具体描述
为了保持遗照的“新鲜”,祖父年年都要拍遗照。某天,少年保润替祖父取遗照,从相馆拿错了照片,他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁,却记住了这样一张脸,保润没有想到有一天会与这张脸不期而遇。作者苏童在这部小说中,以温婉、沉实、内敛的耐心,从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
作者简介
苏童,生于1963年,江苏苏州人,毕业于北京师范大学中文系,当过教师、编辑,现为江苏省作协专业作家。从1983年开始发表文学作品,主要代表作为中篇小说《妻妾成群》《红粉》《罂粟之家》《三盏灯》,长篇小说《米》《我的帝王生涯》《城北地带》《碧奴》《河岸》。2015年凭借《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖。
目录信息
照片
魂
手电筒
祖宗与蛇
祖父的头发
井亭医院
祖父、父亲和儿子
四月
柳生来了
花匠的孙女
讨债
家
兔笼
会合
白色吉普车
拘留所
藕香亭
捞人
回家
中部 柳生的秋天
侥幸岁月
特二床
幽灵的声音
空屋
公关小姐
香火庙
羞耻
水塔风波
麻烦
马戏团
白马
后悔
回家
全家福
旧货交易
扫墓
下部 白小姐的夏天
六月
庞先生
另一个人
顺风旅馆
水塔与小拉
公路
苏醒
房客
房东
门外
柳生和庞先生
两个人的夜晚
柳生的婚礼
天井里的水
突围
红脸婴儿
· · · · · · (收起)
读后感
看完了苏童的黄雀记,对我而言似乎没有太大惊喜,故事中的3个人似乎都有着无形的宿命,开始讲了一个不错的故事,后半部分读来老觉得少点东西,有些内容有些东西似乎可以讲的更深更有逻辑,在书中似乎看到有些地方因为天朝各种原因,作者不能畅说不能深聊,富读起来有种食之无味...
看完了苏童的黄雀记,对我而言似乎没有太大惊喜,故事中的3个人似乎都有着无形的宿命,开始讲了一个不错的故事,后半部分读来老觉得少点东西,有些内容有些东西似乎可以讲的更深更有逻辑,在书中似乎看到有些地方因为天朝各种原因,作者不能畅说不能深聊,富读起来有种食之无味...
文/宝木笑 2015年8月16日,第九届茅盾文学奖揭晓,苏童的《黄雀记》获得当年大奖。当年获奖作品共五部,格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》和苏童的《黄雀记》,票数上说,《繁花》和《黄雀记》是第四和第五。意味深长的是,经过...
用户评价
这部作品最让我印象深刻的,是它对于“记忆”这一主题的深刻挖掘。它不仅仅是记录了人物的经历,更是在探讨记忆如何塑造、甚至扭曲现实。小说中充斥着对往昔片段的反复回忆,但这些回忆往往是带有主观色彩的、不可靠的,甚至是相互矛盾的。作者通过这种方式,提出了一个引人深思的问题:我们所相信的“过去”,究竟有多少是真实存在的?随着故事的推进,读者会发现,某些人物的行动逻辑,完全建立在他们错误或被篡改的记忆之上,这使得他们的悲剧具有了一种宿命般的荒诞感。这种对主观现实与客观事实之间鸿沟的探讨,使得这部作品超越了一般的故事情节,上升到了哲学思辨的层面。它迫使我们去审视自己构建世界的基石——那些我们坚信不疑的过往。这种深层次的思考,远非一般的娱乐性阅读所能提供的,它带来的是一种智力上的挑战和心灵上的洗礼,让人在合卷之后,依然久久地沉浸在对时间、真相与自我的沉思之中。
我必须承认,这部小说在情节设置上的大胆程度,远远超出了我的预期。它不像传统的故事那样遵循明确的因果逻辑,更多的是展现了一种宿命般的无奈与抗争。开篇的几章,故事线索纷繁复杂,人物关系错综复杂,像是一团乱麻,初看起来确实有些让人摸不着头脑,甚至一度想放弃。但正是这种“不友好”的开局,反而激起了我探索的欲望。随着阅读深入,那些看似毫无关联的片段和人物,如同被一只无形的手牵引着,慢慢地汇聚到了一个中心点,那种豁然开朗的体验,是阅读过程中最令人兴奋的瞬间。作者对于冲突的营造也极为高明,不是那种直白的正面冲突,而是暗流涌动,充满了心理博弈和语言的交锋。很多时候,文字的力量远大于行动,仅仅是通过眼神的交错、语气的一丝变化,就能感受到角色之间紧张到令人窒息的关系。特别是关于选择与后果的主题,小说探讨得极为深刻,它没有给出简单的道德判断,而是让读者去品尝每一种选择所带来的酸甜苦辣,这种对复杂人性的不加粉饰的呈现,显示了作者卓越的洞察力。
