图书标签: 严歌苓  小说  女性  中国文学  小姨多鹤  女性文学  非常年代  中国   

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“知足的人才不吵架”。这三人，小环以为多鹤和二孩命苦，拼命保护，二孩爱小环又放不下多鹤，多鹤过得仔细，难免疲累，可这一生谁真正痛快了，却也在修修补补，凑凑和和里往前走。

严歌苓的小说真的挺好看的，尤其是在人物塑造和语言方面真的很棒！很喜欢小环的性格，读到最后竟是有些感动！推荐！

结局居然是这样，梗在张铁身上 小时候沉默不活跃长大成了个王八蛋

对严歌苓的文采早无担心的必要，只需好好盼着又一个时代浪潮下的故事便是。看完，竹内多鹤这个寡言却坚执的娴好日本女人的形象便挥之不去了，视野中总是那抹安静清淡，舒服得让人心酸。然而灵魂人物是小环，她让这部作品活泛起来，这般红当当的身段、性子与口才，她是主心骨，真正撑得起一个家的响当当人物，粗咬细品，都是仿佛寻常却罕见的角儿，最喜看她。一开始便揣测该如何在中日这个极度敏感的关系体中叙述才能讨巧而讨喜，未想到放置于人物微小的关系网中，那也不过是渺然茫然的一层经络罢了，有什么小得过沉浮时代中被狠压的人，又有什么大得过一个屋檐下仔仔细细密密实实的生活？严歌苓让那一个个场景鲜活着，血中带笑那种，特别有中国人的生存智慧，无奈而精当，于是这曲歌，隔着一个个年代的段落，唱得泣不成声，又唱得嘹亮倔强。

从没有哪个名词可以像“母亲”这样具有强大的包容性，其意味着自我的牺牲，梦想也好，生命也罢，她们的一生是一本史诗，耗尽自己的心血书写的人生。女人最大的痛苦和幸福是在成为母亲的那一刻，似乎也是从那刻开始，她们也背负了一生的使命，看着儿女一点点成长起来，甚至还操劳着儿女的儿女们。毫无怨言，永不言弃，努力地扮演好“母亲”的这个角色，同时也要扮演好妻子、女儿或是同事、朋友等等其他的角色。女人要比男人更看重感情，一旦付出就抱着一份誓不回头的决心，如同即将奔赴战场的一名死士，不成功便成仁。严歌苓用细腻的女性视角，描写了两位母亲，在一个个时代背景下，母亲们付出的种种牺牲，并未因时代的更迭有所变化。翻手为苍凉，覆手为繁华，苍凉的时代背景下，多鹤同小环努力地为儿女换来繁华多彩的世界，道尽时代的悲哀，母亲的荣耀。

蒙昧。天真。 想来，这该是严歌苓喜爱的有关于女子的形容词。 从《扶桑》里的扶桑，到《第九个寡妇》里的葡萄，再到《小姨多鹤》里的多鹤。无一能脱开这般形容。 她们是一色的。直、钝、蛮。偏偏又都深具性感，而这性感，又是她们所不自知的，“生胚子”的性感。 那性感里或者...  

我喜欢小环。小环实则是个悲剧人物，但是却把生活过的有声有色。像郝思嘉一样，只要活下去，只要活下去。这是一个带给人希望的人物。虽然她不那么高雅，不那么沉静，她泼辣，世俗，懒惰，但是她睿智，大气。 她虽然表面上是妻子。但其实她是这个家的主心骨，是家长。就像到母...  

不管是王葡萄，还是田苏菲，严歌苓都写出了这两个女人充沛饱满的生命力，葡萄的无邪，不惮世事，从容自在不迫；苏菲的执爱，用杜拉斯的名言，是“一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”。在《小姨多鹤》中，却有那么多压抑那么多不健全那么多难受。所有的力量都被捂到棉被...  

多鹤一步步往山坡上走去，穿过密密的狗尾巴草，走进阴凉潮湿的松树香气里。身后的世界离她越来越远，石头上斑驳的苔藓、小火车的长鸣声，让她恍惚又回到了那个不复存在的代浪村。铃木医生的脸浮现在眼前，多鹤看见了少女时代的自己，迎着风呼呼地跑来，跑向这个名叫张...  

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