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出版者:洪範書店有限公司

作者:芥川龍之介

出品人:

頁數:86

译者:葉笛

出版時間:1998年7月

價格:新臺幣 50

裝幀:

isbn號碼:9789576741753

叢書系列:

圖書標籤:

• 日本文學（芥川龍之介）
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• 社會批判
• 日本近代文學
• 懸疑
• 悲劇

《茶之味》 作者：[虛構作者名，例如：山本周平] 齣版社：[虛構齣版社名，例如：文林堂] 初版年份：[虛構年份，例如：昭和三十一年（1956年）] --- 捲首語：平凡日常下的微瀾 本書並非宏大敘事，亦無關乎驚心動魄的傳奇。它是一本關於“味”的書——不僅是舌尖上的滋味，更是人生百味，是京都一個尋常傢庭，在戰後蕭條與緩慢復蘇的年代裏，所經曆的那些細微而真實的日常。 我們跟隨主人公——四十歲的中年職員，佐佐木健太郎，以及他的妻子美佐子，走進他們那間位於鴨川畔、略顯陳舊的兩層木造民居。健太郎每日往返於擁擠的電車，在一傢中型貿易公司裏應對著日益復雜的商業人情；美佐子則將全部心力投入到傢庭的維係之中，她熱衷於傳統的日本茶道，對四季的更迭有著近乎虔誠的感知。 本書的核心，在於細膩地捕捉那些常常被我們忽略的瞬間：清晨，美佐子在竈颱上慢火煨煮味噌湯時，那股淡淡的米麯發酵香氣如何喚醒沉睡的傢庭；健太郎在午後疲憊不堪時，一杯加瞭少許鹽的冰鎮麥茶如何成為他抵抗焦躁的最後屏障；乃至鄰裏間互贈的一碟醃漬蘿蔔，那酸澀中帶著迴甘的滋味，如何成為維係社區溫情的無形紐帶。 第一章：夏日的茶煙與焦躁的電機 故事始於一個漫長而濕熱的京都夏天。空氣沉重得仿佛凝固瞭，即便是最清涼的陰影也無法驅散暑氣。健太郎的工作進入瞭瓶頸期，他負責的一筆對美方的齣口訂單因為規格上的細微差異而陷入僵局，每日的電話溝通都伴隨著電流的嘶嘶聲和永無休止的道歉。 在傢中，美佐子正為一年一度的“夏日茶會”做準備。她堅持在這樣的酷暑中，也要遵循古法，用熱騰騰的煎茶來“以熱攻熱”。健太郎對此頗有微詞，他希望妻子能更實際一些，做些冰鎮的飲品。 “健太郎先生，熱茶能驅散體內的濕氣，”美佐子輕聲反駁，她的動作一絲不苟，手中竹筅與茶碗摩擦，發齣有節奏的“沙沙”聲，仿佛是這燥熱夏日中唯一的秩序。“這纔是對身體的尊重。” 健太郎看著妻子那張被汗水浸濕卻依然堅定的側臉，心中湧起一股難以名狀的煩躁。這種對傳統的固執，與他所處的、日益西化和效率至上的工作環境格格不入。這種內在的衝突，如同他書桌下那颱老舊的電風扇，嗡嗡作響，卻隻能吹齣溫熱的風，徒增煩悶。 第二章：鴨川的月光與失語的晚餐 隨著故事的深入，我們開始觸及健太郎夫婦之間日益加深的“失語”。他們共同生活瞭十餘年，但交談的內容越來越趨嚮於事務性：水電費、孩子的功課、食材的采購。那些曾經讓他們心跳加速的關於未來、關於藝術、關於彼此的夢想，似乎都被日常的柴米油鹽所覆蓋，隻剩下空洞的殼。 一個晚上，健太郎帶著一身酒氣和工作中的屈辱迴到傢。他拒絕瞭美佐子準備的精緻晚餐——一盤烤魚和煮物，因為魚刺太多，讓他聯想到瞭工作中的那些無謂的阻礙。他獨自坐在門廊，望著被月光漂白的鴨川。 美佐子沒有多言，她隻是默默地將晚餐收起，重新煮瞭一鍋白米飯，隻撒瞭一點點簡單的鹽。這份“隻求飽腹”的食物，反而讓健太郎感到瞭久違的觸動。 “我今天，把事情搞砸瞭。” 健太郎低聲說，這是他第一次主動提及工作上的挫敗。 美佐子端著飯碗坐在他身邊，沒有追問細節，而是遞給他一杯自製的梅子酒。那酒帶著青澀的酸味，卻在喉嚨裏留下瞭一股溫暖的迴甘。 “明天，也許味道會好一些。” 她輕描淡寫地說。這種不帶評判的接納，比任何激昂的安慰都來得有力。 第三章：祖母留下的香料與新的“味覺地圖” 故事的轉摺點發生在一個鞦日的午後。美佐子在整理祖母留下的舊物時，發現瞭一個陳舊的木盒。盒子裏裝的不是昂貴的首飾，而是一些乾燥的香草和陌生的香料——丁香、豆蔻，以及一種他們從未用過的、帶著泥土氣息的根莖。 這些香料是美佐子祖母在流浪的年輕時代，從南洋帶迴來的紀念。健太郎對此感到好奇，他開始著迷於這些異域的“味覺符號”。 在接下來的章節中，健太郎開始嘗試用這些香料來改良他單調的商務午餐。他不再滿足於便利店的便當，而是悄悄地用豆蔻來熏烤他帶去的雞蛋，或者用丁香的微苦來平衡三明治的油膩。這些微小的“背叛”——背叛瞭傳統的日式工作餐，卻為他疲憊的內心帶來瞭一絲新鮮的刺激。 這些新的味道，也開始悄悄地影響他與人交往的方式。當他與一位外國客戶洽談時，他拿齣瞭用這些香料調製的茶水，那種陌生又熟悉的混閤氣息，竟意外地拉近瞭彼此的距離，為原本僵硬的談判帶來瞭一絲人情味。 尾聲：一碗紅豆湯的哲學 故事的最後，時值深鞦，天氣轉涼。健太郎和美佐子圍坐在暖爐旁。他們沒有談論工作，也沒有提及未來遙遠的規劃。 美佐子煮瞭一碗傳統的紅豆湯，但這次她沒有按照慣例，隻用砂糖調味。她將那少許從祖母遺物中找到的、帶有柑橘皮清香的乾燥香料，輕輕地撒在瞭紅豆湯上。 健太郎舀起一勺，那紅豆的綿密、砂糖的甜潤，以及柑橘皮帶來的那一絲尖銳的清新，在他的口腔中達到瞭一個完美的平衡。 “真好喝，”健太郎由衷地說，“這味道，和我們之前喝過的任何一種都不一樣。” 美佐子微笑著，沒有迴答。她知道，這“不一樣”的味道，是他們共同經曆的焦躁、失落、妥協與理解，最終沉澱下來的精華。這本書不是關於如何追求極緻的美味，而是關於如何接受生活中那些不完美、不和諧，並將它們融閤起來，創造齣屬於自己傢庭的、獨一無二的“茶之味”。 《茶之味》，獻給所有在日常瑣碎中，依然試圖捕捉生活細微光芒的人們。

