具体描述
“不管发生什么事，妈妈都站在你这边。”
“不用勉强自己，好好吃饭、好好过活就够了。”
“你做得很好了。”
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◎中井贵一/松岛菜菜子/佐佐木藏之介/宫本信子主演NHK同名日剧原著小说：疗愈压抑的人，缝补破碎的心。
◎直木奖得主、《铁道员》作者浅田次郎温情新长篇
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事业有成的食品公司社长、刚刚失去母亲的女医生、熟年被离婚的销售人员，三个出生成长在东京的中年人，即将退休，他们都没有可以回去的故土。
机缘巧合之下，他们购买了信用卡公司为顶级客户提供的“归乡服务”。只需支付50万日元，就能前往一个虚构的故乡与“母亲”共度两天一夜，做一场返乡的好梦。
原本以为只是一趟体验乡愁的旅行，他们却因旅途中的灵魂人物——等待在故乡的“母亲”而深受触动，三人逐渐迷失在虚构与真实之间，也获得了重新审视自我人生的契机……
作者简介
【作者简介】
浅田次郎
1951年生于东京。1995年以《地下铁》夺得第16届吉川英治文学新人奖，1997年以《铁道员》夺得第117届直木奖。2000年以《壬生义士传》夺得第13届柴田炼三郎奖，2006年以《请切腹》夺得第1届中央公论文艺奖、第10届司马辽太郎奖，2008年以《中原彩虹》夺得第42届吉川英治文学奖。2010年以《无尽夏天》夺得第64届每日出版文化奖，2016年以《归乡》夺得第43届大佛次郎奖。笔下有众多得奖大作，创作力旺盛，对文坛贡献卓越，2015年获颁紫绶褒章，2019年获颁第67届菊池宽奖。
【译者简介】
叶廷昭
文藻外语学院毕业，现为专职译者。
目录信息
2 室田精一的故事
3 好友的忠告
4 妹妹的忠告
5 古贺夏生的故事
6 花舟
7 忧郁星期一
8 青梅雨
9 萤火
10 无为徒食
11 神明启程的日子
12 满月夜
13 回暖花开
14 忘雪
· · · · · · (收起)
读后感
松永切，在东京某大型企业任高管，事业顺利，逐步高升。离开家乡40年，从未回过家乡，一直未婚单身。为了弥补这种情感联谛缺失，在中年的他选择了一档花费巨款体验的归乡之旅，在谎言的世界里体会真实。那里有他来自家乡、家和母亲的那种亲切感，让他的内心燃起了，在大城市没...
“夫故乡者。皆依弗不能回头故，想来韶华亦然。” 每当我眺望相隔千里的故乡，总会不自觉想到这句话。光阴无声奔流，不知何时，当年远行的人，竟已生出白发了。 人类是讲求根脉的生物，也许此生无论行走多久，离乡多远，放不下、割不断的，还是那个即便早已抽象为精神符号，却...
“人啊，终归要有一个不必存有戒心，也不必强行自洽，随时都可以安心回去的地方啊！” 如果有这样一个业务，付出50万日元，就可以来一个两天一夜的旅行，去虚拟的家乡，还可见到家人。也许很昂贵，但不囊中羞涩的话，一定会去的吧。清明假期刷完了迷你剧《有母亲等待的故乡》，...
书籍封面展开，一幅充满故事感的画映入眼帘：山林道路旁，老房子前静静等待着的母亲。故事，便在这样温暖又质朴的场景中缓缓拉开帷幕。 松永彻在阔别家乡四十余年后回到故乡，母亲不知儿子归来时间，难以安心等待，在田里遥遥眺望那条回家的路。待儿子归来，母亲煮上热气腾腾的...
