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比照李少白先生前后参与主编的两部中影史著作，新时期的去政治化尤为突出。某种意义上，中国电影史的幕启时分同时也是西方现代主义逻辑开始在中国全面播撒的时刻。且不论上世纪20年代后期的商业化浪潮与新世纪以来的“资本立威”的产业事实有着清晰的对位关系，考虑到现代主义与资本主义的同步性，老版不少激烈的政治性论述是可以理解的，尤其左翼电影运动若将政治性大肆抽空，也就同时抽空了这场电影美学运动的内在价值。或者说抽空政治激进性，那么左翼电影在当时的艺术前沿性也终究无处着陆。 另一方面，也正是由于左翼立场的先行占位不可避免地影响到了左翼电影运动之外，对诸如《天伦》等影片的艺术估价，这也是新时期影史进行的最大修订。

都是为了考试，不然我才不想看这么上纲上线的书。除了那些珍贵的剧照。

比照李少白先生前后参与主编的两部中影史著作，新时期的去政治化尤为突出。某种意义上，中国电影史的幕启时分同时也是西方现代主义逻辑开始在中国全面播撒的时刻。且不论上世纪20年代后期的商业化浪潮与新世纪以来的“资本立威”的产业事实有着清晰的对位关系，考虑到现代主义与资本主义的同步性，老版不少激烈的政治性论述是可以理解的，尤其左翼电影运动若将政治性大肆抽空，也就同时抽空了这场电影美学运动的内在价值。或者说抽空政治激进性，那么左翼电影在当时的艺术前沿性也终究无处着陆。 另一方面，也正是由于左翼立场的先行占位不可避免地影响到了左翼电影运动之外，对诸如《天伦》等影片的艺术估价，这也是新时期影史进行的最大修订。

断代史应该简，重关系梳理， 传记史才好写厚，用细节堆积主体。这书意义不大。

比照李少白先生前后参与主编的两部中影史著作，新时期的去政治化尤为突出。某种意义上，中国电影史的幕启时分同时也是西方现代主义逻辑开始在中国全面播撒的时刻。且不论上世纪20年代后期的商业化浪潮与新世纪以来的“资本立威”的产业事实有着清晰的对位关系，考虑到现代主义与资本主义的同步性，老版不少激烈的政治性论述是可以理解的，尤其左翼电影运动若将政治性大肆抽空，也就同时抽空了这场电影美学运动的内在价值。或者说抽空政治激进性，那么左翼电影在当时的艺术前沿性也终究无处着陆。 另一方面，也正是由于左翼立场的先行占位不可避免地影响到了左翼电影运动之外，对诸如《天伦》等影片的艺术估价，这也是新时期影史进行的最大修订。

文章大概写于2015年元旦，当时是想给亲导师一个交代。（我在学习，我的心中只有学习。）现在看来，很雏很稚嫩，很傻很天真。po在豆瓣一是为了纪念，二是还是好为人师，想跟后来的电影史学习者多说几句——《初稿》和我们每个人都一样，优点是属于自己的，缺点是属于时代的。所...  

程季华、李少白等人主编的《中国电影发展史》初版于1963年，是中国第一部系统、完整的电影史学著作，由于是特殊年代的“官修史书”，以今天的眼光看来，意识形态色彩极为强烈，“阶级斗争”的指导思想贯穿全书，对于中国电影史人物、作品的论述和评价有失公允，同时，其诸多的...

程季华、李少白等人主编的《中国电影发展史》初版于1963年，是中国第一部系统、完整的电影史学著作，由于是特殊年代的“官修史书”，以今天的眼光看来，意识形态色彩极为强烈，“阶级斗争”的指导思想贯穿全书，对于中国电影史人物、作品的论述和评价有失公允，同时，其诸多的...

程季华、李少白等人主编的《中国电影发展史》初版于1963年，是中国第一部系统、完整的电影史学著作，由于是特殊年代的“官修史书”，以今天的眼光看来，意识形态色彩极为强烈，“阶级斗争”的指导思想贯穿全书，对于中国电影史人物、作品的论述和评价有失公允，同时，其诸多的...

文章大概写于2015年元旦，当时是想给亲导师一个交代。（我在学习，我的心中只有学习。）现在看来，很雏很稚嫩，很傻很天真。po在豆瓣一是为了纪念，二是还是好为人师，想跟后来的电影史学习者多说几句——《初稿》和我们每个人都一样，优点是属于自己的，缺点是属于时代的。所...