具体描述
王羲之（303—361），字逸少．晋名臣王旷子。初为秘书郎，迁宁远将军、江州刺史，后以右军将军、会稽内史致仕，故世又称“王右军”。善书，“备精诸体”，增损汉魏以来旧法，始创妍美流便新风，影响至巨，史称“书圣”。
王羲之法书，真迹无传，而摹本刻帖甚多，《兰亭序》即是其中最为煊赫有名之作。永和九年（353）三月三日“上巳日”，谢安、孙绰等当时社会名流四十二人在会稽山阴之兰亭“修祓禊之礼”。诸人临流赋诗，得诗二十余首，王羲之为之挥毫制序，是为《兰亭集序》，又称《禊序》。
《兰亭序》摹本为数较多，其中以“神龙本”最为世人所称道，因而我们的临摹也是以此展开。
“神龙本”的摹搨是极其精美的，点画、结字、墨色上皆百态纷呈、纤毫毕现。这庞大的信息量让我们感受到书圣那令人叹为观止的风采，同时也给我们的临摹，尤其是硬笔的临摹带来了极大的难度。用硬笔来表达毛笔的那种丰富线条是很难胜任的。它是受局限的，对于点画的方圆藏露、偃仰向背，墨法的燥润干湿，运笔的轻重缓急，它只能是不动声色地表述，这是它的特点、表情，同时也是它的魅力，一种温文尔雅的含蓄美，这也是我们用硬笔临习的要求。我们在留意以上这些笔法元素的同时，要尽可能地将临摹重心倾注在点画的位置、，长短、方向（弧度）等方面的把握，这些正是构成结构的必备元素。
《兰亭序》作为行书的典范之作，通篇看来，它的前数行写得略规整而近于楷，然其后二十余行则可谓逸兴遄飞、极妍尽态了。字形的聚散开合、险夷欹正，乃至字形局部的揖让避就，种种出乎常态的位移、增损，都是我们要体察、描摹的重点，这也是书圣“举手投足”间风采的最好印证。就比如为世人称道的近二十个“之”字，各具情态，无有同者，以硬笔临之，肥瘦虽难表现，然于其高矮、宽狭、疏密等当极力效之，深察其妙处。
所以，硬笔的临摹要结合的硬笔自身特点，要扬长避短而非取长补短。
汉字从初创起，它的构形就具有科学元素和强烈的视觉美感；中国人在汉字书写实践中，不断改造和变革字体形态，不断使用新的书写材料与书写工具，同时也不断追求文字的实用功能与审美功能。今天，我们仍然会根据需要为不同的文本设置不同的字体和书体，因为不同的字体或书体具有不同的美感。
由于技艺、趣味、性情、环境等众多因素的差异，历史上不同的书写者在线条、姿态、构架、章法乃至气韵各方面形成了各自独特的艺术个性。时岁更替，英才辈出；书艺人格，各领风骚，汉字孕育了中国书法艺术，书法又凸显张扬了汉字的魅力，具有天然的艺术特质，放射着强烈的文化磁力，汉字书写已成为世界上独特的艺术，大概没有哪一种文字能和汉字媲美。
古典书法艺术无疑是一座巨大的艺术宝藏，蕴涵着丰富的艺术营养。每一件杰出作品的背后，都蕴藏着独特的人文精神——通过阅读，我们可以感知书写者的情趣、学识、才能、功力乃至品格。
比起广博深厚的中国古典书法艺术，硬笔书法只是大树分支末端小小的芽，但却因其与中国文化气脉相连相通，在其绽放之时，具有独特的姿态与内涵。硬笔书法取法乎上，这个“上”就是古典大师名作。临习名家名作的过程，其实是感知其人、怀想其情其境的过程；感知与怀想，模仿与品味，以最大气力打进去，以最大勇气打出来，正是学习的深层体验。伴随着这种审美体验，学习的乐趣必定纷至沓来。
让我们以愉悦的心情去阅读古典大师充满才情与独具功力的作品吧，愉悦地欣赏，自由地想象，时而也来几下稚拙的模仿……
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目录信息
读后感
兰亭序作为行书的典范之作，通篇看来，前数行写得略规整而近于楷，然其后二十余行则可谓逸兴飞遄飞、极妍尽态了。字形的聚散开合、限夷欹正，乃至字形局部的揖让避就，种种出乎常态的位移、增损、都是我们要体察、描摹的重点，这也是书圣“举手投足”间风采的最好印证。硬笔的...
评分兰亭序作为行书的典范之作，通篇看来，前数行写得略规整而近于楷，然其后二十余行则可谓逸兴飞遄飞、极妍尽态了。字形的聚散开合、限夷欹正，乃至字形局部的揖让避就，种种出乎常态的位移、增损、都是我们要体察、描摹的重点，这也是书圣“举手投足”间风采的最好印证。硬笔的...
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评分兰亭序作为行书的典范之作，通篇看来，前数行写得略规整而近于楷，然其后二十余行则可谓逸兴飞遄飞、极妍尽态了。字形的聚散开合、限夷欹正，乃至字形局部的揖让避就，种种出乎常态的位移、增损、都是我们要体察、描摹的重点，这也是书圣“举手投足”间风采的最好印证。硬笔的...