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這本薄薄的小冊子，拿到手裏時，一股陳舊而又沉重的氣息撲麵而來，仿佛真的能感受到那份跨越時空的悲涼。我是在一個有些陰鬱的午後開始閱讀的，當時的窗外正下著淅淅瀝瀝的小雨，那氛圍與書頁中描繪的景象竟奇妙地契閤起來。作者的筆觸極為細膩，如同手術刀般精準地剖開瞭人性的幽微之處，毫不留情地將那些隱藏在文明外衣下的原始欲望和生存掙紮暴露無遺。我尤其被那種近乎絕望的真實感所震撼，它不像許多故事那樣提供廉價的希望或簡單的道德說教，而是將讀者直接推入一個道德淪喪的境地，逼迫你去思考，在極端睏境下，“活下去”本身是否就意味著一種徹底的沉淪？那些關於尊嚴與苟活的辯論，在字裏行間無聲地交鋒，每一次翻頁都像是在心頭烙下一次深刻的印記。讀完閤上書的那一刻，我久久沒有動彈，外麵的雨聲仿佛成瞭某種遠去的哀樂，整個世界都變得格外安靜，隻剩下那些冷峻的畫麵在腦海中盤鏇不去。這不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣藏在每個人內心深處，那個最不願麵對的自己。

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這本書的語言風格，乍一看似乎有些冷峻甚至顯得疏離，但細細品味，卻能從中咂摸齣一種獨特的韻味，那是東方美學中對“物哀”的極緻錶達，隻不過這裏的“哀”不再是傷春悲鞦的婉約，而是帶著鐵銹味的、堅硬的悲涼。作者在描述景物和人物動作時，總有一種不動聲色的力量，仿佛是用極簡的筆墨勾勒齣最復雜的光影變化。我反復閱讀瞭其中幾段關於環境氛圍的描寫，發現其結構非常講究，句子的長短錯落有緻，節奏感極強，這使得閱讀體驗本身就形成瞭一種內在的韻律，與故事內容的沉重感形成瞭奇妙的張力。這種將極度殘酷的現實與極度精煉的文字形式相結閤的手法，是此書最令人難忘的特點之一。它證明瞭偉大的文學，不需要華麗的辭藻堆砌，隻需精準地擊中靶心，便能帶來持久的震顫。

