具体描述
“没有什么第一真理,只有第一错误。”
★思想家阿甘本晚年哲思总结与精粹,简体中文版首次出版
★一部睿智而优美的箴言录
【内容简介】
享誉国际的当代思想家 阿甘本晚年沉思录,睿智迷人。
人的生命转瞬即逝,光景所剩无几。
作为一位敏感、深刻的哲学家,阿甘 本能看到、听到、想到什么?
借由他的感官,我们又能看到、听到、想到什么?
阿甘本以诗性优美的箴言,追逐内心的风暴,
捕捉他关于哲学、历史、写作、生活等方面的哲思,
记录他的晚年观察,以及对当下生活的思考。
【名人推荐】
☽ 阿甘本在他的作品中无情地审视我们当下的黑暗,并试图“照亮”它,通过把它和其他时代联系起来,来回应它的挑战。——卡洛·萨尔扎尼
☽ 出人意料地带有个人色彩性质,是一部传达阿甘本思想的通俗易懂的作品。——亚当·科茨科
☽ 我活在“呼”与“吸”的间隙与反转之中。阿甘本长期书写所探讨的问题,持续是生命如何被司法与宗教介入与划分,离开了原本充满能力的状态?法律如何透过铺天盖地的语言,而佔据了生命的全部,使生命成为各种功能性的分割形态?诗的语言具有解除抑制的力量。在这本小书中,阿甘本具有沉思风格的文字,如同灵光闪现一般,捕捉到了“活”的生命的不同片段,以及历史场景中被佔据的“死”的不同面貌。——刘纪蕙
☽ 令人回味无穷的哲学诗篇。——汪民安
☽ 这本小书,是阿甘本在一生所学和所见世界中,对生命的领悟和对世界的认识的哲学沉思录,也是一首诗。但它首先和根本上是生命的触动,因为哲学起于并终于触摸生命。——周琰
作者简介
【作者简介】
吉奥乔·阿甘本
(Giorgio Agamben,1942— )
哲学家、作家,当代最具创新精神的思想家之一。作品被翻译为世界多门语言,并得到广泛讨论。其Homo sacer系列著作被誉为当代政治思想的里程碑。
阿甘本毕业于罗马大学,博士论文研究的是西蒙娜·薇依的政治思想。他于1966年和1968年参加了海德格尔关于赫拉克利特和黑格尔的研讨班。他交游广泛,和众多文艺界、学术界人士关系匪浅,其中就包括帕索里尼和卡尔维诺。
阿甘本著述颇丰,除Homo Sacer系列著作外,其他代表作有《潜能》《散文的理念》《敞开:人与动物》等。他也是本雅明著作的重要研究者,他在法国国家图书馆发现了后者的几部重要手稿,并编辑了本雅明全集的意大利语版本。
【译者简介】
王立秋
云南弥勒人,北京大学国际关系学院比较政治学博士,哈尔滨工程大学人文社会科学学院讲师。译有《我看见,我倾听,我思索……》《潜能》《为什么是阿甘本?》《散文的理念》《将熟悉变为陌生:与齐格蒙特·鲍曼对谈》等,《没有内容的人》即出。
目录信息
读后感
用户评价
我在这本书中读到了一种近乎古典主义的克制美学,它非常强调“留白”的力量。作者似乎深谙“少即是多”的艺术,很多关键的情感爆发点,都被巧妙地放在了叙事的边缘,没有进行任何渲染或宣泄。冲突点被处理得极其内敛,人物的痛苦与挣扎,往往是通过一些极其微小的、近乎不可察觉的肢体语言或习惯性动作来暗示的。例如,一个角色习惯性地去摩挲袖口的磨损处,这个动作可能重复了数十次,但每一次的潜台词都因前后的语境而略有不同,积少成多,最终形成了一种强大的情感冲击波。这种高度自律的叙事,需要读者具备极强的共情能力和画面补全能力,去填补作者有意留下的空白。这种处理方式,成功地避开了刻意煽情的老套路,使得作品呈现出一种历经时间沉淀后的苍凉与高贵感。它不是用声音去震撼你,而是用无声的力量,在你的内心深处,描摹出一幅难以磨灭的苍白图景。
