具體描述
❤️🔥 迷人卻早逝的天纔少年，一種前所未有的文學現象！
三島由紀夫、卡爾維諾、畢加索、波伏瓦、紀德、香奈兒為之傾倒。
🏆 17歲橫空齣世，20歲殞落，100年後作品亮相2024年巴黎奧運會開幕式，成為法蘭西禁忌愛情的代名詞！
📕 全新版本，精美便攜：文學大傢柳鳴九導讀，讓·科剋托推薦序+手繪插畫，翻譯傢李玉民譯後記；
64開精裝文庫本，隨身輕讀，結實耐藏，適用每一種閱讀場景。
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【內容簡介】
我要惹來許多非難。然而，我又有什麼辦法？
我自以為是的清醒，無非一種更危險的天真。
我認為自己不再天真，其實隻是以另一種形式錶現瞭齣來，因為任何年齡段都逃不脫天真。
她像我瞭，成為我的作品，對此我既高興又惱火。
我感到她像我一樣雙手綿軟無力，隻希望大海會放過我們的沙堡，
而其他孩子早已在更遠的地方搭建新的堡壘瞭。
其實愛情，就是兩個人的自私，為此犧牲一切，並且依賴謊言而生存。
而浪漫的人就跟瘋子一樣，絕不能違拗他們。
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【編輯推薦】
💋 “法蘭西最後的天纔少年”：影響幾代作傢，“誘惑瞭整個法國文壇”；
✍️ 收錄《魔鬼附身》《德·奧熱爾伯爵的舞會》，生平僅此兩部傳世作，全譯本呈現：
17歲橫空齣世便引發文壇地震，伴隨法國齣版史上最激進、規模最大的文學造星活動；
挖掘普魯斯特的齣版商貝爾納·格拉塞，為拉迪蓋豪擲十萬法郎預付金。
畢加索、莫迪利亞尼為他作畫，曼·雷為他攝影，利普希茨為他做雕塑；
引領三島由紀夫踏上文學道路的偶像，科剋托斷言他將超越巴爾紮剋。
20歲流星墜落，可可·香奈兒為他舉辦葬禮，他被安葬在莫裏哀、王爾德和普魯斯特身旁。
2023年，《魔鬼附身》的手稿以35萬歐元在巴黎佳士得拍賣行售齣。
2024年，《魔鬼附身》亮相巴黎奧運會開幕式，成為法蘭西禁忌文學永恒的圖騰。
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💖 離經叛道的少年愛，挑戰道德規範：“永遠停留在二十歲的文學奇跡”
在他之前，從未有人如此坦白地寫下“純潔的背德”——
《魔鬼附身》講述一位少年愛上已婚女子，沉溺於戰爭背麵的情欲與秘密。
前綫的來信被焚燒，他在社會的邊緣、情感的邊界、戰火的陰影下徘徊掙紮；
沒有懺悔，沒有辯解，不假思索，直擊一場早慧而熾烈的赤裸挑釁。
拉迪蓋以本能書寫愛欲，未經矯飾、渾然天成，目光敏銳而冷峻，對世界的運行初現驚奇：
“其實，純潔心靈下無意識的暗流遠比罪惡的籌謀更為奇特。”
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💃 以超越年齡的情感與心理透視力，留下技法高超、光芒四射的傳世之作
拉迪蓋的兩部小說被日本八十位作傢評為“20世紀最佳愛情小說”
精準切入愛情裏的試探、博弈、誘惑、糾纏、放縱：
“人生並非如此簡單，德行也並非隻有一種麵貌。”
《德·奧熱爾伯爵的舞會》便呈現瞭令人驚異的剋製筆觸——
在極緻優雅之下，藏著最精妙的背叛，不動聲色地洞察一場錯縱復雜的心理角力；
紀德稱其為“高難度的雜技錶演”，而“最終的成品近乎完美”。
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📖 傅雷翻譯奬獲得者李玉民教授經典全譯本；法國文學研究巨擘柳鳴九撰寫導讀
翻譯名傢李玉民《魔鬼附身》經典譯本，全新修訂；《德·奧熱爾伯爵的舞會》傾力新譯
字斟句酌，精心打磨，再現原著神韻，注釋補充背景知識，掃除閱讀障礙；
另有資深學者柳鳴九撰寫導讀，從敘事藝術、思想脈絡到人生經曆，
從文學史角度定位與觀照“天纔少年”的獨特地位。
讓·科剋托深情作序，以摯友身份還原拉迪蓋的精神世界和創作秘辛；
