具体描述
《东藏记》是从已出版的长篇小说中遴选的优秀作品，在新中国六十年的历史上，几代作家在不同的时期创作了数以万计的长篇小说。在庆祝中华人民共和国成立六十周年之际，我们从业已出版的长篇小说中遴选出部分优秀作品，汇集成“人民文学出版社•新中国60年长篇小说典藏”一次性推出。这些书目的选择，兼顾历史评价、专家意见、读者喜好，以及题材和思想艺术风格的丰富性，它们集中展示了新中国长篇小说创作的伟大成就和发展变化，从文学的角度折射出中国特别是新中国各个历史时期的风貌。入选作品大都经过了时间淘洗，是可以流传的上乘之作。阅读或收藏，均富有价值。
作者简介
宗璞，原名冯钟璞。哲学家冯友兰之女。1928年生于北平。毕业于清华大学外文系，退休于中国社会科学院外国文学研究所。既承中国传统文化的深厚渊源，又得外国文化长期耳濡目染，她的作品蕴含东方传统哲学文化和西方人文主义思想相结合的精神内涵，具有独特的艺术气质和高雅格调。主要作品有小说《红豆》《鲁鲁》《三生石》、童话《寻月记》《花的话》《总鳍鱼的故事》、散文《西湖漫笔》《奔落的雪原》《花朝节的纪念》《三松堂断忆》等，出版了多种小说散文童话选集。由《南渡记》《东藏记》《西征记》《北归记》组成的四卷本长篇小说《野葫芦引》，是宗璞创作生涯中最重要的作品之一。
目录信息
读后感
今天看完了《南渡记》，在地铁上就想着回来写点什么。 记得还是在学校的时候，毕业前闲暇时间比较多，就去图书馆借书看。记得借过一本 叫做《东藏记》的小说，当时也没看进去，翻了翻就还了。 后来《东藏记》入了茅盾文学奖，这时候才再一次引起了我的注意。于是买来细看。...
评分高中的时候老师推荐看得，觉得很喜欢，然后再回过头去看了前一卷《南渡记》，真的很喜欢这套书，很喜欢宗璞的文笔。记得大学时又去把前两卷“重温”了一遍，呵呵，真的很喜欢……不知道如何表达我的喜爱之情了。 第三卷《西征记》终于出版了，我要早日将其收入囊中...
评分读罢这本书后，不得不感叹宗璞不愧是冯友兰之女，文学功底深厚，虽是在读小说，但却如读散文一样让人觉得清新自然，使我印象最为深刻的便是她对于昆明天空的描写了，读到那里的时候，就觉得自己好像回到了家乡，看到了那美丽纯净的蓝天。但是，从小说的情节和人物的塑造上来看...
评分这个小说因为说是讲民国那批知识分子的八卦就找来读了，我长这么大读的了了的书里面，这是最晕的，因为主角为毛都叫那么拗口的名字，我傻傻分不清谁是谁啊~平常叫一个生僻的字，还有个三个字的名字，感觉需要借助一份人员名单，字和名对照着，顺便互相标注上家庭关系，我才看的...
评分也算是机缘吧，本来都已忘的了，却又在某个时间点过去的事忽又记起了。我是不信命的，却是无法逃避许多事情。我又想起了那本书，似乎是冥冥中的注定，既然这样，那就读读吧。 两年前，在一篇语文阅读中习得《东藏记》中的一个片段，或许是因为繁重的学习使人不得不找一片...
用户评价
这本书的语言风格有一种古老的韵味，却又不失现代的锐利。它不像那种堆砌辞藻的华丽辞藻，而是充满了力量和质感，像是被时间打磨过的石器，每一笔都带着厚重的历史感。情节的推进带着一种不可抗拒的宿命感，让人仿佛置身于一个巨大的、历史的齿轮下，无力但又着迷地看着它缓缓转动。我特别喜欢作者处理冲突的方式，不是那种直白的爆发，而是通过人物微妙的心理活动和环境的变化来层层递进，像冰层下暗涌的激流，表面平静，内里波涛汹涌。这本书对人性的复杂有着深刻的洞察，没有绝对的好人与坏人，只有在特定环境下做出不同选择的灵魂。读完之后，我感觉自己像是进行了一场漫长而艰苦的朝圣之旅，虽然疲惫，但心灵得到了极大的洗涤。它挑战了我们对“正义”和“真实”的传统认知，迫使读者去审视自己内心的灰色地带。这是一部需要耐心去品味的厚重之作，每一次翻页都是对自我的一次拷问。
评分这本书的结构非常具有实验性，它不像传统的线性叙事，更像是一张不断展开的挂毯，不同的线索和时间线交织在一起，形成一种复调式的阅读体验。初读时可能会感到一丝迷惘，因为作者似乎故意将某些关键信息藏匿起来，但这恰恰是其高明之处——它奖励那些愿意投入时间和精力去梳理脉络的读者。人物的对话是另一个亮点，充满了潜台词和未尽之意，你需要像一个密码专家一样去解码他们言语背后的真实意图。我尤其欣赏作者对于“记忆”和“时间”这些抽象概念的处理，它们不再是背景元素，而是成为了推动情节发展的核心驱动力。这本书的阅读过程更像是一种智力上的解谜，而不是单纯的故事消费。读完后，你会发现自己已经不自觉地站在了更高的维度去重新审视整个故事的布局，那种豁然开朗的感觉，是阅读任何平庸之作都无法给予的满足感。
