具体描述
「厭だ。厭だ。厭だ—」感情的パワハラを繰り返す馬鹿な上司に対する同期深谷の、呪詛のような繰り言にうんざりして帰宅した私を、マイホームの玄関で見知らぬ子供が迎えた。山羊のような瞳。左右に離れた眼。見るからに不気味だ。なぜこんな子が、夫婦二人きりの家に？妻はその子の存在を否定した。幻覚か？怪訝に思う私。だが、これが底なしの悪夢の始まりだった…（「厭な子供」より）。「恐怖」と「異なるもの」を描き続ける鬼才が繰り出した「不快」のオンパレード。悪寒、嫌悪、拒絶…あらゆる不愉快、詰め込んだ日本一のどんびきエンターテインメント。
悪寒、嫌悪、拒絶……あらゆる不愉快、詰め込んだ日本一のどんびきエンターテインメント登場！
知りませんからね 読んで後悔しても！
“ゲラを読んでいて、重～い気分になっちゃいました”って、著者が語っていいのか！？
「厭（いや）だ。厭だ。厭だ・・・」
感情的パワハラを繰り返す馬鹿な上司に対する同期深谷（ふかたに）の、呪詛（じゅそ）のような繰り言にうんざりして帰宅した私を、マイホームの玄関で見知らぬ子供が迎えた。山羊（やぎ）のような瞳（ひとみ）。左右に離れた眼。見るからに不気味だ。なぜこんな子が、夫婦2人きりの家に？ 妻はその子の存在を否定した。幻覚か？ 怪訝（けげん）に思う私。だが、これが底なしの悪夢の始まりだった・・・（「厭な子供」より）。
「恐怖」と「異なるもの」を描き続ける鬼才が繰り出した「不快｣のオンパレード。一読、後悔必至の怪作、ここに誕生！
作者简介
京極 夏彦（きょうごく なつひこ、1963年3月26日- ）は、日本の小説家、妖怪研究家、アートディレクター。世界妖怪協会・世界妖怪会議評議員（肝煎）、関東水木会会員、東アジア恠異学会会員。「怪談之怪」発起人の一人。北海道小樽市出身。北海道倶知安高等学校卒業、専修学校桑沢デザイン研究所中退。代表作に『百鬼夜行シリーズ』、『巷説百物語シリーズ』など。株式会社大沢オフィス所属。公式サイト「大極宮」も参照。
1963年（昭和38年）3月26日に北海道小樽に生まれる。アートディレクターとして桑沢デザイン研究所を経て広告代理店に勤務したのち、独立してデザイン会社を設立した。
そんな中、1994年のゴールデンウィークに「小説書いちゃったからもったいない」という軽い気持ちで、威張った編集者に門前払いをされることを期待しながら講談社ノベルスの編集部に電話をかけた[1]。講談社ノベルスを選んだのは、たまたま一番近くに講談社ノベルス版『匣の中の失楽』が置いてあったことからとしている[要出典]。編集者は京極に、返事には数カ月から半年かかると伝えたが、箱入りで届いた『姑獲鳥の夏』の原稿を読み始めると、予想外に読みふけり1日で目を通し終え、まず「著名な作家が編集部のリテラシーを試しているイタズラでは」と感じたといい、また原稿を送って僅か2日で返事を貰った京極もドッキリではないかと思ったという[1]。この作品は仕事の合間に書かれたもので、小説の執筆は京極にとって初めてのことであった。
原稿を読んだ編集者である唐木厚により、すぐに講談社ノベルスとしての発売が決定する。本人曰く、暇つぶしに書いた原稿であり、作品の構想は10年前に考えた漫画のネタという。『狂骨の夢』の発売日（1995年5月）にプロフィール等が解禁され、集英社・中央公論社・新潮社と続々と執筆依頼が舞い込んだ。
2010年5月28日、日本でのiPad発売と同日に『死ねばいいのに』を電子書籍として発売。また2011年10月14日には四六判・ノベルス・分冊文庫・電子書籍の4形態で『ルー＝ガルー2 インクブス×スクブス 相容れぬ夢魔』を発売。これは出版史上初のことであった。
京極の活動は小説家のみならず、『ゲゲゲの鬼太郎』第4作101話で脚本および自身をモデルにしたゲストキャラ「一刻堂」のキャラクターデザインと声の出演を担当、『巷説百物語』がテレビアニメ化された際には、声優として京極亭役を演じている。また、京極の処女作を原作とした映画『姑獲鳥の夏』では傷痍軍人（水木しげる）役として出演した。
