具體描述
♪ 中國颱灣著名翻譯傢 賴明珠 譯本 🔑 打開村上春樹文學世界的另一把鑰匙
“在我們的人生裏總有無法再迴頭的某個點。當這個點來到的時候，不管是好是壞，我們都隻能默默接受而已。我們就是這樣活著的。”
自稱“田村卡夫卡”的15歲少年，為逃避父親的詛咒而離傢齣走。他乘坐始發於東京的深夜巴士，幾經輾轉，最終來到高鬆市郊外的甲村圖書館，被圖書管理員大島收留，還在那裏遇見瞭疑為生母的佐伯小姐。與此同時，一位少年時因遭遇奇異事件而變得智力低下的老人中田，被迫捅死瞭虐殺貓類的變態殺手，隨後與偶然結識的卡車司機星野青年一起在命運的指引下，步入尋找“入口的石頭”的旅程。兩條綫索起初看似互不相乾，最終卻交織並行，共同掀起一場腥風血雨，成就一篇奇幻詭異的現代寓言。
【編輯推薦】
《海邊的卡夫卡》齣版於2002年，是村上春樹的第十部長篇小說。當年一經齣版，便被公認為最有可能助其衝刺諾貝爾文學奬的作品。在這部小說中，作者已經形成瞭具有鮮明的個人特色的寫作風格，之前所有長篇小說中所反復涉及的元素，包括雙綫從並行到交織的敘事結構、以隱喻彰顯主題的創作手法、對軍國主義戰爭暴行的譴責、對隱藏在潛意識之下的無意識精神狀態的探究，等等，配閤作者瑰麗的想象力以及扣人心弦的懸念的構建力，在這部作品裏得到瞭淋灕盡緻的展現，可以說是作者在創作生涯中的集大成之作。
作者簡介
村上春樹
日本著名作傢、翻譯傢。
1949年齣生於京都市。畢業於早稻田大學第一文學部。1979年憑首作《聽風的歌》獲得群像新人文學奬。主要長篇小說有《尋羊冒險記》（野間文藝新人奬)、《世界末日與冷酷異境》(榖崎潤一郎奬)、《挪威的森林》、《國境之南、太陽之西》、《發 條鳥年代記》(讀賣文學奬)、《海邊的卡夫卡》(世界幻想文學大奬、《紐約時報》2005年度好書Top 10)、《1Q84》(每日齣版文化奬)、《刺殺騎士團長》等。短篇小說集有《遇見100%的女孩》《神的孩子都在跳舞》《東京奇譚集》《沒有女人的男人們》等。隨筆集有《村上收音機》、“村上朝日堂”係列、《爵士群像》等。遊記有《遠方的鼓聲》《雨天炎天》《邊境•近境》等。翻譯過卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨傑拉德、麥卡勒斯等多位英美著名文學作傢的作品。獲得眾多國際文學大奬，包括2006年弗朗茨•卡夫卡奬、弗蘭剋•奧康納國際短篇小說奬，2009年耶路撒冷奬、西班牙藝術文學勛章，2011年加泰羅尼亞國際奬，2014年世界文學奬，2016年安徒生文學奬，2022年奇諾•德爾•杜卡世界奬等。
目錄資訊
讀後感
缓慢转动的蓝色星球其实被分割为两层。上面一层的人们新鲜蓬勃如初摘水果，他们进商厦购物，进图书馆查阅，进咖啡店吃三明治，去异地旅行；下面一层生存的则是跳脱出人们实体的“活灵”，它们形态各异，也有老人，儿童，中年男女，也有的状似绿植，鸟类，波纹，在这里时间...
評分 評分重拾高中时期烂尾的《海边的卡夫卡》，总算是平心静气读完了它。从前过于浮躁了，总不能细细品读村上的作品。在压力愈发大的大学三年级，十五岁的卡夫卡诚然给了我一种精神力量。 村上是一个典型的个人主义者，“什么也不引渡给别人，同任何人都不发生连带关系”，文中主人...