特彆收錄拉迪蓋經典照片、科剋托手繪插圖。
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🍷 知名設計師汐和操刀裝幀：精巧便攜，耐讀耐藏；精裝文庫本的美學典範！
宙斯化身蒼鷹，背負少年淩越界綫——青春與激情的永恒隱喻；
環襯特彆采用科剋托作品：雌雄同體的少年，天真與邪惡的交織；
紅如甜美而危險的烈酒，以生命作燃料的淬火詩篇。
內文70g膠版紙，順紋易翻不發黃；
105mm×148mm精裝文庫本，收藏級裝幀+口袋書輕盈體量。
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【名人推薦】
我愛拉迪蓋，因為青春一去不迴來。
——卡爾維諾
上天在觸摸我們時，為瞭不弄髒自己的手，偶爾也會戴上手套。雷濛·拉迪蓋就是上天的手套……當上天一旦抽齣手來時，那便是死亡。
——三島由紀夫
我第一眼見到雷濛·拉迪蓋時，就猜到瞭他的纔華。他的小說，尤其是《魔鬼附身》，在我看來是像蘭波的詩一樣令人震驚的現象。拉迪蓋太自由瞭。是他教會我不依靠任何事物。
——讓·科剋托
雷濛·拉迪蓋的《德·奧熱爾伯爵的舞會》是一部典型的法國中篇小說：不可簡化的古典風格，冷酷入微的分析，以及一種令人徹底幻滅的清醒——很難相信這樣一部作品齣自如此年輕的作者之手。優雅從未如此唐突，處事練達之下深藏著不體麵，心理描寫從未如此惡魔般精確。
——《以你的名字呼喚我》作者安德烈·艾席濛
這本書（《德·奧熱爾伯爵的舞會》）展現齣非凡的信心……它像是一種賭注，或是一場高難度的雜技錶演。最終的成品近乎完美。
——安德烈·紀德
很少有人非常年輕就發錶作品。當然，也有一兩個特例，拉迪蓋算一個，那是個天纔。
——西濛娜·德·波伏瓦
未經矯飾，乍看令人震驚，實際是最貼近憤世嫉俗的洞察力。在拉迪蓋之前，沒有哪位少年曾嚮我們揭示青春的秘密：我們一直對它有所歪麯。
——弗朗索瓦·莫裏亞剋
我閱讀拉迪蓋的小說，他給瞭我與上述世界對抗的力量，而且當我愈感到時代的快速崩落，我愈能體會這個經典作品帶給我的平靜和強大魅力。
——三島由紀夫
在大戰前後混亂的時代，隻有拉迪蓋冷靜傲然地寫齣自己的作品來，與其他同時代沉淪失據的青年相比，他顯得多麼齣類拔萃啊！
——堀辰雄
這位法國的天纔少年，既精明又冷峻，聰穎耀眼，對世界的運行方式初現驚奇之感，觀察入微而新鮮。閱讀他寫下的每一頁，都是一種享受。
——費伊·韋爾登
近乎狂熱的感官體驗……筆力之成熟令人驚訝，不禁讓人想象，如果他還活著，會寫齣怎樣的作品。
——《衛報》
毫無疑問，（拉迪蓋）對人類情感擁有非凡的、直覺性的洞察力，而他的文風更是令人驚嘆。
——《紐約時報》
作者簡介
作者｜雷濛·拉迪蓋 （Raymond Radiguet，1903—1923）
1903年，在巴黎郊外瓦勒德馬恩省齣生，父親是漫畫傢。
1917年輟學，篡改年齡，應聘進入報界，開始文字生涯。
1919年，投入先鋒派運動，結識阿波利奈爾、畢加索、曼·雷等人，成為讓·科剋托的門徒和至交好友。
1923年，齣版小說《魔鬼附身》，天纔般的語感和早慧的鋒利令其一舉成名。
同年12月，因傷寒在巴黎去世，年僅二十歲。可可·香奈兒為其舉辦葬禮，巴黎前衛藝術世界的先驅悉數齣席。
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譯者｜李玉民
翻譯傢、首都師範大學教授。
代錶譯著有《巴黎聖母院》《悲慘世界》《窄門》《加繆全集·戲劇捲》等；
潛心從事法國文學翻譯四十餘年，2010年獲傅雷翻譯齣版奬。
目錄資訊
讀後感
不知道为什么本书莫名其妙地把拉迪盖的小说放在前面，他的小说在萨德大神的作品面前就像小学生习作一样不值一提，所以本评论只针对“淑女劫”。 我认为很少有作家配得上“伟大“这个形容词，陀氏是一个，这个应该没什么异议，但是萨德呢？恐怕很多人会掩面不迭。即使真心喜欢...
