具体描述
★台灣妖怪研究家何敬堯 專文推薦。
★京極夏彥最長篇小說，古今妖怪輪番上陣！
妖怪vs.魔人，最終對決？
魔人．加藤保憲、妖怪、軍隊、妖怪相關人士，
空前未見的「妖怪大戰爭」即將掀起戰火！
本人親自上陣，超越想像的京極小說 精彩完結。
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在引發社會騷動的妖怪大遊行後，妖怪就此銷聲匿跡。
政府一方面宣稱妖怪已被殲滅，但卻接連發表匪夷所思的政策。國民的猜疑心與攻擊性與日俱增，日本陷入空前危機，妖怪相關人士紛紛躲入富士山麓避難。然而，身為妖怪聯盟成員的荒宏、榎木津平太郎等人竟在此時遭政府的特種部隊逮捕！
集結京極等人的妖怪聯盟，是否能營救夥伴、解開妖怪異象與社會亂象之謎？
作者简介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
小說家．創意家，一九六三年生於北海道。一九九四年以琢磨多年的妖怪小說《姑獲鳥之夏》晉身文壇，備受各界矚目。之後以《魍魎之匣》獲第四十九屆日本推理作家協會賞、《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學賞、《覘き小平次》獲第十六屆山本周五郎賞，更以《後巷說百物語》奪得了第,一三○回直木賞。另著有《你怎麼不去死》、《豆腐小僧双六道中おやすみ》及《眩談》等，以多元風格深受讀者喜愛。
京極夏彥官方網站「大極宮」：
www.osawa-office.co.jp/
「お化け大学校」官方網站：
www.obakedai.jp/blog/
譯者
林哲逸
愛好閱讀與電玩的專職貓奴兼譯者。譯著有《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《橫濱車站ＳＦ》等。
目录信息
读后感
评分
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用户评价
我通常不太习惯阅读长篇的叙事作品，很容易在中途失去耐心，但这本书却是个例外。它的结构非常巧妙，采用了一种“故事群”的方式组织材料，每一个单元的篇幅相对独立，却又在某种看不见的主题之下相互关联。这种结构使得阅读过程充满了探索的乐趣，你永远不知道下一个故事会把你带到哪个省份，或者跨越到哪个朝代。最让我感到震撼的是作者对于“人性”这一主题的刻画。那些所谓的“妖怪”，很多时候更像是人类欲望、恐惧和偏见的具象化体现。比起那些单纯描绘怪物如何兴风作浪的片段，我更喜欢看作者如何通过人与非人之间的互动，揭示出人心的复杂与矛盾。书中有些情节的转折处理得极其高明，你以为故事会走向一个固定的道德审判，结果却发现作者笔锋一转，留下了更大的伦理空间供读者自己去评判和思考。这使得这本书不仅仅是一本志怪集，更像是一部充满东方哲学意味的寓言故事群，回味无穷。
评分说实话，这本书的排版设计简直是艺术品级别的。从纸张的选择到字体的大小和间距，都透露出一种对阅读体验的极致追求。我特别欣赏它在章节过渡页上的处理，通常会用一幅留白较多的水墨插图来作为缓冲，那线条的简练与笔触的力度，恰到好处地引导着读者的心绪进入下一个故事的氛围。这本书的装帧工艺也值得称赞，装订处非常结实，即便是频繁翻阅，也不会有散页的担忧。但这并非一本只重外表的“花瓶”，内容的深度同样惊人。作者在搜集材料时，显然花费了大量精力去考证那些被历史尘封的民间记录和地方志。很多小故事，乍一看似乎只是茶余饭后的谈资，但当你深入挖掘，会发现其背后蕴含着古代社会的人情冷暖、对未知力量的敬畏，甚至是某种社会现象的隐喻。我甚至发现其中几则故事的叙事结构，与某部古代经典中的片段有着奇妙的共鸣，这说明作者的学识是相当扎实的，并非空穴来风的臆造，而是建立在坚实的基础之上，进行富有想象力的重构。
评分这本书最成功的地方，在我看来，在于它成功地将“奇幻”与“现实”之间的那层薄纱描绘得若隐若现。它没有完全将读者带入一个纯粹架空的世界，而是让读者始终保持一种清醒的认知：这些故事的根基，深植于我们脚下的土地和我们祖先的集体记忆之中。每一个妖怪的出现，似乎都带着强烈的地域色彩，你甚至能从中分辨出南北方的气候特征和不同的生活习俗。这种强烈的地域感和历史厚重感，使得整本书的“可信度”大大提高。它不只是在讲故事，更像是在为那些濒临消失的乡野传说做一次深情的“考古记录”。读完之后，我竟然开始留意身边那些老房子上的雕花，开始好奇那些被我们遗忘在田埂角落的古老传说，是不是真的隐藏着某种未被现代科学完全解释的“真实”。这本书带来的“后劲”很大，它成功地在我心中播下了一颗种子，让我对我们所处的这个世界的“边界”产生了新的好奇与敬畏。
