具体描述
20世紀フランス文学の金字塔、60年ぶりの完全新訳！
港町ブーヴィル。ロカンタンを突然襲う吐き気の意味とは……
一冊の日記に綴られた孤独な男のモノローグ。
商品の説明
鈴木道彦（すずき・みちひこ）＜br> 1929年東京生まれ。東京大学文学部仏文学科卒業。一橋大学、獨協大学教授を経て、現在、獨協大学名誉教授。＜br> 著書に『サルトルの文学』（紀伊國屋書店）、『プルースト論考』（筑摩書房）、『異郷の季節』（みすず書房）、『プルーストを読む』、『越境の時』（共に集英社新書）など。＜br> Ｍ．プルースト『失われた時を求めて』（全13巻、集英社）の個人全訳で、2001年度讀賣文学賞、日本翻訳文化賞受賞。
作者简介
让-保罗・萨特是20世纪法国最伟大的思想家之一，存在主义的鼻祖。1905年出生于法国巴黎一个海军军官的家庭，1924年，以优异成绩考人巴黎高等师范学院，专攻哲学。二战结束后不久，萨特和梅洛・庞蒂、阿隆、波伏娃创办了《现代》杂志，这份杂志成为存在主义的重要论坛。从此，萨特辞去教职，成为一位职业作家，活跃在法国和世界政治、文化舞台上，直到1980年逝世。
目录信息
读后感
“病情”发展过程：奇遇/通过写书认同于某人→记忆与认同感的褪色、消逝、乏味感/恶心→理解存在→幸存中发现新的可能性。 主角所体验的应该就是人格解体，表现为体感错乱、意识混乱/对时间的感知错乱（混淆当下的感知和回忆中的或模拟出的感知）、记忆虚无化，以及莫名的恐惧...
另一个方向 他曾是一个羞涩、敏感、早慧的孩子，60岁的时候，他在一本童年自传里回忆了自己在人生初年对母亲的迷恋、对死亡最初的恐惧和一次次的阅读历险，在这本讲述自己“在一个老人和两个妇女中间”成长的小书里，他还不厌其烦地描绘了这些资产阶级家庭的日常景象：彩绘...
上学期读完了萨特全集的前5本，那段时间就是一本接一本地从图书馆借萨特，略显艰深的语言却蕴藏着迷人的魅力，当时的心理状态仿佛完全被他的文字牵引着前进。下面的文字尽管和《恶心》联系不大，但确是在这几本书的影响下写出来的。 我无意以悲观主义的态度指点...
《恶心》是萨特的代表作，是日记体小说。此前读过萨特的《存在主义是一种人道主义》，相较而言，这本《恶心》绝望色彩要浓重得多，这种绝望体现为不时向主人公袭来的“恶心”感。“恶心”在不同的译作中又被翻译为“厌恶”或“呕吐”。 日记体的形式在传达内心主观情绪上有明显...
（疑似）小历史学者在公园附近遇到了一起骚扰事件。当事的双方在天寒地冻中僵持住了，欲望的暗涌悄悄地滚动，招，遁于无形。小历史学者被这沉默的张力定在被动里，一时出不得手。忽然间，潜在的被害者突如其来的逃匿开解了三方的痴滞。小历史学者惊醒似的跳将上去，用近乎...