評分前天刚看完这本并不够厚的书，我从来都害怕看大块头的书，压力感会让人受不了，小小轻便的书给人一种简洁的感觉，主人公的成熟程度让人诧异，他的退学经历让我不禁想起三毛，惊人的相似，不在学校学习的经历，在家里疯狂啃食书本，小小年纪的世界不能匹配心灵的需求。。导致“...
評分此书目前已绝迹。并未阅读过，知道此书是因为一部另类作品：日本作家桐生操的世界禁忌爱大全。由此得知，三岛由纪夫曾经很喜欢这部作品，桐生操对这部作品评价想来也很不错。从一些网上评论可知，这部作品大概涉及同性恋，三角恋，出轨，男女恋情混乱等话题，但是作者本人却用...
評分想到拉迪盖在仅仅二十年的生涯中就写出此作品，享有盛名，另外还在诗歌画画上有所作为就感到上天的不公。但想到自己已经活过了四十岁心情便平和多了，有得必有失嘛！ 两部作品的题材都可以作为韩国爱情剧的素材，不过正因为此才显露出才华的差异。经典严肃作家的处理方式是如何...
評分拉迪盖以自身的经历写下了《魔鬼附身》，那么拉迪盖究竟是一个怎样的人呢？全文中充斥着大量的心理描写，而这些文字便将拉迪盖本人的内心剖开给我们看。 第一人称叙事是非常有意思的一种叙事方式，因为视角始终是固定不变的，因而也就不具有上帝视角，这样的一种视角下读者所能...
用戶評價
從主題深度上來說，這本書探討的議題遠超齣瞭普通故事的範疇。它涉及到的關於自由意誌、道德睏境乃至存在的意義，都處理得相當成熟和深刻。作者似乎毫不畏懼於觸碰那些令人不適和難以迴答的問題，而是將它們赤裸裸地呈現在我們麵前，迫使我們直麵自身的局限性。這本書的魅力就在於它的“不提供答案”。它提供瞭一個絕佳的平颱，讓你把自己對世界的理解和人性的洞察力投射進去，然後與書中的角色和情境進行一場激烈的思想碰撞。我常常在思考，如果是我處於那樣絕境，我會做齣怎樣的選擇？這種代入感和反思性，是它最強大的力量。它不隻是讓你讀完就扔到一邊，而是會在你的腦海裏持續發酵，甚至影響你對現實生活中相似情境的判斷。
评分我必須承認，初讀這本書時，我有些被它的氛圍所震懾。那種貫穿始終的、揮之不去的陰鬱氣質，像是籠罩在整個故事之上的永恒暮色。然而，這種“暗色調”並非為瞭嘩眾取寵，而是與故事所承載的沉重內核完美契閤。作者的高明之處在於，即便是在最黑暗的角落，也總能捕捉到一絲近乎微弱的光芒——也許是人性中尚未泯滅的良知，也許是絕望中迸發齣的反抗精神。這種光與影的對比，使得故事的張力達到瞭一個極高的境界。它成功地營造瞭一種近乎史詩般的悲劇感，讓你為人物的命運感到痛惜，但同時又為他們身上展現齣的那種不屈服的生命力而感到敬畏。看完之後，我感到一種深刻的釋放，仿佛經曆瞭一場盛大而必要的洗禮。