用户评价
作为一名长期使用钢笔进行日常书写和记录的职场人士，我深知将传统书法融入现代工具的重要性。很多时候，我们总觉得书法是毛笔的专属，但这本书完美地弥合了这种鸿沟。它清晰地展示了如何用钢笔这种截然不同的工具，去表现出毛笔书法的韵味和力量感。特别是对于那些经常需要签名的场合，我发现自从开始练习这本字帖后，我的签名都有了显著的提升，不再是那种潦草的“一笔带过”，而是有了章法和气势。这本书的“对照”功能在这里发挥了巨大的作用，它能帮助我迅速地校准钢笔出墨的力度和角度，找到最适合钢笔的“行书语汇”。我特别喜欢它对那些笔画交汇处的处理，钢笔尖不像毛笔那样可以自由地回旋收束，但通过这本书的示范，我找到了用侧锋和笔尖控制的诀窍，让每一个字都显得遒劲有力，却又不失流畅。
评分坦率地说，我对各种“速成”的教学方法是持保留态度的，因为书法这东西，慢工出细活是亘古不变的真理。这本《兰亭序》钢笔字帖，恰恰就给我带来了一种“慢下来”的踏实感。它没有那些花里胡哨的口号，没有“七天练成”的夸张承诺，有的只是最纯粹的、面对经典的敬畏和沉浸。我发现，当我把注意力完全集中在这本字帖上时，外界的喧嚣仿佛都退去了，只剩下笔尖与纸面轻微的摩擦声。这对于我这种工作压力大、需要精神放松的人来说，简直是最好的“冥想”工具。而且，它在版式设计上非常人性化地考虑了实际书写空间，留白恰到好处，既保证了原帖的完整呈现，又为我的练习预留了足够的空间，不会让人感到局促。这种对用户体验的深层考量，真的体现了出版方对书法学习者群体的理解。我甚至会时不时地拿出来翻阅，即使不写字，光是欣赏那些结构布局，都是一种视觉上的享受。
评分购买这本书之前，我对比了好几家同类型的字帖，它们大多在“钢笔”和“原帖”的融合度上做得不够平衡，要么过于强调钢笔的刻板，要么过度模仿毛笔的笔触而导致钢笔难以实现。但《兰亭序》这本字帖在平衡这一点上做得极其高明，它仿佛在说：书法的美，在于精神的传承，而工具的适应性，在于书写者的智慧。我观察到，它在字体选择上倾向于选择那些结构相对清晰、便于初学者把握的篇章进行重点展示，这极大地降低了学习的门槛，让我这个半路出家的人也能很快进入状态，而不是一开始就被那些过于复杂的章法压倒。更让我惊喜的是，它在一些关键笔画的起笔和收笔处，似乎还融入了一些现代钢笔书法的改良建议，使得整体风格既古典又具有现代感，非常适合当下我们追求效率和美感的书写习惯。总而言之，这是一本集美观、实用和文化底蕴于一体的优秀字帖，值得每一位热爱汉字书写的人拥有。
评分我是一个对字体结构有着近乎偏执追求的人，尤其在学习传统书法时，总觉得那些电子化的、过于规整的字帖失去了“生气”。这本字帖给我的最大惊喜，就在于它成功地捕捉到了《兰亭序》那种“飘逸”而又“沉稳”的矛盾统一体。我尝试用不同型号的钢笔去临摹，发现即便是最普通的练字钢笔，也能在它的引导下，写出一些神韵来。它不是那种让你一味模仿、失去自我的字帖，而更像是一个高明的老师，在你每一次下笔之前，都会在你脑海里构建起一个清晰的字形结构蓝图。我特别留意了那些连笔和牵丝的过渡，那简直是行书的灵魂所在。这本书在处理这些复杂笔画时，标注得非常清晰，像是给笔尖画了一条条隐形的“导航线”。对比我之前收藏的几本影印本，这本书的清晰度简直是降维打击，每一个墨点的洇化效果、每一笔的粗细变化，都得到了最大程度的还原。这让我深刻体会到，好的字帖不仅能教你“写什么”，更能教你“怎么写”，这种学习体验是无价的。
评分这本字帖刚到手，迫不及待地摊开来看，哇，那种扑面而来的墨香和纸张的质感就让人心头一震。我一直觉得，练书法不光是手部肌肉的训练，更是一种心性的磨砺。拿到这本字帖，首先映入眼帘的是那种精美的排版，正文和范本的对照设计简直是神来之笔。它不像那种市面上常见的、只是简单地把字迹描摹上去的字帖，而是真正做到了“原帖对照”。这意味着你在临摹的时候，可以随时将自己的笔触和大师的精髓进行比对，那种细微的提按顿挫、藏锋露锋的差异，都能一目了然。说实话，我以前买过几本号称“权威”的字帖，结果拿到手才发现，很多都是印刷的粗糙影印，细节丢失严重，练了半天，自己的字也跟着变得呆板僵硬。但这一本，光是从装帧和纸张的选择上，就能感受到出版方对传统文化的敬畏。内页的米黄色调看着非常舒服，长时间盯着看眼睛也不会累，对于我们这种业余爱好者来说，这种细节的关怀简直太重要了。我个人特别欣赏它在细节处理上的那种“匠人精神”，每一个字都仿佛在向你低语，诉说着千年前王羲之挥毫泼墨时的心境。
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