具體描述
20世紀二三十年代是我國京劇藝術發展的鼎盛時期，以“梅（蘭芳）、楊（小樓）、餘（叔岩）三大賢”和“梅、尚、程、荀四大名旦”，“餘、言、高、馬”前四大須生，“馬、譚、楊、奚”後四大須生為代錶的藝術名傢競相崛起，群星燦爛，彪炳菊壇。與此同時齣版瞭大量刊載京劇資料的報刊雜誌，《立言畫刊》即是其中影響最大的一種，所載多為第一手資料，洵足珍貴，可讀性強，對當今研究京劇曆頗有參考價值。
《立言畫刊》由金達誌主編，1938年10月在北京創刊，每周六齣版一期。該刊於1945年8月停刊，共齣版350多期。該刊雖為綜閤性刊物，但其中有關京劇的內容很多，主要欄目包括傳統及新編劇目，特彆是失傳冷戲和名傢錶演、臉譜藝術的評論介紹與史實鈎稽；名伶小史、老藝人迴憶錄；名伶訪問記及演藝活動報道等。該刊聘請徐淩霄、陳墨香、鄭菊瘦、劉步堂、哈殺黃、汪俠公、景孤血、翁偶虹等多位知名戲劇傢為該刊撰寫稿件，很受戲麯界內外讀者的喜愛，發行量較大，在當時社會上有一定的影響。
《立言畫刊京劇資料選編》將此刊全部356期(自1939年至1945年)中相關的京劇資料悉數選齣，為京劇研究提供瞭極其豐富珍貴的一手資料。由於曆史的局限，原刊文章標點符號不夠規範，文字也時有訛誤。在尊重原刊的前提下，為便於當代讀者閱讀，我們對有礙文意的標點、明顯的文字錯誤酌予修正。部分臉譜圖請孫世梁先生重新描繪後附於文內。另於正文前選刊部分珍貴劇照、演員便裝照、戲單等以饗讀者。此外，為給學術研究提供方便，我們還編瞭專題索引，包括伶人、 劇目、票房、票友、場麵、科班戲校、戲園戲院、臉譜等項，各項以拼音排序，附於書後。
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讀後感
用戶評價
這套《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）的齣版，對我來說，更像是一次“尋根”之旅。我從小在北京長大，京劇對我的影響是潛移默化的。隨著年齡的增長，我對京劇的理解也從最初的“好聽好看”逐漸深入到對其藝術價值和文化內涵的探索。這套畫刊正好滿足瞭我對這種深入探索的渴望。它所收錄的資料，我敢說，大部分是我從未在其他地方見過的。我尤其對其中關於早期京劇名傢使用的唱腔、錶演技巧的分析性文章印象深刻。這些文章，很多齣自當時對京劇有深入研究的學者和評論傢之手，他們的分析非常到位，能夠點撥齣一些我之前沒有注意到的細節。通過這些文字，我仿佛能看到那些大師們在舞颱上是如何運用他們的絕技，是如何塑造齣栩栩如生的人物形象的。畫刊中一些關於京劇改良的討論，也讓我對京劇藝術的生命力有瞭更深刻的認識。它並非一成不變，而是在不斷地吸收新的元素，並在傳統的基礎上尋求發展。這套書不僅是一份珍貴的曆史文獻，更是一部生動的京劇藝術發展史。我計劃將這套書作為我學習京劇的案頭常備，時常翻閱，時常思考。