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讀完之後，我産生瞭一種強烈的衝動，想去瞭解更多關於那個特定時代背景下的社會現實。這本書就像一個窗口，透過它，我窺見瞭在特定曆史洪流下，個體生命的渺小與掙紮。它成功地將一個宏大的社會議題，通過幾個鮮活而又令人不安的個體命運展現齣來，這種以小見大的敘事手法非常高明。書中的角色並非臉譜化的好人或壞人，他們是活生生的人，他們的選擇在特定的重壓下顯得既荒謬又必然。這引發瞭我對“什麼是文明”的再思考——當文明的外殼被剝去，剩下來的僅僅是生存的本能，我們該如何自處？這本書的後勁非常大，讀完後很長一段時間，我都無法完全抽離齣來，它像一根刺一樣紮在心底，時不時地提醒著我，在安穩的生活背後，人性的復雜和脆弱隨時都可能浮現。這是一次令人不安，但絕對值得的閱讀體驗。

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這本書給我的感覺，更像是一次對“人性邊界”的哲學探討，而不是一個簡單的敘事文本。它挑戰瞭我們對善惡的傳統認知，模糊瞭界限，讓人不得不重新審視那些自以為堅不可摧的道德基石。故事的張力在於其極端的設定，將人置於一個非黑即白的生存選擇麵前，但作者的精妙之處在於，他展示瞭在那種極端壓力下，“白”是如何被“黑”所侵蝕，甚至是吞噬殆盡的。我尤其對那種微妙的“閤理化”過程感到著迷，人們總是在為自己的選擇尋找最冠冕堂皇的理由，即使那個理由聽起來多麼蒼白無力，但在那個特定情境下，它卻是唯一的救命稻草。這種對人性的深度挖掘，讓我對現實生活中的許多現象有瞭更復雜、更少評判性的理解。它不提供答案，隻提齣問題，而且提齣的問題極其尖銳，直指人性的軟弱和可塑性。

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初讀時的感受是極為強烈的，簡直像被拽入瞭一個泥濘不堪、汙穢不堪的古代都市廢墟之中。文字的密度極高，每一句似乎都蘊含著韆鈞之力，那種壓抑感幾乎要讓人透不過氣來。我不得不放慢速度，甚至需要時不時地停下來，去消化那種由環境描寫滲透齣來的絕望情緒。作者構建的場景極其立體，那種視覺和嗅覺上的衝擊力是如此真實，以至於我仿佛能聞到那股腐敗和潮濕混閤在一起的味道。與以往讀過的古典文學作品那種追求意境美不同，這裏的“美”是扭麯的、是殘忍的，它揭示瞭一種赤裸裸的生存哲學——在秩序崩塌時，支撐人類社會的那些精美規則瞬間土崩瓦解，剩下的隻有最原始的飢餓和恐懼。我特彆欣賞作者在處理人物心理轉摺時的那種冷靜，他沒有過多渲染情緒，而是用一係列近乎客觀的記錄，讓我們自己去體會人物內心的天人交戰。這種剋製反而使得情緒爆發時更具穿透力，讓人在後知後覺中感到徹骨的寒冷。

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人類的殘缺，一覽無遺，人類的美麗，沁人心腑

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人類的殘缺，一覽無遺，人類的美麗，沁人心腑

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芥川龍之介的小說都關乎復雜的人性，其短篇小說的敘事結構也豐富多變。閱讀他的短篇小說就像閱讀蒲鬆齡的聊齋誌異，令人脊背發涼又忍不住繼續看下去。

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芥川龍之介的小說都關乎復雜的人性，其短篇小說的敘事結構也豐富多變。閱讀他的短篇小說就像閱讀蒲鬆齡的聊齋誌異，令人脊背發涼又忍不住繼續看下去。

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這本書讀芥川龍之介的第一本書，私以為以現在的閱曆還不足以讀懂這本書尤其是最後的《侏儒的話》。但是讀瞭這本書至少覺得芥川龍之介是一個極具纔華和想法的人，不管是中西方文化，思想，宗教，信仰等等，還是對人性獨到一年的剖析，“鬼纔”的稱號名不虛傳呀～