用户评价
这本书的结构堪称大胆创新，它几乎颠覆了我对传统小说线性叙事的固有认知。作者似乎故意打乱了时间的先后顺序，将关键事件分散在不同的章节中，犹如打碎的镜子，需要读者亲自去拾起碎片，重新拼凑出事件的完整面貌。这种叙事上的“破碎感”非但没有造成阅读障碍，反而产生了一种强烈的探索欲和解谜的快感。随着故事的深入，你会发现那些看似无关的细节和人物，都在后期汇集成一股强大的洪流，将所有的线索导向一个意想不到的终点。书中对于情感的表达，也采用了间接和象征的手法，没有直白的宣泄，而是通过环境的烘托和人物的微小动作来暗示内心的翻腾。对于偏爱“留白”和需要主动参与解读的文学作品的读者而言，这本书无疑是一份厚礼。它要求你带着敬畏之心去阅读，去尊重作者设置的每一个谜题和每一处留白，享受那种“自己发现真相”的智力满足感。
初翻开这本书，我原本预期会是一部相对轻松的日常小品，但很快，我的判断就被彻底颠覆了。作者以一种近乎冷峻的笔触，描绘了一个看似平凡却暗藏巨大张力的社会侧面。其叙事角度的独特之处在于，它采用了多重视角交织的写法，从不同人物的碎片化叙述中，拼凑出一个宏大而又充满悖论的现实图景。这种处理方式极大地考验了读者的专注力，但一旦适应了这种节奏，你会发现其中蕴含着巨大的信息密度和深刻的洞察力。尤其是在探讨社会阶层固化和个体挣扎的部分，作者的观察入木三分，毫不留情地揭示了体制运行中的那些微妙的、难以言说的张力。语言风格上，它摒弃了华丽的辞藻，转而追求一种精准、有力的表达，如同手术刀般切割开表象，直指核心。这本书读起来，更像是在参与一场严肃的社会学辩论，让人在合上书本后，仍需花费大量时间沉浸其中，反思我们习以为常的生存法则。
这本新书的文字功底实在令人惊叹，作者对叙事节奏的把握达到了炉火纯青的地步。故事伊始，便将我们带入一个充满迷雾和未知的世界，那种缓慢渗透的紧张感，让你忍不住想一口气读完，却又舍不得错过任何一个精妙的转折。书中对人物心理的刻画极其细腻，每一个角色的犹豫、挣扎，乃至最终的抉择，都像是一面清晰的镜子，映照出人性的复杂与幽微。我尤其欣赏作者对环境描写的匠心独运，那些笔触下的场景，仿佛触手可及，带着独特的湿气与光影，极大地增强了故事的沉浸感。情节推进中，虽然看似波澜不惊，实则暗流涌动，各种伏笔的铺设精妙至极，等到真相大白之时，方才恍然大悟，感叹作者布局之深远。整本书读下来，感觉像经历了一场漫长而又酣畅淋漓的智力冒险，对文字的审美享受达到了新的高度。对于喜爱深度文学和复杂叙事结构的读者来说，这本书绝对不容错过，它不仅仅是一个故事，更像是一场关于感知和理解的深刻探讨。
这部作品的节奏感和音乐性令人赞叹，简直可以看作是一部用文字写成的交响乐。作者对句式的长短、断句的位置拿捏得极为精准，使得文字在朗读时仿佛自带旋律。特别是在叙述冲突高潮部分，句式变得短促有力，如同急促的鼓点，将紧张感瞬间推至顶点；而在描写回忆或沉思时，句子则拉长，充满悠扬的回响。我特别关注了书中人物的对话，它们不仅推动情节，更像是某种精心编排的歌剧唱段，每个人物都有其独特的“音高”和“语调”，即使脱离了上下文，也能辨认出说话者的身份。这种对语言音乐性的极致追求，使得这本书在阅读体验上独树一帜。它不像是在阅读一个传统的故事，更像是在聆听一场精心编排的、充满情感起伏的听觉盛宴。对于追求文学形式美和对语言节奏敏感的读者来说，这本书提供了极高的艺术享受。
我必须承认，最初被这本书的书名吸引，以为会是一部关于某种生理或心理极端状态的描绘，但实际阅读体验远超此预期。它展现出的是一种哲学层面的探讨，关于存在的虚无与意义的追寻。作者的文风非常具有画面感，大量的意象被精心布置，比如反复出现的某种光线、特定的气味，这些感官细节的反复出现，构建起了一种独特的、近乎冥想的阅读氛围。故事的主线并不清晰，它更像是一系列关于“感知失真”的片段集合，探讨了我们如何通过有限的感官去构建我们所认为的“真实”。这种写作手法，让阅读过程充满了不确定性，你永远不知道下一页会出现的是一个清晰的对话，还是一段抽象的内心独白。这本书的魅力在于其对读者心智的挑战性，它迫使你质疑自己接收信息的可靠性，是一部充满后现代主义色彩的佳作，适合那些对存在主义哲学有兴趣，并愿意沉浸在晦涩但富有诗意的文字中的读者。
11.17 法国现代哲学的课题是读这个然后写report的，读读看。11.18 读到了100页。真的意外的很喜欢。11.29读到229页。刚结束漫长的关于実存的思索的部分。很有趣，但是也很难。12.3 终于读完了。对アニー和独学者这两个人有很深的印象。偏执又真实的人。12.6 在笔记的地方做了摘抄，因为着急可能还会有错字漏字。
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11.17 法国现代哲学的课题是读这个然后写report的，读读看。11.18 读到了100页。真的意外的很喜欢。11.29读到229页。刚结束漫长的关于実存的思索的部分。很有趣，但是也很难。12.3 终于读完了。对アニー和独学者这两个人有很深的印象。偏执又真实的人。12.6 在笔记的地方做了摘抄，因为着急可能还会有错字漏字。