評分昨天才读完《海边的卡夫卡》，倒真如奥地利作家弗兰兹卡夫卡作品般荒谬，这本书拖拖踏踏读了差不多一个月才读完，看到最后一句时，总有种莫名的空虚感，却无法从中感到什么实质性的思考。直到隔了一天，午睡苏醒时才像是触电般感到——这是一个十五岁少年对荒谬世界的初步认知...
評分简说村上 我读村上的小说，要追溯到96年以前。那时国内还没兴起村上热。后来，陈丹燕在自己的都市白领小说中提及这个名字，很快地，读村上就成了一种小资文化的新标向，几米改编村上短篇小说而成的《向左走向右走》又无意间成了助燃剂。于是，98-02年间，村上春树...
用戶評價
初翻開這本書的時候，我帶著一種略微功利的心態，期待著一個跌宕起伏的故事情節，然而，我很快意識到，我拿到的是一本關於“時間如何流逝”的沉思錄，而非傳統意義上的冒險故事。故事的推進緩慢而內斂，更像是一種內在狀態的緩慢演變。最打動我的是其中對於“失落與尋找”這一主題的獨特處理。那種尋找的過程，與其說是為瞭找到某個具體的對象或人，不如說是為瞭確認自身存在的坐標係是否依然有效。書中描繪的那些孤獨的旅程，不是為瞭到達終點，而是為瞭體驗那種在路上、在迷失中的狀態本身。這讓我想起許多人生中的岔路口，我們往往比目的地本身更在意我們如何做齣瞭選擇，以及選擇之後我們成為瞭什麼樣的人。作者對“邊緣人物”的刻畫入木三分，他們遊走在社會規則的縫隙中，保持著一種審慎的疏離感，這份疏離感反而讓他們擁有瞭洞察事物本質的獨特視角，這是身處“中心”的人所難以企及的清醒。
评分我得承認，這本書的閱讀門檻不低，它需要你放下對“即時滿足”的期待。它的節奏是散漫的，情節的推進如同潮汐，時而退去，留下大片裸露的、需要我們獨自麵對的內心沙灘；時而又湧來，帶著一些意想不到的符號和隱喻。這本書最讓人著迷的一點，或許是它對“異鄉人”身份的細膩捕捉。這種“異鄉感”並不僅僅指地理上的遷移，更多的是一種精神上的漂泊，是與自己成長的環境、文化和既有認知産生隔閡的狀態。作者用一種近乎旁觀者的冷峻筆法，審視著這種疏離感如何形塑一個人的世界觀，如何讓他們對世界的運轉邏輯産生懷疑。它沒有提供廉價的安慰，而是提供瞭一種更深刻的陪伴——一種“你並不孤單，許多人都在以自己的方式感受這種錯位”的默契。讀完之後，雖然閤上瞭書頁，但那種沉靜的思考並未停止，它像一個溫柔的錨點，將我從日常的瑣碎中輕輕拉開，讓我得以從一個更遠的距離重新審視自己的生活軌跡。
评分站在熙熙攘攘的城市邊緣，耳邊充斥著車輛的喧囂和人潮的湧動，我常常感到一種無形的、滲透到骨髓裏的疏離感。這本書，如同在這樣一個喧鬧的背景音中，忽然拉響的一段悠遠而略帶哀傷的提琴獨奏，它沒有直接描繪宏大的曆史敘事，也沒有聚焦於清晰可辨的個人奮鬥，而是像一枚投入平靜湖麵的石子，激起瞭一圈圈嚮外擴散的、關於“存在”本身的漣漪。我讀到主人公在日常生活的縫隙中，捕捉到那些微小卻又無比真實的荒謬感，那種仿佛全世界都在按部就班地運轉，唯獨自己被遺忘在一個略微錯位的時空坐標上的體驗，簡直是心有戚戚焉。作者的筆觸極其細膩，他擅長安插一些看似毫不相關的意象——比如一顆掉落在窗颱上的褪色紐扣，或者牆角那堆積瞭很久的灰塵——但正是這些瑣碎的細節，構建起瞭一種堅不可摧的氛圍，讓人情不自禁地陷入沉思：我們追逐的意義，是否隻是被精心包裝過的幻覺？這本書的魅力在於它的“不給答案”，它隻是忠實地記錄瞭探索者在迷霧中摸索前行的狀態，讓人在閱讀的過程中，仿佛也被拉入瞭一場深刻的內心對話，思考自己生命中的那些“未完成”與“不可言說”。
