 里斯的荣耀
第三部分
第九章 报界的女士
第十章 一位报界新星的诞生
第十一章 纸牌的秘密
第十二章 安那托尔的麻烦
第十三章 可鄙的维尼
第四部分
第十四章 格鲁克警官的麻烦
第十五章 俗气的演讲
第十六章 探寻OP
第十七章 情报和讨论
第十八章 遮阳篷的裂口
第十九章 金发女人的秘密
第五部分
第二十章 一派谎言
第二十一章 肯因的表演
· · · · · · (收起)
读后感
看完了奎因的《恶魔的报酬》,感觉很不错,很和我的口味。虽然计谋不是“本格型”的,但是计谋的可行性在现实生活中完全可能,也不需要什么天才智商才能把尸体搬运到雪地上而不留下脚印。计谋很简单,但是剧情却是峰回路转!而且奎因让凶手在不知情的情况下让他把行凶的过程再做...
徐尚志/译 ∞《文稿拾零》,1986 埃勒里·奎因是个撰写了十一本侦探小说疲惫不堪的发明者。在这十一本小说中,有两三本(《埃及十字架的秘密》、《暹罗兄弟的秘密》和《中国柑橘的秘密》)是它们中间写得最好的。其他几部小说(《罗马草帽的秘密》和《美国左轮手枪的秘密》)不...
用户评价
这本小说简直是心理惊悚爱好者的饕餮盛宴,作者对人性幽暗角落的挖掘令人不寒而栗。故事的开篇就铺陈了一种压抑而诡谲的氛围,主角的每一次选择都像走在刀尖上,让人替他捏一把汗。最让我震撼的是,它并没有简单地将“坏人”脸谱化,而是深入探讨了驱动一个人走向极端行为的内在逻辑。那些看似合理的动机,在冰冷的现实面前显得多么苍白无力,又多么具有说服力。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻之处,那种潮湿、腐朽的城市气息似乎能透过纸页渗透出来,将读者一同拖入那个无法逃脱的迷局之中。高潮部分的转折处理得极其巧妙,不是那种老套的“原来凶手是你”的愕然,而是那种“原来一切都是这样一步步导向必然”的宿命感,后劲十足,读完后需要静坐许久才能平复那种被故事抽离了现实的恍惚感。叙事节奏的张弛有度,时而急促如战鼓擂鸣,时而缓慢如滴水穿石,完美烘托了角色内心的挣扎与挣扎。
我很少看到一部作品能将古典文学的韵味与现代都市的冷酷融合得如此天衣无缝。这部作品的语言功力达到了一个令人惊叹的高度,它不是那种华丽堆砌的辞藻,而是精准、凝练,仿佛每一句话都是经过精心打磨的宝石。情节推进如同精密的机械装置,每一个齿轮的咬合都恰到好处,没有丝毫多余的冗余。我被那种史诗般的悲剧感深深吸引,角色们似乎都在与某种宏大的、不可抗拒的力量对抗,他们的挣扎充满了古典悲剧的美学意味。特别是那些关于“代价”和“救赎”的探讨,非常深刻,让读者不得不反思自己在生活中的取舍。阅读过程更像是一场智力上的角逐,作者不断抛出线索,又立刻用新的迷雾将其掩盖,直到最后一刻,真相如雪崩般倾泻而下,震撼人心。这本书无疑是那种值得反复品味、细读文本的佳作。
说实话,我一开始有点担心它会不会过于晦涩难懂,毕竟题材听起来比较沉重。但读进去之后才发现,作者的叙事技巧非常高超,他懂得如何用最平易近人的视角,去讲述最复杂的人性困境。这本书最成功的地方在于塑造了一群极其“真实”的人物,他们没有完美的英雄光环,有的只是在巨大压力下的脆弱、自私和偶尔闪现的光辉。我代入感很强,尤其是在主角面临道德困境的那几章,我甚至能清晰地感受到那种左右为难、进退维谷的窒息感。它不仅仅是在讲一个故事,更像是在进行一场关于“何为正义”的社会学实验。结局的处理非常具有争议性,我个人非常欣赏这种不给标准答案的做法,它迫使读者在合上书本后,依然要在自己的良知中进行裁决。这种开放性的探讨,远比一个圆满的句号来得更有力量。
这部小说的悬疑布局简直可以用“鬼斧神工”来形容。它不像很多流行的悬疑小说那样依赖于血腥场面或突兀的反转来刺激读者,而是依靠一种渗透在字里行间的氛围和节奏感来营造紧张。我可以清晰地感受到作者对叙事视角的掌控炉火纯青,时而置身事外,客观冷峻地描述事件;时而又深入角色的内心,展现其偏执与恐惧。故事中关于“身份”与“记忆”的探讨,也达到了一个很高的哲学层次,让人联想到卡夫卡式的荒诞与宿命。我特别喜欢作者在构建世界观时所展现出的那种严谨性,即使是虚构的设定,也拥有内部逻辑的自洽性,让人完全信服。读完之后,我不仅记住了情节,更记住了一种深入骨髓的不安感,这才是优秀惊悚作品的标志。
这是一部读起来需要屏住呼吸的作品。它没有宏大的战争场面,也没有超自然的元素,所有的恐怖都来源于最接近我们日常生活的场景:信任的崩塌、善意的扭曲。作者的笔触极其冷静克制,这种克制反而放大了故事的残忍程度。与其说是在读一个故事,不如说是在见证一出慢火炖煮的悲剧。那些人物对话的张力极其惊人,很多时候,未说出口的话比说出来的话更具杀伤力,作者对潜台词的捕捉非常敏锐。我必须称赞它的结构设计,它像一个多棱镜,从不同的角度折射出同一事件的不同侧面,每一次切换视角,都会让之前建立的认知发生微妙的偏移,让读者始终处于一种“我知道一些,但远非全部”的焦虑状态。这是一部真正能触动人心底最深处恐惧的作品,看完后会让人更加珍惜当下的平静。
1937年的阿婆写出了《哑证人》《尼罗河惨案》,出道17年,质量还在往上走。同年的奎因,出道第8年,国名、悲剧系列的辉煌写完,开始尝试转型,《生死之门》和《恶魔报酬》告诉读者,转型失败了……如果说《生死之门》是还在吃国名老本想转未转青黄不接,那《恶魔报酬》就是彻底重塑,从浓郁古典味的限定舞台转移到好莱坞,舞台大了,剧情却没精彩,对话多了,人物却依然苍白,至于他的看家本领逻辑推演,《疯狂下午茶》任一一篇短篇都能秒杀之。在我眼里,这一年是奎因的低谷。
比起严谨到可怕的国名和悲剧系列,好莱坞系列始终有些差强人意
好莱坞时期作品,虽然有很多刻意的闹剧,不过整体还是具备了奎因的特色,诸如奇怪的线索。
奎因永远不会让人失望。
奎因先生在好莱坞系列