親交の深い宮部みゆき、荒俣宏等には、水木しげるの故郷である境港産の松葉ガニを歳暮として贈っている。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，我一开始是被这本书的标题吸引的，带着一种“到底能有多‘讨厌’”的好奇心点开的。结果发现，这完全不是那种无病呻吟的矫情文学。它的“厌”是内化的、结构性的，渗透在故事的肌理之中。语言的运用简直是教科书级别的，节奏的把控达到了炉火纯青的地步。时而急促如骤雨，将你推向情节的高潮，让你喘不过气；时而又慢得像滴水穿石，用极其精细的描写让你细品角色内心的荒芜。我特别喜欢它叙事视角的切换，时而拉得很远，像一个冷眼旁观的上帝视角，审视着众生相；时而又近得令人窒息，完全沉浸在某个角色最私密的、最不堪一击的瞬间。这种张弛有度的叙事技巧，使得整本书的密度非常高，信息量巨大，每一次重读都能发现新的层次和隐喻。它不是一本用来“消磨时间”的书，更像是一份需要你全神贯注去解码的复杂文本。对于那些追求文学深度和技艺的读者来说，这无疑是一份厚礼。
评分这本书真是让我大跌眼镜，完全超出了我对“小说”的传统认知。它像是一面扭曲的镜子，映照出人性中最阴暗、最难以启齿的角落。作者的笔触极其大胆，毫不留情地撕开了社会虚伪的面纱，将那些被主流叙事刻意忽略的灰色地带暴露无遗。我特别欣赏其中对复杂人物心理的刻画，那种挣扎、那种自我欺骗，读起来让人感到一阵阵的生理上的不适，但这恰恰是它力量的所在。每一次翻页，都像是在进行一次精神上的冒险，你永远不知道下一秒会遇到怎样令人不安的场景或者深刻的哲思。它不是那种能让你读完后轻松合上的书，它会像一根刺一样扎在你心里，让你在接下来的日子里，时不时地回味其中的某些片段，甚至开始反思自己过往的某些决定。这本书的阅读体验是沉浸式的、甚至是有些“令人痛苦”的，但正是这种痛苦，带来了某种形式的净化或觉醒。我很久没有读到如此具有穿透力和挑战性的作品了，它成功地让我跳出了舒适区，去直面那些令人不适的真相。
评分读完合上书本时，我沉默了足足有五分钟，久久无法平复那种被掏空的感觉。这本书的“调性”非常统一，从头到尾都保持着一种近乎冰冷的客观性，即使描绘的是最热烈、最混乱的情感场景，作者也仿佛置身事外，用手术刀般精准的笔触去解剖一切。这种冷静的处理方式，反而比歇斯底里的控诉更具震撼力。它没有试图给你任何明确的答案或廉价的慰藉，你读完后能带走的，可能只有一堆破碎的认知碎片，需要你自己去重新拼凑。我尤其佩服作者对环境描写的功力，那些城市里阴暗的小巷、永远不见天日的室内空间，都成了人物心理的外化，场景本身就带有了强烈的象征意义。这本书的氛围营造是顶级的，它让你感觉自己就身处于那个充满压抑和无望的世界里，呼吸都变得困难起来。如果你想找一本能让你彻底脱离现实、进入另一个彻底阴郁宇宙的作品，选它准没错。
评分老实说，这本书挑战了我对于“好故事”的定义。它里面没有传统意义上的英雄人物，也没有清晰的道德界限，更多的是人在极限状态下的应激反应和长期累积的怨怼。情节的推进并非传统意义上的起承转合，而更像是螺旋式地下坠，每当你以为到达了谷底，它总能带你找到更深的地层。这种结构上的创新非常大胆。而且，书中人物的行为逻辑虽然在常理中看似荒谬，但在作者构建的那个封闭、扭曲的世界观内，却又达到了惊人的自洽性。这要求读者必须暂时放下自己既有的道德框架，尝试以角色的视角去理解他们的动机，这无疑是一次极具挑战性的智力与情感的双重考验。它不讨好读者，甚至可以说是在“冒犯”读者的既有认知，但正因为这种毫不退让的姿态，它才显得如此真实和有力。
评分这本书的阅读体验，就像是经历了一场漫长而精密的心理侧写。它最成功的地方在于，它让你在阅读过程中不断地质疑自己对“正常”的定义。作者似乎对人性中的“恶”有一种近乎病态的迷恋，但这种迷恋并非盲目的赞颂，而是一种深刻的、近距离的观察与记录。我特别注意到了书中那些细微的、几乎被忽略的对话和动作，它们像冰山下的暗流，悄无声息地推动着人物关系的崩塌。叙事节奏的控制非常老辣，比如在某段极其冗长、看似停滞不前的内心独白之后，突然接上一个干净利落、石破天惊的动作，这种反差制造的冲击力是巨大的。这本书对于语言的运用，达到了近乎诗歌般的凝练，每一个词语的选择都经过了反复的推敲，绝无冗余。它绝对不是适合所有人的消遣读物，但对于渴望真正被文学作品“撼动”的人来说，它是一部值得反复品味的杰作。
评分讨厌的京极，明明神烦可还是想给五星，逼疯读者很开心么
评分放过深谷小天使好么_(:з」∠)_
评分【网友自翻版】真的。。好讨厌啊 第二篇没看懂好不爽！
评分讨厌的京极，明明神烦可还是想给五星，逼疯读者很开心么
评分怪谈/真的是黏乎乎的讨厌感
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