用户评价
说实话，这本书的叙事视角给我带来了耳目一新的感觉。它没有采用传统的全知视角或者单一第一人称，而是巧妙地在不同角色的意识流之间进行切换，虽然一开始需要适应这种跳跃感，但一旦进入状态，便能体会到作者想要构建的复杂多维的世界观。这种手法极大地丰富了故事的层次，我们得以从多个角度去审视那些看似简单的事件，发现其中隐藏的复杂动机和未被言明的潜台词。尤其喜欢作者处理冲突的方式，它不是那种你死我活的激烈对抗，更多的是一种渗透在日常对话和眼神交汇中的暗流涌动，不动声色地将人物的关系推向新的临界点。文字本身也很有力量，一些长句的排比和对仗，读起来颇具韵律感，充满了古典文学的美感，但又不失现代语境的鲜活。它迫使你慢下来，去品味那些被我们日常忽略的语言的张力。看完后，我有一种感觉，这本书需要的不是快速浏览，而是反复揣摩，每一次重读都会有新的发现。
这本小说简直是让人欲罢不能，一口气读完后，心里久久不能平静。作者在描绘人物心理转折和内心挣扎方面，展现出了惊人的细腻和深度。主人公在面对生活的巨大变故时，那种从最初的迷茫、抗拒，到逐渐接受、寻求和解的过程，被刻画得淋漓尽致，仿佛我都能感受到他每一次呼吸间的犹豫和决心。特别是关于家庭关系的探讨，那种微妙的、剪不断理还乱的情感纠葛，让我想起自己生活中那些说不清道不明的亲情联结。书中对环境细节的捕捉也非常到位，那些老旧的街景、特定的气味、光线的变化，无一不成为烘托人物心境的绝佳注脚，让整个故事的场景感极其丰富。读到后来，我甚至开始反思自己过去对于“回家”这个概念的理解，它不仅仅是一个地理位置的回归，更像是一种精神上的自我整合和对过往的某种了结。叙事节奏的把握也十分巧妙，张弛有度，总能在关键时刻抛出新的悬念或情感高潮，让人忍不住想知道接下来会发生什么。
这本书的成功之处，我认为在于它对“时间”这一维度的处理达到了近乎哲学的深度。它不线性地讲述一个故事，而是将过去、现在和想象中的未来交织在一起，形成一种复调的结构。过去的影响不再是简单的背景板，而是像幽灵一样，不断地在当前的情境中显形、互动。我特别欣赏作者对记忆碎片化处理的能力，那些突然闪现的童年片段，往往以极度真实的感官细节击中读者，让人猛地被拽回某个特定的时空点。这种对记忆的解构与重组，让人不禁思考我们自身的身份认同是否就是由这些不完整、有时甚至相互矛盾的记忆碎片构成的。它探讨了怀旧的陷阱，即当我们过度美化过去时，如何影响我们对当下生活的感知和把握。这种处理方式非常成熟，体现了作者对人性深层结构的深刻洞察，绝非一般情节驱动的小说可以比拟。
我必须承认，初读这本书时，我感到了一丝压抑，但这种压抑并非源于情节的残酷，而是源于人物内心那种无处遁形的孤独感。作者对“疏离”的描绘达到了一个很高的水准——角色之间物理距离很近，但精神层面上却仿佛隔着一整片海洋。他们尝试沟通，但那些真正重要的话语总是被错失、被误解、或者干脆被沉默所吞噬。这种“无效社交”的描写真实得让人心痛，它反映了现代社会中人与人之间普遍存在的连接障碍。特别是几处群体场景的描写，本来应该是热闹喧哗的，但在作者的笔下，却弥漫着一种集体性的、难以言喻的寂寞。这种细腻的情感氛围营造，让这本书超越了单纯的故事叙述，成为了一种对现代情感状态的深刻剖析。读完后，我反而觉得释然了，因为意识到自己并非唯一感受这种内在隔阂的人。
这部作品在文学形式上的探索也令人印象深刻。它的语言风格变化多端，时而极其凝练，仿佛诗歌般精准地捕捉一个瞬间的意象；时而又转为一种近乎散文的抒情，将对自然、对人生状态的思考自然地融入叙事之中。这种文体上的游走自如，使得阅读体验充满了惊喜。更难得的是，尽管主题宏大且带有思辨色彩，作者却从未让说教的意味压倒了故事的趣味性。那些深刻的哲理都是通过角色的具体行动和他们面对困境时的选择自然流淌出来的，体现了极高的叙事技巧。我可以感受到作者在每一个句子上所下的功夫，它不是那种为了华丽而华丽的堆砌，而是每一个词语都精确地服务于情感的表达和主题的推进。这是一部需要沉下心来，用耳朵和心灵去“听”的文学作品，它的回响是持久而悠远的。
母爱 很治愈
无论从哪个方面来说，这本书都给我们提供着情感上的支持，都能够让我们从书中提取到更多来自于家的美好，让我们在疗愈自身的同时，也反思我们对于家的态度，适时与自己的家人、与最爱我们的母亲好好相处，定然能够从她们那里得到爱的支持。
开头看到松永彻四十年没归乡，我差点就要合上此书，后来才明白“归乡服务”。令人唏嘘的是，最终，千代婆婆离世，接受服务的三人才等到千代真正的孩子归来。
地炉边的烤肉、被温过的清酒、夏夜一起看过的萤火虫、窗外山脉的白雪、自檐廊滴下的雨水、那些睡前故事，即便最后这位千代母亲辞世，回忆可以陪伴这些萍水相逢的“子女”好好走下去。
事业有成的老板、被妻子和工作抛弃的普通人、还有快要退休的女医生，他们三个人有一个共同的演员母亲。故事是假的，感情却是真的。这位80多岁的老母亲，就像每一个普通母亲一样，听着你诉说工作中的不顺，给你讲古老的故事，有的时候还会给你提出意见。 三个人在这个假想的故乡里放空着自己，看着与大城市不同的景色，也从这一种心安中寻找前进的力量。