评分我必须得提一下这本书在语言运用上的那种独特的“韵味”。很多现代写作追求简洁明快，但这本书却大胆地回归了一种略带古典腔调的、富有画面感的文字风格。用词讲究，很多地方的措辞，读起来朗朗上口，有一种古籍的典雅之美，却又不会因为过于晦涩而阻碍理解。例如，描述角色情绪的起伏，作者不会直接使用现代的心理学术语，而是巧妙地通过环境描写、肢体语言的细微变化来暗示，需要读者用一点心去体会。这需要一个非常成熟的文字功底才能驾驭，一不小心就会显得矫揉造作。但在这本书里，所有的“古典美”都服务于故事本身，服务于营造那种时空错位的代入感。我常常读到深夜，不是因为情节有多么紧张刺激，而是被那种文字本身携带的节奏感和美感所吸引，忍不住想要细细品味每一个句子的构造和节奏的抑扬顿挫，就像欣赏一首结构精妙的古诗词。
评分这本厚厚的精装书，拿到手里沉甸甸的，光是封面那古朴的画风就足够吸引人了。我本来是抱着随便翻翻的心态的，毕竟现在市面上“志怪”类的书太多了，大多是换汤不换药的套路。然而，当我翻开第一章，就被作者那种娓娓道来的叙事方式给抓住了。它不是那种一上来就用华丽辞藻堆砌的文字，而是像一位经验丰富的老者，在昏黄的灯光下，慢悠悠地跟你聊起那些藏在街角巷尾的传说。每一个故事的起承转合都处理得极其自然，仿佛这些奇谈异闻真的就发生在你我身边。更让我惊喜的是，作者对于细节的把控达到了近乎偏执的程度。比如描述某处山林的雾气，会精确到那种潮湿的、带着腐叶气味的层次感；描绘某个妖怪的形貌，也绝非简单的“丑陋”或“狰狞”，而是融入了当地的民俗信仰和历史背景。读着读着，我甚至能闻到那种古老木屋里熏香的味道，感受到那种介于恐惧与好奇之间的微妙情绪。这本书的节奏把握得非常好，不会让人觉得拖沓，也不会因为信息量太大而感到疲惫，它更像是一场精心策划的漫游，让人心甘情愿地沉浸其中，直到最后一页。
评分多重意义的现实VS虚构之杰作，什么样的作品里你会看到《犬夜叉》《鬼太郎》《潮与虎》《百鬼夜行抄》等众多漫画的妖怪主角，与不同电影公司的加美拉、拉顿、大魔神等等大怪兽们，以及……巨大化的山村贞子，全部并肩作战？承袭了两部《妖怪大战争》的精神，又有《头号玩家》般的阅读体验。从三部曲之初，所有肉彦粉就都早早注意到却毫不怀疑地接受这种设定的一处矛盾，竟然是全三部曲最大核爆点，粉碎第四面墙。这个系列的梗之多，已经是肉彦对日本流行的一切“怪”文化——妖怪、怪谈、怪兽写的厚厚的情书，当书中的荒俣老师召唤出柳田国男的幽灵与包括肉彦在哪众多妖怪迷交谈，就像圆了妖怪迷们一个梦。而故事最终的结局，考虑到本作连载完结的时间点，又成了肉彦，以及其他在书中登场的妖怪迷们，对那位可爱又可敬的水木茂老先生的深情怀念和道别。
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评分妖怪之于现实意义为何？国家何以存在？全篇主题以轻快幽默的笔调，借助梦枕与小松的背叛，友人荒俣宏的讲演与华丽的妖怪大乱斗，得以带有反转性质的收束，不负虚实限界之名，戴着绘有五芒星白色手套的男人。 当乡土学倡导者柳田国男登场时，走个十步就很可能疲劳性骨折的京仔一定非常开心，而这场无需在意版权的尽情夹杂私货的盛宴与对水木茂漫画的大量引用则给喜欢特摄和古典游戏的作者带来另一重喜悦，他的体感时间误差只有三十秒。自由随便的妖怪联盟笨蛋们多么可爱，某人的叔公在神保町拥有一座大楼，人没有愚笨的部分是不行的。 这世间往往只会变成它该变的模样，多余之物。在另一系列主角豆腐小僧与达摩不倒翁的见证下，出现在有趣之地的铃木光司与巨女贞子。将八尺琼勾玉比作发情期XX的平山依旧不正经，可惜北方和大泽不在树海，想念大家。
评分多重意义的现实VS虚构之杰作，什么样的作品里你会看到《犬夜叉》《鬼太郎》《潮与虎》《百鬼夜行抄》等众多漫画的妖怪主角，与不同电影公司的加美拉、拉顿、大魔神等等大怪兽们，以及……巨大化的山村贞子，全部并肩作战？承袭了两部《妖怪大战争》的精神，又有《头号玩家》般的阅读体验。从三部曲之初，所有肉彦粉就都早早注意到却毫不怀疑地接受这种设定的一处矛盾，竟然是全三部曲最大核爆点，粉碎第四面墙。这个系列的梗之多，已经是肉彦对日本流行的一切“怪”文化——妖怪、怪谈、怪兽写的厚厚的情书，当书中的荒俣老师召唤出柳田国男的幽灵与包括肉彦在哪众多妖怪迷交谈，就像圆了妖怪迷们一个梦。而故事最终的结局，考虑到本作连载完结的时间点，又成了肉彦，以及其他在书中登场的妖怪迷们，对那位可爱又可敬的水木茂老先生的深情怀念和道别。
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