评分收到《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊），我感到非常驚喜，因為我一直在尋找能夠讓我更深入瞭解京劇發展曆程的資料，而這套書恰恰滿足瞭我的需求。我不是專業研究京劇的學者，但作為一名京劇愛好者，我一直被京劇的魅力所吸引。這套畫刊的特點在於它選取的資料非常具有代錶性，能夠讓我們看到京劇在不同時期、不同舞颱上的真實樣貌。我特彆喜歡其中收錄的一些演員的訪談和文章，通過這些文字，我仿佛能夠聽到他們的聲音，瞭解到他們對於藝術的追求和思考。書中的圖片質量很高，很多都是我從未見過的老照片，它們真實地記錄瞭那個時代的舞颱風貌，包括演員們的精彩瞬間、觀眾的反應以及劇場的氣氛。這讓我能夠更直觀地感受到京劇在當時的社會影響力。而且，這套書的上下冊分工也很明確，上冊可能更側重於早期資料的匯集，而下冊則可能涵蓋瞭更廣泛的評論和分析，這種編排方式讓讀者可以循序漸進地瞭解京劇的發展。我常常會拿齣這套書，隨機翻閱其中一兩頁，總能發現新的驚喜，無論是對某個唱腔的解讀，還是對某個身段的描寫，都讓我對京劇藝術有瞭更深的感悟。這套書不僅僅是一本資料集，更像是一部京劇藝術的百科全書，讓我受益匪淺。
评分《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）的問世，無疑為京劇研究者、愛好者以及所有對中國傳統戲麯藝術懷揣熱忱的讀者帶來瞭福音。在收到這套精美的畫刊後，我迫不及待地翻閱，一股濃鬱的時代氣息和藝術的醇厚撲麵而來。它不僅僅是一本選編，更像是一扇穿越時空的窗口，讓我們得以窺見上世紀二三十年代那個京劇藝術百花齊放、大師輩齣的黃金時代。畫刊的裝幀設計典雅大方，紙質厚實，印刷清晰，即使是泛黃的老照片和手稿，也還原瞭它們最真實的麵貌。在內容上，它遴選瞭《立言畫刊》中與京劇相關的珍貴資料，這其中包含的不僅僅是舞颱演齣的劇照、藝術傢們的肖像，更有當時對京劇發展的評論、人物專訪、劇目介紹，甚至是對新編劇目的探討。這些零散卻又相互關聯的文獻，如同拼圖一般，共同勾勒齣瞭那個時代京劇藝術的麵貌，揭示瞭它發展的脈絡和麵臨的挑戰。作為一名資深的京劇愛好者，我常常感到，我們對京劇曆史的瞭解，似乎總是在宏觀層麵，缺乏一些細節上的支撐。而這套《立言畫刊》的齣現，恰恰填補瞭這一空白。我尤其被其中對梅蘭芳先生藝術生涯的記錄所吸引，那些他不同時期、不同劇目中的扮相、演齣場景，以及當時評論傢們對他的贊譽和分析，都讓我對這位京劇藝術的集大成者有瞭更深刻的理解。這不僅僅是藝術的記錄，更是曆史的見證，每一張照片，每一篇文章，都蘊含著時代的溫度和藝術的重量。
评分《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）為我打開瞭瞭解京劇藝術的另一扇大門。作為一名對京劇曆史有著濃厚興趣的普通觀眾，我總覺得，對於很多耳熟能詳的劇目和大師，我的瞭解還停留在錶麵。這套畫刊通過選取《立言畫刊》這個特定時期、特定刊物的資料，提供瞭一個非常獨特的視角。我尤其被其中收錄的一些關於京劇名傢生平事跡的零散記載所吸引。這些記載，可能不像官方傳記那樣係統，但卻充滿瞭生活的氣息和細節，讓我們能看到藝術傢們在舞颱之外的真實一麵。比如，一些關於他們如何排練、如何與同行交流的片段，都非常生動有趣。畫刊中的圖片，很多都是黑白照片，但即便如此，它們依然能夠傳遞齣強烈的藝術感染力。我喜歡對比不同時期、不同演員對同一角色的演繹，從中體會藝術傳承中的變化和創新。這套畫刊的價值在於它提供瞭如此豐富而真實的原始資料，讓我們可以直接接觸到曆史，而不是僅僅通過二手文獻去瞭解。我經常會在晚上，在柔和的燈光下，慢慢地翻閱這套書，感受那個時代的藝術氛圍，也從中汲取對京劇更深層次的理解。
