具体描述
私は子供を捨ててもいいと思ったことがある。
5歳の娘が失踪した。夫も愛人も私を救えない。
絶望すら求める地獄をどう生き抜くか。
「現代の神隠し」と言われた謎の別荘地幼児失踪事件。
姦通。
誰にも言えない罪が初めにあった。娘の失踪は母親への罰なのか。4年後、ガン宣告を受けた元刑事が再捜査を申し出る。
34歳、余命半年。死ぬまでに、男の想像力は真実に到達できるか。
作者简介
桐野夏生
Natsuo Kirino
1951年生于金泽。1993年以《濡湿面颊的雨》获第39届江户川乱步奖，该作品被看作是日本女性硬派推理小说的先驱。此后，桐野夏生创作了大量犯罪推理、社会和历史主题的小说，她对现实层面的描写有其独特的冷冽色彩，并多次获得各种奖项。
1993年《濡湿面颊的雨》获第39届江户川乱步奖。
1998年《OUT越界》获第51届日本推理作家协会奖。
1999年《柔嫩的脸颊》获第121届直木奖。
2003年《异常》获第31届泉镜花文学奖。
2004年《OUT越界》英译本入围埃德加•爱伦•坡奖最佳小说奖。
2004年《残虐记》获第17届柴田炼三郎奖。
2005年《魂萌！》获第5届妇人公论文艺奖。
2008年《东京岛》获第44届谷崎润一郎奖。
2009年《女神记》获第19届紫式部文学奖。
2010年《又怎样》获第17届岛清恋爱文学奖。
2011年《又怎样》获第62届读卖文学奖。
目录信息
读后感
這本書在推理小說裡其實稍微有點冷門，但竟然是直木賞的作品，拜名而讀，看完後覺得果然頗為驚艷。桐野夏生的描寫細膩到了極點，我誤入主角們的故事，被深深沈迷。小說的推理邏輯本身其實還好，情節推動並不是很快，但作者的文筆似冰刀，很容易讓人帶入人物的情緒，讀完後需要...
评分 评分 评分生命的长河——评《柔嫩的脸颊》 桐野夏生的这本代表作实在有枉“推理小说”这四个字——但这绝对不是一句批评，《柔嫩的脸颊》给我的感觉好像李沧东的《燃烧》，不过少了一些超现实的成分，多了一些面向社会的冷峻的眼光。 佳澄的女儿小有香神秘失踪，藏在幼女失踪之下的还有...
用户评价
读完这本书，我脑子里挥之不去的是那种压抑到近乎窒息的集体无意识感。这不是一个关于个体英雄主义的故事，而更像是一部关于“我们”如何被某种无形的力量裹挟前行的社会寓言。作者的笔触极其冷静，甚至可以说是冷酷，对人性的幽暗面毫不留情地剖析，那些日常生活中被我们刻意忽略的虚伪、嫉妒和怯懦，都被放大成了审判的聚光灯。我特别喜欢他对白的设计，简洁、锐利，每一句都像手术刀一样精准地切入要害，很少有华丽辞藻的堆砌，但这反而增强了文字的力量感。然而，这种极简主义的风格也带来了一个问题：情感的宣泄被压抑得太厉害了。我能理解作者的意图——他想展示情感被压抑的后果——但作为读者，我渴望在某个节点能有一个情感的出口，哪怕是短暂的爆发，来释放被长期积聚的紧张感。书的后三分之一的节奏处理得过于均匀，缺少了必要的波澜起伏，导致结尾处带来的震撼感没有达到预期的效果，更像是一声悠长的叹息，而不是一声巨响。
评分这本书的配乐感极强，即使是静静地阅读，脑海中也能自动播放出一种低沉的大提琴旋律，混合着远方海浪拍打礁石的声音。作者很擅长利用重复的意象来构建一种近乎催眠的阅读体验，比如反复出现的“生锈的钥匙”、“被遗忘的阁楼”和“灰色的鸽子”，这些意象在不同的情境下被重新激活，每次都带着一层新的含义，像俄罗斯套娃一样层层深入。我非常欣赏作者对“缺席”的描绘。很多重要的事件都是通过角色“没有”做什么、或者“没有”说什么来暗示的，这种留白的处理手法非常高明，它强迫读者将自己的经验和想象力填补进去，从而让每个读者的阅读体验都具有极高的个体差异性。唯一的“挑剔”在于，我认为故事的开篇可以更直接一些，前五十页充斥着大量的环境渲染和人物的内心独白，对于希望快速进入故事情节的读者来说，可能需要一点耐心去“熬过”这个铺垫期，一旦跨过那道门槛，后面的体验绝对是值得的。
