具体描述
《宋元南戏史》讲述了:中国戏曲是中华民族文化宝库中的一颗璀璨的明珠,历史悠久,源远流长,为历代民众所喜闻乐见。追根溯源,在中国戏曲的发展史上,第一种成熟的戏曲形式,则是北宋中叶产生于温州一带的南戏。作为第一种戍熟的戏曲彤式,南或在剧本形式、音乐体制、角色体制及具有写意特征的舞台表演等都为后世的戏曲形式如明清传奇及清代中叶以后兴起的各种地方戏奠定了基础。可以说,南戏的出现,正式展示了戏曲这一中华民族文化明珠的夺目光彩。
作者简介
目录信息
第一章 南戏的起源和形成
第一节 南戏的名称及其由来
第二节 南戏产生的时间
第三节 南戏产生的地点
第四节 南戏的渊源
第二章 南戏的艺术体制
第一节 南戏文本形态的特征及其演变
第二节 南戏的剧本体制
第三节 南戏的曲调与曲律
第四节 南戏的角色体制
第三章 南戏的舞台演出
第一节 南戏的开场形式
第二节 南戏舞台时空特征
第三节 南戏的排场
第四节 南戏的唱腔
第四章 南戏的分期与发展
第一节 南戏发展时期的界定
第二节 南戏在两宋的流传
第三节 元代南戏与北曲杂剧的交流
第五章 两宋时期的婚变戏
第一节 “婚变戏”产生的市民文化背景
第二节 戏文之首——《赵贞女蔡二郎》、《王魁》
第三节 两宋时期的其他婚变戏
第六章 《永乐大典戏文三种》
第一节 《永乐大典》与南戏
第二节 《张协状元》
第三节 《宦门子弟错立身》
第四节 《小孙屠》
第七章 宋元四大南戏——《荆》《刘》《拜》《杀》
第一节 《荆钗记》
第二节 《白兔记》
第三节 《拜月亭》
第四节 《杀狗记》
第八章 《牧羊记》等元代南戏
第一节 《牧羊记》
第二节 《东窗事犯》
第三节 《赵氏孤儿》
第九章 高明和《琵琶记》
第一节 高明的生平
第二节 《琵琶记》的主题
第三节 《琵琶记》的艺术成就
第十章 南戏研究
第一节 徐渭的《南词叙录》
第二节 明清的《琵琶记》评点
第三节 王国维《宋元戏曲史》与南戏研究
第四节 现当代南戏研究
小结
主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我作为一个对明清传奇比较熟悉的戏曲爱好者,最初接触这本书是带着一点审视的态度,想看看它如何在前辈的研究基础上有所突破。这本书最让我惊喜的是它对**南戏在南方各省的地域性差异**的考察。它不仅仅是罗列了温州、泉州等地的剧目,而是细致比对了不同地区的声腔系统和表演程式是如何在地域文化浸润下,逐渐分化和演变的。这种**“大南戏观”**的构建,打破了以往一些研究中对地域中心论的过度偏倚。书中对一些地方性仪式和节庆活动与戏曲的结合描写得尤其生动,那种充满生命力的文化生态图景跃然纸上,体现出作者深厚的田野调查功底,读起来完全没有一般学术专著的艰涩感,更像是一次深入地方文化的探险之旅。
我一直觉得,研究古代戏曲最大的挑战在于“听觉与视觉的缺失”,如何重建一个失传的艺术现场?而这本《宋元南戏史》在这方面做出了卓有成效的尝试。它将大量的篇幅投入到对**早期声腔板式的重建**和**角色行当的早期特征**的描摹上。作者似乎下足了功夫去想象当时的配器和演唱方式,虽然无法百分之百还原,但通过文字的意境和对乐谱残片的分析,我几乎能在脑海中“听见”那种古老的韵味。特别是关于“唱做念打”早期形态的论述,它不是简单地套用后世京剧的模式,而是努力从当时的语言习惯和审美取向上去复原,这种“以史证今”的努力,让这部历史著作充满了鲜活的艺术生命力。
这本《宋元南戏史》真是令人大开眼界,尤其是它对早期戏曲形式演变过程的梳理,简直是史料的宝库。我本来以为南戏的研究已经很成熟了,但这本书在考证**文场戏与武场戏**的早期融合点上,提出了不少新的见解。作者没有停留在简单的文本介绍,而是深入挖掘了当时**市民阶层的文化需求**如何反作用于剧目内容的创作。比如,它详细分析了几出失传剧目的残存片段,并结合当时的社会风俗志,大胆推测了其舞台呈现的样貌,那种对历史细节的精准把握,读起来让人仿佛能嗅到宋代市井剧场的烟火气。尤其是关于**“戏台”空间**的论述,不同于传统戏曲史中对剧本的侧重,这本书将物质空间与表演艺术的互动关系阐述得淋漓尽致,让我对南戏的“活态”有了更立体的认识,远超出了教科书式的枯燥叙述。
这本书的文献引用和考证工作做得极其扎实,这一点让我这个做学术研究的人深感敬佩。它对**宋元时期有关戏曲活动的官方记载和民间笔记**进行了地毯式的搜集和交叉比对,很多细节的确认,都体现了作者严谨的治学态度。比如,书中对一些模糊不清的“伶人”身份的界定,作者引用了多方档案资料,细致入微地推断了他们在当时的社会地位和经济状况,这对于我们理解古代梨园行的生态至关重要。虽然学术性很强,但作者的文字功底也十分了得,即便是解读那些晦涩的古代文献时,也能用清晰流畅的现代语言进行阐释,做到了**“学术的深度”与“阅读的易读性”**的完美平衡,让人在获取知识的同时,也享受阅读的乐趣。
说实话,我一开始是冲着某个特定剧目研究章节来的,但读完之后,发现它对**南戏的“化用”与“演变”**的脉络梳理,才是全书的精髓所在。它清晰地勾勒出了南戏如何吸收了诸多民间说唱艺术的营养,并最终演化为成熟的戏剧体系的过程。书中对于**“变异”**环节的分析尤为精妙,探讨了当某些剧目从民间走向官方或者从城市转向乡村时,其文本结构和表演规范会发生哪些微妙的改变。这种动态的、发展性的视角,使得南戏不再是一个静止的古代遗存,而是一个不断呼吸、不断重塑的文化生命体。章节之间的逻辑推进非常严密,如同音乐的变奏与发展,引人入胜,绝非简单的编年史堆砌。
论述清晰,观点合胃口。开列的剧目清单有工具书的作用。对比一下北杂剧剧目可以发现宋元人民是真的很愁人一发达就换老婆的问题。再就是发现传统大IP还真是就那么几个。。八百来年,剧种、声腔更新了好几代,但热门题材来回来去就是那些。
论述清晰,观点合胃口。开列的剧目清单有工具书的作用。对比一下北杂剧剧目可以发现宋元人民是真的很愁人一发达就换老婆的问题。再就是发现传统大IP还真是就那么几个。。八百来年,剧种、声腔更新了好几代,但热门题材来回来去就是那些。
几已对戏曲史没有感觉了,我也不知道自己在干嘛,吭哧吭哧翻掉了图书馆一排书架……
看。。在。。湘。。金。。妹。。妹。。的。。份。。上。。看。。完。。了。。但是最后读书笔记还是写了《中国戏曲史》
几已对戏曲史没有感觉了,我也不知道自己在干嘛,吭哧吭哧翻掉了图书馆一排书架……