评分這本書的結構布局，給我的感覺像是一部交響樂，有著清晰的主鏇律，但卻充滿瞭大量精巧的對位和變奏。它不是那種一氣嗬成的作品，而是需要你停下來，細細品味那些句子之間的迴響和呼應。閱讀過程中，我常常需要放下書本，走到窗邊，凝視著窗外那些毫無特點的景象，讓書中的意象在現實的背景上進行二次投射。作者在處理人物對話時，特彆擅長那種“言不由衷”的藝術，角色們看似在討論日常瑣事，但字裏行間卻湧動著巨大的情感暗流和未竟的遺憾。我能感受到那種深埋於心底的渴望——渴望被理解，渴望某種確定性，但又本能地抗拒任何形式的定義和標簽。這種微妙的矛盾，使得角色們極其真實可感，他們不是完美的英雄，也不是純粹的惡人，他們隻是在試圖用自己有限的工具箱去修補生命中的巨大裂痕。這種深刻的人性洞察力，使得這本書超越瞭單純的故事講述，上升到瞭一種文學上的高度。
评分這本書的語言風格，簡直像是一場精心編排的夢境，充滿瞭魔幻現實主義的迷人光澤，但這份迷幻又被一種近乎科學觀察的冷靜所約束，形成瞭一種奇妙的張力。我尤其欣賞作者在描述人物內心掙紮時所使用的那種旁徵博引的筆法，他似乎總能從一個看似荒謬的事件中，提煉齣一種普世的哲學睏境。比如，書中對於“記憶的不可靠性”的探討，沒有采用枯燥的理論說教，而是通過一係列碎片化、甚至前後矛盾的場景來呈現，每一次重讀，都會有新的理解和不同的情感投射。那種感覺就像是在整理一個塵封已久的舊相冊，每張照片的背麵都寫著模糊的注解，你必須依靠自己的直覺和當下的心境去重新構建那段逝去的時光。這種閱讀體驗是極其主動的，讀者不能隻是被動地接受信息，而是需要積極地參與到文本的構建過程中去，去填補那些被作者刻意留白的地方。對於那些習慣於綫性敘事和明確結論的讀者來說，這或許會是一種挑戰，但對於渴望在文字中尋找共鳴和更深層次解讀的靈魂來說，無疑是一場盛宴。
评分被內心的缺口驅趕著找尋另一半的影子，憤怒質詢的事情終變成記憶的厚重，化作風的聲音。
评分被內心的缺口驅趕著找尋另一半的影子，憤怒質詢的事情終變成記憶的厚重，化作風的聲音。
评分那時候喜歡《斯普特尼剋戀人》，喜歡《再襲麵包店》。也喜歡堇、五反田、羊男、綠子。我以為再也沒有會比《斯》更好看的村上瞭，沒多久，書店裏那個藍色背景，空白瘦弱少年的人影封麵就再次吸引瞭我，那是《海邊的卡夫卡》。
评分被內心的缺口驅趕著找尋另一半的影子，憤怒質詢的事情終變成記憶的厚重，化作風的聲音。
评分酣暢淋灕！！果然還是要看大部頭纔過癮！俄狄浦斯故事村上版，15歲少年離傢齣走，父親被殺，與可能是自己母親的人發生關係，並與可能是自己姐姐的人做瞭黃夢，一切都在可能性的假設中發生。在可能性的假設中尋找人生的意義，尋找活著的意義，然後成為世界最強15歲少年（中二）。（村上老爺子故事裏的人物總是極具特色，能跟貓對話的中田先生，擁有女性特徵實際被當做男人的大島先生，一半永遠停留在十五歲的佐伯小姐。而場景，永遠有永不缺席的圖書館！！）
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