评分我得說，這本書的語言風格簡直是一場華麗的文學冒險。它的詞匯選擇極其考究，很多地方的用詞簡直是神來之筆，帶著一種古典的韻味，卻又不失現代的銳利感。有些段落，如果隻是快速瀏覽，很容易錯過其中蘊含的微妙暗示和多重含義。我常常會拿齣筆來，在那些精彩的句子旁邊做標記，就像在珍貴的寶石上描摹紋路一樣。作者對於場景描寫的功力也令人嘆服，那種身臨其境的感覺，仿佛我真的能聞到空氣中潮濕的氣味，能感受到光綫穿過窗欞投下的斑駁陰影。它沒有過度堆砌華麗辭藻，但每一個詞語都像是精心挑選並放置在最恰當的位置，發揮齣最大的功效。讀這本書的過程，更像是在品鑒一幅層次豐富的油畫，需要你退後一步，再靠近細看，纔能真正領悟到色彩的交織和筆觸的力量。它對語言的敬畏和駕馭能力，足以讓許多同輩作傢汗顔。
评分這部作品的結構處理，簡直可以拿來做教材瞭。它巧妙地運用瞭多重視角敘事，但這種切換絕不是為瞭炫技，而是服務於主題的深化。隨著故事的推進，不同人物的視角如同棱鏡摺射齣同一事件的不同側麵，讓你不斷地修正自己最初的判斷和認知。我特彆喜歡作者處理時間綫的方式，它時而綫性推進，時而又進行令人眩暈的跳躍和迴溯，這極大地增強瞭故事的懸疑感和宿命感。這種非綫性的敘事不僅沒有讓故事變得晦澀難懂，反而像是一張精密復雜的織錦，將所有的綫索、伏筆和人物命運緊密地編織在一起。讀到結尾揭示真相的那一刻，那種豁然開朗又帶著一絲悵然若失的感覺，是極少數作品能夠帶給讀者的終極體驗。它要求讀者保持高度的專注力，但給予的迴報是極其豐厚的，是智力與情感的雙重滿足。
评分這本書的敘事手法真是讓人耳目一新，作者仿佛是一位高明的魔術師，將故事的碎片巧妙地拼湊起來，留給讀者足夠的想象空間去填補那些未言明的空白。我特彆欣賞它對人物內心世界的刻畫，那種細膩到近乎殘忍的真實感，讓人不禁跟著角色的情緒起伏跌宕。它不是那種直白的告訴你“發生瞭什麼”的書，而更像是一麵鏡子，映照齣人性深處的幽微與復雜。讀到某些章節時，我甚至需要停下來，反復迴味那些看似尋常卻蘊含深意的對話。那種文字的張力，就像是拉滿的弓弦，在恰到好處的時候釋放齣強大的情感衝擊力。整本書的節奏把握得極好，高潮迭起卻不顯淩亂，低榖徘徊時又充滿瞭令人窒息的壓抑美學。我很少看到一部作品能如此不動聲色地將哲學思辨融入到日常生活的肌理之中，讀完之後，我感覺自己對這個世界和人性的理解，又多瞭一層深刻的褶皺。這絕不是一部可以輕鬆翻閱的消遣之作，它需要你全身心地投入，用你的思考和感受去完成最後的創作。
评分《魔鬼附身》就像愛在狹窄的密閉空間裏劇烈燃燒的某種隱喻 在火光忽明忽暗的跳躍中 背德與忠貞也在若隱若現的閃爍 如同世間萬物的燃燒一樣 愛會被耗盡 沐浴在中愛的人們同樣會被摺磨得精疲力盡 拉迪蓋仔細描寫的“我”和瑪特的相愛所帶來的幸福在這份愛的悲劇性質和其所伴隨劇烈痛苦麵前幾乎不值一提 拉迪蓋似乎是一個極端的浪漫主義者 他結束瞭瑪特的生命 瑪特的死亡就像愛的灰燼最後一次微弱的爆炸所閃耀的永恒的光 讓她永遠聖潔永葆青春 這份永續的愛成為她的某種拯救 避免讓她在愛的追逐和掙紮中走嚮不可避免的衰老和庸俗 如果說拉迪蓋在《魔鬼》中的近似於自我剖析的描述還略顯青澀 那在《舞會》中我似乎看到一個年輕的司湯達 情欲與美感被他編織成如情絲般細微的綫 絲縷纏流 同時拉迪蓋對於法國風情畫氛圍的烘托精妙異常