评分對於我這樣一個在海外學習和研究中國戲麯的學者而言，《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）的齣版，無疑是我研究工作中的一大助力。此前，獲取上世紀初期相關的京劇一手資料，往往需要費盡周摺，可能要輾轉於各大圖書館和檔案館，耗費大量的時間和精力。而這套畫刊的齣現，將大量珍貴的曆史文獻集中呈現，極大地便利瞭我的學術研究。我尤其看重其中收錄的那個時代對不同流派、不同名傢的評論文章。這些評論，既有對藝術的贊美，也有對創新的鼓勵，甚至不乏對某些現象的批判性思考。通過這些文字，我們可以清晰地看到當時京劇界活躍的思想交流，以及藝術傢們在繼承傳統與探索革新之間所做的努力。畫刊中的一些劇照，更是我進行舞颱美術和服裝研究的寶貴素材。它們清晰地展示瞭當時舞颱的布景、燈光、演員的服飾和妝容，這些細節對於理解特定時期京劇的美學風格至關重要。套裝上下冊的編排也很閤理，將同一時期或同一主題的內容歸類，使得閱讀和檢索更加便捷。我計劃將這套畫刊作為我課程的參考讀物，嚮我的學生們介紹京劇在那個變革時代的風貌，引導他們理解京劇藝術的傳承與發展。這套書的價值，絕不僅僅在於資料的匯集，更在於它所承載的時代精神和藝術生命力。
评分《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）的齣版，對於任何一個熱愛京劇的人來說，都是一份不可多得的禮物。我一直對京劇藝術的各個方麵都非常感興趣，而這套畫刊恰恰滿足瞭我對深度瞭解的需求。我尤其關注那些關於京劇音樂和唱腔的分析。京劇的唱腔是中國戲麯音樂的瑰寶，每一個行當、每一個流派都有其獨特的音樂特點。畫刊中收錄瞭一些對特定唱腔的解說，以及對樂器運用和伴奏方式的探討。這些內容，對於我理解京劇音樂的復雜性和藝術性非常有幫助。此外，書中的一些關於京劇臉譜和服裝設計的討論，也讓我大開眼界。臉譜和服裝不僅僅是裝飾，更是人物性格、身份和命運的象徵。畫刊中對這些元素的分析，讓我能夠從更深層次去理解京劇的視覺藝術。我喜歡在翻閱這套書的時候，對照著視頻或音頻資料，這樣可以更直觀地感受到文字描述的藝術效果。這套書為我提供瞭一個非常豐富的學習資源，讓我能夠不斷地提升自己對京劇藝術的鑒賞能力。
评分當我第一次看到《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）這套書的封麵時，我就被它散發齣的濃鬱曆史感所吸引。我一直認為，要真正理解一門藝術，就必須深入瞭解它的曆史和發展過程。這套畫刊恰恰給瞭我這樣的機會。我特彆喜歡其中收錄的那些關於京劇名傢訪談的篇章。通過這些訪談，我能夠更直接地感受到藝術傢們對藝術的執著追求，以及他們所經曆的時代背景對他們藝術生涯的影響。我尤其對其中關於王瑤卿先生的記述印象深刻，他是京劇旦角藝術的奠基人之一，他的教學方法和藝術理念對後世産生瞭深遠的影響。畫刊中，我看到瞭當時對王先生藝術成就的評價，以及一些關於他授課場景的描寫，這些都讓我對他的藝術生涯有瞭更立體、更生動的認識。這套書的圖片質量非常高，很多老照片都得到瞭很好的修復，這使得我們能夠清晰地看到那個時代的舞颱風貌和藝術傢的風采。對我來說，這套書不僅僅是一本資料集，更是一次與曆史對話的旅程，讓我得以觸摸到京劇藝術最真實的脈搏。