评分这本书的叙事结构简直是一团迷雾，让人欲罢不能却又感到一丝困惑。作者似乎非常热衷于在时间线上做手术，一会儿跳到过去，一会儿又猛地拉回现在，中间还穿插着一些似是而非的梦境片段。我花了很大力气才把那些零散的珍珠串成一根项链，但即便如此，一些关键的连接点依然是模糊不清的。角色的动机刻画得尤为微妙，你永远无法完全确定他们行为背后的真正驱动力是什么，是爱情？是复仇？还是仅仅是生存的本能？这种不确定性，虽然在文学上是种高级的追求，但坦白说，对于追求清晰情节的读者来说，多少有点折磨。我尤其欣赏作者对环境氛围的描写，那种潮湿、带着铁锈味的空气仿佛真的能透过纸面渗透出来，让人身临其境。但即便如此，我觉得故事的张力在后半部分有所松懈，仿佛作者在接近高潮时突然转向，选择了另一种更为内敛的表达方式，这让我这个期待一场酣畅淋漓对决的读者，略感失落。总的来说，这是一部需要反复阅读才能品出其真味的“硬骨头”作品，适合那些享受智力挑战和隐晦表达的文学鉴赏家。
评分这本书的艺术野心毋庸置疑，它试图探讨哲学层面的“真实与虚构的边界”，并在这个过程中构建了一个极其复杂且自洽的逻辑体系。作者显然是位博览群书之人，书中不时闪现的典故和对古典哲学的引用，让人感觉每翻一页都在进行一场智力上的探戈。我特别留意了作者对于感官细节的处理，比如描述光影变化时那种近乎精确到纳米级的细腻观察，以及声音在不同介质中传播时音色的微妙转变，这些都显示出作者非凡的观察力和文字驾驭能力。不过，这种过度的精雕细琢，有时候反而成了阻碍阅读流畅性的绊脚石。某些段落的密度实在太大了，我需要停下来，拿出笔记本画思维导图来理清作者构建的那些概念和关系网。对于那些抱着轻松心态想读个故事的读者来说，这本书可能过于“学术化”了，它更像是摆在博物馆里的一件需要配有详细说明牌的装置艺术，而非一本可以随意翻阅的消遣读物。
评分令人惊喜的是，这本书的女性角色塑造完全颠覆了我对传统文学中“贤内助”或“致命诱惑者”的刻板印象。她们复杂、矛盾，充满了生命力的瑕疵，活得真实得让人感到不安。比如那个始终保持沉默，却似乎洞悉一切的家庭教师，她的存在本身就是一种强有力的叙事手段，她的每一个眼神都比千言万语更具信息量。作者成功地将女性的内心世界描绘成一个巨大的、未被完全勘探的地理区域，充满了未知的风险和宝藏。我对其中一段关于“记忆的不可靠性”的内心独白印象深刻，那段文字几乎是用诗歌的节奏写就的散文，充满了对时间流逝的深刻哀叹和对自我身份认同的质疑。如果说有什么遗憾，那就是男主角的形象相对扁平了一些，他更像是一个被女性角色推动的情节的载体，缺乏自己独立的、有张力的内在冲突，这使得最后几章，当情节主要集中在他身上时，力度略显不足，像是在用一个次要乐器演奏主旋律。
评分硬質な文風がスキ
评分读过的写神隐主题最好的两本书，一本小野不由美的十二国记前传，再就是这本了。
评分「悪魔って人の形をしてるんだよ」桐野老师告诉大家推理都是基于已知情报上的错觉
评分读过的写神隐主题最好的两本书，一本小野不由美的十二国记前传，再就是这本了。
评分很久以前读了《残虐记》之后一直以为桐野夏生是位叔，今天才发现是位阿姨...这本书结局真是让人感觉没着没落的.....
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