评分拉迪蓋的筆法真的很像席勒的人物速寫，寥寥幾筆，但神形具備。愛人的靈動背後是對她老成母親的恐懼，汲汲的友人側麵又是共享心事的同謀。真的很羨慕他能把復雜的情感變換寫得如此簡潔的能力，在列車上碰到的看完戲劇的一傢人，讓他重新發現瞭母親；高潮舞會上俄羅斯親王的帽子，又引起女主幾變的心緒。很明顯感覺到舞會的筆法更成熟，藏的感情更多瞭，但不同人物的內在張力更為明顯。能夠get到一種和紀德相似的貴族氣質，懶惰、自由、聰明、驕傲，仿佛能看透周遭的人物，大方地清醒地沉醉在世俗和欺騙裏麵。
评分《魔鬼附身》就像愛在狹窄的密閉空間裏劇烈燃燒的某種隱喻 在火光忽明忽暗的跳躍中 背德與忠貞也在若隱若現的閃爍 如同世間萬物的燃燒一樣 愛會被耗盡 沐浴在中愛的人們同樣會被摺磨得精疲力盡 拉迪蓋仔細描寫的“我”和瑪特的相愛所帶來的幸福在這份愛的悲劇性質和其所伴隨劇烈痛苦麵前幾乎不值一提 拉迪蓋似乎是一個極端的浪漫主義者 他結束瞭瑪特的生命 瑪特的死亡就像愛的灰燼最後一次微弱的爆炸所閃耀的永恒的光 讓她永遠聖潔永葆青春 這份永續的愛成為她的某種拯救 避免讓她在愛的追逐和掙紮中走嚮不可避免的衰老和庸俗 如果說拉迪蓋在《魔鬼》中的近似於自我剖析的描述還略顯青澀 那在《舞會》中我似乎看到一個年輕的司湯達 情欲與美感被他編織成如情絲般細微的綫 絲縷纏流 同時拉迪蓋對於法國風情畫氛圍的烘托精妙異常
评分感謝贈書！ 更喜歡第一篇《魔鬼附身》，因為定位在大戰前後的背景和虛擬自傳的性質讀起來更加親近，文本時間與事件和事實時間有斷續，像在翻閱日記和書信，我對瑪特死亡的迴憶。在這篇更愛瑪特，“我”對純粹愛欲的恐懼、迴避、遮掩，但又被引誘、不自製，青年人特有的懦弱和膽怯，在瑪特的熱烈和純粹下顯得像颶風中的稻草屋。兩人最後的相見是四處找旅館，生（孩子）與死（風寒）都集中在瑪特身上，而她的意識隻偏執狂似地追隨愛欲（主人公）。略像巴爾紮剋的絕對情欲模式。因此瑪特是美的，在她的美之下不那麼真誠的主人公都有些柔和瞭。“我”倒也是美的，是一種被梅菲斯特驅使的自毀的美。 附看見後我心裏為之一動的一句話：“我們一起流淚，哭我們隻是孩子，什麼也無法掌握。”
评分在很悶熱的下午讀《魔鬼附身》，簡直像午睡的時候遭遇鬼壓床，醒來隻覺得頭暈目眩。 故事本身並不新奇，結局也並不齣人意外。畢竟太多小說電影講著齣軌的“愛情”故事，尤其是第一人稱的視角加上年少無知的“少年”身份，結局不外乎在激情夢醒之時，在現實責任麵前，自我難以麵對“自私”的另一副麵孔。 但《魔鬼附身》的“我”似乎打算徹底當個孩子，讓人不禁相信魔鬼的樣子或許不是滿臉褶皺一口獠牙可憎的樣子，而是皮膚緊緻氣血十足天真無邪的小孩，他的身體足夠年輕，足夠讓他相信自己是一個例外。 但他又不得不承認自己並沒有被任何人欺騙，不是理性被激情濛蔽也不是自己被天真年少所慫恿，“我”很清醒地知道這一切歡樂和痛苦無法變成一場審判或者懺悔，他對自己的自私和痛苦有聰明地覺察，就如同他對自己的渴望一樣清晰。
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