这部小说的结构设计,堪称精巧。它仿佛是一部多声部的交响乐,不同的视角和时间线交替出现,共同构建出一个宏大的叙事空间。作者巧妙地运用了非线性叙事,将过去、现在和潜在的未来交织在一起,这种跳跃感要求读者必须保持高度的警觉性,不断地在脑海中重组信息。虽然一开始适应这种结构需要一些耐心,但一旦掌握了作者的节奏,便会发现这种结构极大地增强了故事的张力和悬念。每一次视角的转换,都像是从一个不同的窗口观察同一事件,每一次切换都带来新的信息和新的误解,从而不断地修正甚至颠覆读者原有的认知。这种层层剥茧的叙事方式,使得真相的揭示更具冲击力。更令人称道的是,作者对节奏的掌控炉火纯青,紧张的场景之后总会穿插一些宁静的段落,让读者得以喘息,同时也为下一次高潮积蓄能量。这种收放自如的处理,使得阅读体验张弛有度,酣畅淋漓。
从文学性的角度来看,这部作品的语言运用达到了一个很高的水准,充满了古典韵味却又不失现代的节奏感。我尤其留意了作者对于意象的偏好,那些反复出现的物件、场景或颜色,都带着强烈的象征意义,它们不仅仅是背景装饰,更是烘托主题、暗示人物命运的符号。阅读时,我常常会停下来,仅仅是为了反复咀嚼某一个精妙的短语,它的结构、音韵和所负载的意义,都像是经过千锤百炼的珠宝。这种对语言的精雕细琢,使得整部作品散发出一种沉静而典雅的气质,读起来是一种享受。而且,这种语言风格并非一成不变,它会随着叙事角度和人物心境的变化而微妙地调整,比如在描述内心挣扎时,语句会变得更加破碎和急促,而在叙述回忆时,则会变得悠长而富有抒情性。这种灵活多变的语言策略,极大地丰富了作品的层次感,也让我在阅读过程中始终保持着高度的专注,生怕错过任何一个细微的表达。
这部作品的叙事手法真是令人耳目一新,它没有采用那种平铺直叙、事无巨细的写法,反而像是一张精心编织的网,将人物的情感纠葛和命运的转折点巧妙地隐藏在日常生活的琐碎细节之中。初读时可能会觉得有些晦涩,情节推进的速度也比较缓慢,但一旦沉下心来,便能体会到作者在文字背后所蕴含的深厚功力。那些看似不经意的对话,往往在后续的章节中会爆发出惊人的能量,成为推动故事发展的关键线索。尤其是对环境和氛围的描摹,简直达到了出神入化的地步,仿佛读者真的身临其境,感受着故事中那种特有的压抑与希望并存的复杂情绪。作者对人性幽微之处的捕捉,更是精准得令人心惊,那些在光鲜外表下隐藏的私心、挣扎和矛盾,都被刻画得淋漓尽致,让人不禁反思自身。我特别欣赏作者在关键时刻选择的留白,那种“此时无声胜有声”的处理方式,将解释的权力交还给了读者,使得每个人都能在其中投射自己的理解和感悟,极大地增强了作品的耐读性和讨论价值。读完之后,那种回味悠长的感觉,久久不能散去,仿佛被带入了一个全新的精神世界,需要时间去消化和整理。
我讨厌那些自以为写得跳脱,写得飘逸,写得有戏剧感的小说。其实主线内容完全与生活脱钩。人物心理莫名其妙,故事氛围乌烟瘴气!苏童拜托了,别写长篇吧!
最近外国文学读的比较多,想着看几本近现代的中国文学,茅盾文学奖作品当然是首选,结果第一本就令我大失所望。公平的讲,故事的节奏还是很好的,让人想一口气读完,偶尔也不乏精彩语句,偏偏栽在小说最重要的元素——人物上,书中三个主人公没有一个让人喜爱和同情,他们的不幸完全是自作自受,尤其是女主,简直祸从口出,虽然她的确没有文化,可是没文化的人不代表说话就句句伤人啊,激怒身边所有人的结果是可想而知的。豆瓣评分7.3也是有道理的,其中给高分的估计都是冲着茅盾文学奖,也许获奖的那年没有更好的作品出现吧。总之,作为消遣这本书还是合格的,可是我不想再看苏童的书了。
作品中想要塞进去的东西太多,以至于失去了味道,跟余华的《第七天》一个毛病。华丽的技巧掩饰不住人物的扁平乏味。
人人都丢了魂
上部写得挺好的,中部越看越看不下去,结局有反转。柳生强了仙女,保润成了替罪羊,仙女当时是有点喜欢柳生的吧?若不是保润先绑了她,把她吓到了,要是平常的柳生提出跟她做,她可能还挺愿意。果然“俊男配靓女”,但丑有什么错?保润人挺好的吧!把水塔改建成香火庙,一个污秽的犯罪场所变成了供佛圣地,究竟是救赎、重生还是讽刺?“我不要什么政治,我要公平”,那谁给保润公平?宝润绑了仙女,错了。你不那么贱谁绑你?柳生是真的渣,也不想想自己做过什么事,还对仙女即后来的白小姐献殷勤,今生都不应该再见面的!滚得远远的!仙女还真是婊贱婊贱的,确实,遭遇的那样的事,要么上进要么堕落,她就选择了堕落(我不知道现实生活中遇到这样事的人后来的生活是怎样的)她性格唉我是真的不喜欢。丢魂简直贯穿全文,我很无语。唉看得我还真是不爽