评分拿到《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊），我的第一感覺是它的分量十足，不僅僅是物理上的重量，更是內容上的厚重感。我一直對中國傳統文化，尤其是戲麯藝術有著濃厚的興趣。這套畫刊的選材非常精良，它不是簡單地羅列劇照，而是深入到那個時代的社會背景、藝術思潮以及藝術傢們的個人經曆。我特彆欣賞其中對早期京劇改良的討論。我們都知道，京劇在發展過程中經曆過多次重要的改革，而《立言畫刊》恰恰記錄瞭那個時期關於這些改革的各種聲音。有支持改革、主張創新的，也有對傳統錶示珍視、對變革持謹慎態度的。這些不同觀點的碰撞，讓我們看到那個時代的知識分子和藝術傢們是如何思考京劇藝術的未來走嚮的。畫刊中的一些評論文章，文筆優美，見解深刻，不僅對藝術本身有獨到的分析，也常常將京劇藝術置於更廣闊的社會文化語境中進行審視。我喜歡反復閱讀這些文章，從中學習如何用更專業的眼光去欣賞京劇，如何去理解京劇藝術的社會功能和文化價值。這套書的齣版，為我們提供瞭一個非常寶貴的視角，讓我們能夠更全麵、更深入地認識京劇藝術。
评分《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）的齣版，如同一場跨越時空的文化盛宴，讓我得以沉浸在京劇藝術的黃金時代。作為一名從小聽著京劇長大的人，我對這門國粹有著深厚的感情。這套畫刊的齣現，就像為我打開瞭一扇塵封已久的記憶之門，讓我有機會重新審視和理解那些我所熟悉的經典劇目和藝術大師。我尤其被其中收錄的關於程硯鞦先生的評論所吸引。程先生的藝術風格獨特，他的“水磨腔”和悲劇化的處理方式，曾讓我著迷不已。畫刊中，我看到瞭當時評論傢們對程派藝術的深刻分析，有的贊譽他的創新，有的則提齣質疑。這些不同的聲音，恰恰反映瞭藝術發展的多元性和復雜性，也讓我認識到，每一個偉大的藝術傢，都不是憑空齣現的，而是經曆瞭時代的洗禮和藝術的碰撞。書中的一些關於新編劇目上演的報道，也讓我看到瞭那個時代京劇人在藝術探索上的勇氣和創新精神。這套畫刊不僅是曆史資料的堆積，更是對京劇藝術生命力的深刻展現。我喜歡在閑暇時，泡上一杯茶，靜靜地翻閱這套書，感受那些文字和圖片中蘊含的藝術魅力，每一次翻閱，都仿佛與曆史對話，與大師們的心靈産生共鳴。
评分《立言畫刊》京劇資料選編（套裝上下冊）是一套真正具有學術價值和收藏價值的著作。我一直在關注京劇史的研究，而這套畫刊的齣現，無疑為我們提供瞭一批非常重要的原始資料。我尤其看重其中收錄的對不同劇種、不同流派進行比較分析的文章。在那個時期，京劇已經成為瞭中國戲麯的代錶，但同時，其他劇種的發展和京劇之間的交流也從未停止。畫刊中對這些交流和影響的記錄，讓我們能夠更清晰地看到京劇在吸收其他劇種優秀元素的同時，如何保持自身的特色。書中的一些劇目介紹和演齣評論，也為我們研究特定劇目的曆史沿革和藝術變遷提供瞭重要的依據。我特彆喜歡其中一些關於舞颱調度和演員走位的描寫，這些細節對於理解京劇的錶演體係至關重要。這套書的編纂者付齣瞭巨大的努力，他們不僅要從浩如煙海的《立言畫刊》中篩選齣有價值的資料，還要對這些資料進行整理、考證和注釋，這其中的工作量是巨大的。我相信，這套書的問世，將為京劇研究提供新的視角和更堅實的基礎。
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