導言
第一章 唐代詩人與畫傢的交往
第一節 初唐詩人與畫傢的交遊
一、宮廷諸侯王畫傢
二、宮廷禦用畫師
三、薛稷的交遊
第二節 盛唐詩人與畫傢的交遊
一、杜甫與王維
二、杜甫與鄭虔
三、杜甫與曹霸
四、杜甫與王宰、韋偃
五、張誣與李頎
六、張誣與王維
七、劉方平與皇甫冉
第三節 中晚唐詩人與畫傢的交遊
一、顧況的交遊
二、梁廣、道芬的交遊
三、畢宏的交遊
第四節 詩人與畫傢交流的特點
一、詩人品畫的特殊眼光
二、詩人品畫的其他方式
第二章 唐代繪畫內容
第一節 唐代人物畫
一、君臣畫像
二、道釋人物畫
三、綺羅人物畫
第二節 唐代寫物畫
一、花鳥畫
二、鞍馬畜獸畫
第三節 唐代山水畫
一、二李山水畫
二、王維山水畫
三、“詩中有畫”的語境
四、張璨山水畫
第三章 唐代人物詩
第一節 唐詩中的女性形象
一、懷春浪漫的少女群像
二、寂寞悲苦的思婦群像
三、爭寵怨嘆的宮女群像
第二節 唐詩中的遊俠形象
一、唐代遊俠的特點
二、遊俠盛行的原因
第三節 唐詩中的士人形象
一、狂傲不羈的士人
二、風流儒雅的士人
三、藉酒逞纔的士人
第四章 唐代詠物詩
第一節 馬的文化精神
一、馬的文化傳統
二、唐代帝王對馬的喜好
三、詩人筆下的畫馬
四、駿馬的文化意義
五、瘦馬的文化意義
六、鬍馬的文化意義
第二節 鷹的文化精神
一、鷹的文化傳統
二、唐人蓄養蒼鷹的時尚
三、詩人的畋獵生活
四、蒼鷹的搏擊精神
第三節 鬆的文化精神
一、鬆的文化傳統
二、初盛唐人的詠鬆特點
三、中晚唐人詠畫鬆的熱忱
四、中晚唐人對鬆的精神寄托
第五章 唐代山水詩
第一節 雄奇險峻的山水詩
一、以泰山、黃河為代錶的雄奇山水
二、險峻峭拔的巴蜀山水
三、壯美奇異的邊地山水
四、雄奇險峻的山水詩産生原因
第二節 清新閑淡的山水詩
一、孟浩然、王維山水詩的閑淡清雅
二、劉長卿、韋應物山水詩的清冷蒼涼
第三節 題詠畫中山水
一、唐代山水畫的範景特點
二、以暢情為目的的賞畫風尚
第六章 唐代畫論與詩論的交融
第一節 詩歌與繪畫的教化功能
一、唐前詩教的傳統
二、唐人的詩教主張
三、唐代重教化的畫論
第二節 詩歌與繪畫的愉悅功能
一、繪畫愉神的理論
二、詩歌暢情的理論
第三節 神與物化的藝術創作規律
一、唐人關於詩歌創作心物關係的認識
二、唐人關於繪畫心物關係的認識
第四節 崇尚真實的藝術追求
一、唐代繪畫崇尚逼真
二、唐詩創作崇尚真實自然
第七章 唐代詩人與書法傢的交往
第一節 唐代善書的詩人
一、初唐善書的詩人
二、盛唐善書的詩人
三、中晚唐善書的詩人
第二節 唐代詩人與書法傢的交往
一、薛曜、薛稷與詩人的交往
二、李邕與詩人的交往
三、張旭與詩人的交往
四、顔真卿與詩人的交往
五、懷素與詩人的交往
六、柳公權與詩人的交往
第八章 唐代論書詩
第一節 初盛唐論書詩
一、以杜甫為代錶的論書詩
二、“書貴瘦硬方通神”
第二節 中晚唐論書詩
一、對懷素書法的熱評
二、柳宗元和劉禹锡的論書詩唱和
第三節 唐代書法興盛原因
一、帝王嗜好與倡導
二、科舉製度的保障
主要引用及參考文獻
後記
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