评分这本书的节奏感拿捏得炉火纯青，尤其是在处理高潮和低谷的转换时，那种张弛有度的掌控力令人叹服。它不是那种一味追求速度的快餐文学，而更倾向于一种慢炖的艺术，让味道在你的舌尖上停留更久。角色之间的情感张力构建得非常真实可信，那些爱恨纠葛不是靠夸张的戏剧冲突来支撑，而是源于他们内在的驱动力和无法逃避的处境。作者对于环境氛围的渲染，仿佛使用了一种独特的滤镜，让一切事物都带上了一种沉郁而又迷人的色彩，这使得整个阅读体验都充满了仪式感。它探讨的主题宏大而深远，却始终能以微观的个体命运为切入点，使得宏大的叙事最终落脚于人最私密的情感体验上。合上书本的那一刻，有一种与书中人物共同经历了一场漫长人生的感觉，那种沉甸甸的收获感，是任何表面的娱乐都无法比拟的。这是一部值得反复咀嚼，并在不同人生阶段都能读出新意的杰作。
评分这本书的叙事节奏简直是一部精心编排的交响乐，每一个音符都恰到好处地烘托出故事的氛围。作者对场景的描绘细腻到令人窒息，仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和远方传来的模糊歌谣。我特别欣赏那种潜藏在文字背后的张力，那种在你以为一切尘埃落定之时，又被猛地拉回漩涡中心的震撼感。人物的刻画更是入木三分，他们不是扁平的符号，而是活生生的个体，带着各自的困境和挣扎，在命运的洪流中奋力前行。阅读过程中，我常常需要停下来，只是为了回味某一句精妙的对白，或者某个暗示深远的意象。这本书的结构巧妙得像是用迷宫构建而成，你以为找到了出口，却发现只是进入了更深一层的迷思。它不提供廉价的答案，而是把一连串的问题抛给你，迫使你去思考，去探索，去感受那种在未知中探索的乐趣。这是一次真正的智力与情感的双重冒险，读完后，感觉自己的世界观被轻轻地拓宽了一些，留下的回味是悠长而醇厚的，让人忍不住想再重温一番，去捕捉那些初读时遗漏的闪光点。
评分我必须说，这本书的整体氛围营造达到了一个极高的水准。它成功地构建了一个既熟悉又疏离的世界，让你在阅读时产生一种强烈的“在场感”，仿佛自己就是那个在风雨中踽踽独行的人。作者在对细节的把握上极为精准，无论是某个物件的摆放，还是光线角度的变化，都精准地服务于故事的主题，丝毫没有多余的赘述。叙事视角在不同角色间流畅地切换，每一次切换都带来了新的观察点和信息增量，让整个故事的拼图不断完善，但永远留有一块关键的缺失，勾引着读者继续向前。这本书的魅力在于它的留白，它懂得“少即是多”的艺术，把最核心的情感和冲突隐藏在平静的表面之下。它不煽情，却能触动人最柔软的部分；它不直白，却能让人读出最深刻的哲理。这是一本能让人在深夜里辗转反侧，思考自己人生选择的佳作，它不只是一个故事，更像是一面映照我们内心深处的镜子。
评分何时再有明伦？
评分畏惧痛苦是退化的标志，结婚能让最不平常的人变成普通人，逆境能砥砺出隐藏的锋芒与懦弱。
评分《野葫芦引》卷二，宗璞的文风蕴藉有致，一贯风度翩翩。单就人名：弗之、碧初、峨、嵋、卫葑、萧子蔚、颖书、慧书···就透出一股淡淡的幽香，这种品味是现在的作家所轻易不具备的。《东》主要围绕孟、澹台两家在南渡之后辗转东藏昆明的一段逃难时光，隐隐士大夫的文人操守和战火年代青年的纯真与梦幻。文中几乎不见杀戮，读来让人忘记是战争年代，依稀只剩当年的翠湖、大观楼还有那苦难深处傲立的腊梅林和终年不息的芒河水。
评分《野葫芦引》卷二，宗璞的文风蕴藉有致，一贯风度翩翩。单就人名：弗之、碧初、峨、嵋、卫葑、萧子蔚、颖书、慧书···就透出一股淡淡的幽香，这种品味是现在的作家所轻易不具备的。《东》主要围绕孟、澹台两家在南渡之后辗转东藏昆明的一段逃难时光，隐隐士大夫的文人操守和战火年代青年的纯真与梦幻。文中几乎不见杀戮，读来让人忘记是战争年代，依稀只剩当年的翠湖、大观楼还有那苦难深处傲立的腊梅林和终年不息的芒河水。
评分宗璞一定是在宠爱中长大的。
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