这本书给我的最深刻印象,是其对环境描写的细腻程度,简直达到了令人咋舌的地步。作者似乎拥有将感官体验完全移植到文字中的魔力。无论是清晨薄雾笼罩下的古老街道,还是深夜里霓虹灯在湿漉漉地面上投下的斑驳光影,那些景物的质感、气味,甚至连空气中微粒的湿度,都清晰可辨。这种强烈的空间感,使得故事中的场景不再仅仅是背景板,而是活生生的、参与到人物命运中的角色。我仿佛能闻到书中描绘的,那种混合着旧书霉味和烟草气息的昏暗书房的味道;也能感受到主人公在面对困境时,皮肤上泛起的细微鸡皮疙瘩。这种对细节的偏执追求,不仅丰富了阅读的维度,更有效地烘托了人物的内心状态。每当情绪低落时,环境的描写也随之变得阴沉晦暗;而当出现转机时,即使只是微弱的光线穿过窗棂,也被作者描绘得如同一道救赎之光。读完后,那种深入骨髓的“在场感”久久未能散去。
坦白说,这本书的语言风格偏向于一种高度提炼的、近乎哲学的抽象表达,这对于习惯了直白叙事的读者来说,可能需要一个适应期。作者似乎不满足于描述“发生了什么”,而是执着于探究“为什么会发生”以及“这种存在本身的意义是什么”。因此,书中充斥着大量冗长而引人深思的内心独白和形而上的探讨,句子结构复杂,逻辑链条层层递进,充满了学术思辨的味道。我发现自己经常需要停下来,查阅一些背景知识,或者仅仅是闭上眼睛,努力跟上作者思想的跳跃速度。这种阅读过程,与其说是放松娱乐,不如说是一场高强度的智力体操。它挑战了我们对“意义”的固有认知,迫使我们去质疑那些习以为常的假设。虽然阅读门槛较高,但对于那些热衷于在文学中寻找深层哲学根基的探索者而言,这本书无疑是一座富矿,每一段文字都闪烁着思想的火花,值得反复推敲和辩驳。
我必须承认,这本书的结构安排初看之下颇有些令人困惑,它不像传统小说那样有着清晰的线性发展,反而更像是一系列相互交织、彼此映照的碎片。这种非传统的组织方式,初读时确实带来了一定的阅读阻力,需要反复咀嚼才能理清脉络。然而,一旦适应了作者的这种“迷宫式”叙事,其魅力便开始显现出来。那些看似随机跳跃的时间点和场景切换,实际上都在不自觉地加强着某种核心主题的重复与回响。就好像一个技艺高超的音乐家,故意在乐章中插入不和谐音,正是这些“错位”,才让最终的和声显得如此扣人心弦。我感觉作者是在用一种近乎诗意化的方式来解构现实,去中心化的叙事迫使我不断地在不同人物的视角之间切换,体验那种“他者”的生存困境。这种阅读体验是极具挑战性的,但同样,它也带来了极大的智力上的满足感,因为它成功地打破了我对既有文学范式的依赖,开辟了一条新的感知路径。
这本新近读到的作品,其叙事节奏的把握简直可以用“行云流水”来形容,作者似乎对时间的流逝有着超乎寻常的敏感度。它没有那种刻意制造的戏剧性冲突,反而是在日常琐碎的描摹中,不动声色地挖掘出人性的复杂侧面。我尤其欣赏作者处理对话的方式,那些看似不经意的只言片语,往往蕴含着更深层次的情感张力,像是在平静的水面下暗涌的激流。比如,书中对一次家庭聚餐场景的细致铺陈,每个人发言的停顿、眼神的闪躲,都构建了一种微妙的心理博弈场。读到此处,我忍不住放下书,在房间里踱步,回味那些未曾挑明的潜台词。这种叙事手法要求读者具备极高的专注度和耐心,因为它不直接喂给你答案,而是引导你去构建属于自己的理解框架。它不是那种读完后拍案叫绝的爽文,而更像是需要时间去消化的精致餐点,每一口都需要细嚼慢咽,才能品出其中蕴含的百般滋味。整体而言,作者展现出一种老练的笔法,对氛围的营造功力令人赞叹,让人沉浸其中,几乎忘记了窗外世界的存在。
从英格伯格(Ingeborg)那里我了解到,我们生活的城市就像一种语言,它有一个古老而和谐的核心,周围是加油站、高速公路立交桥和可怕的郊区。我们必须接受它的丑陋,就像我们接受周围可怕的语言一样,这样,也许有一天,我们可以找到完美的城市,找到尚未成为至高无上的语言。这就是为什么我们无法确切地知道为什么我们生活在此处,或说着这里的语言。 三星给阿甘本,译者和出版社毁了这本书
阿甘本晚年的哲学小书,充满诗与思的灵光,如他自己的定义:“哲学就是诗人使灵感与正义相一致的努力。”
“没有什么第一真理,只有第一错误。”
“没有什么第一真理,只有第一错误。”
“没有什么第一真理,只有第一错误。”