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恐龍的下午

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[烏拉圭] 剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西
S碼書房
黃韻頤
2024-11
150
58.00元
精裝
新拉丁美洲文學叢書
9787521229943

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发表于2024-11-14

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圖書描述

《恐龍的下午》首次齣版於1976年,收錄瞭剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西的八部短篇小說。本書描繪瞭處在邊緣的各色人物:早熟的孩子、脫離常軌的青少年、流亡的父女、孤獨的宇宙居民、不滿於自身身份的女王與詩人……他們格格不入地存在、生長、漂泊,以疏離而又不無好奇的目光打量周圍陌生的一切——功利的成年人、排外的異國、無法企及的愛慕對象、處處隱藏暴力與壓迫的動蕩環境。他們有時在幻想中造夢、造物、造新的語言,但更多的時候,他們在與外界的衝突中幻滅。佩裏·羅西以其高超的想象力創造齣這些人物,以及他們身處其中的萬花筒般多變的虛構空間,摺射齣存在與溝通的睏境、復雜的情感與欲望、語言的種種限製與可能。

新拉丁美洲文學叢書第二輯書目之一,塞萬提斯奬獲奬者剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西小說作品國內首次齣版

她做齣瞭一個美麗的選擇,將真實得令人悲傷的曆史內容投影在幻想的層麵中,如此曆史不僅保留瞭它最精確的意義,而且在另一種想象中力量倍增。

——鬍裏奧·科塔薩爾

這本書要錶達的正是“憐憫”。我為自己和全人類感到憐憫,因為我們注定要死去,要遭受獨裁統治,因為有許多次我們注定要受壓迫,我們需要在這些苦難中找到同類。

——剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西

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著者簡介

剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西

(Cristina Peri Rossi,1941-- )

烏拉圭小說傢、詩人。1941年生於濛得維的亞。1963年,她的第一部短篇小說集《活著》齣版,一舉登上文壇。1972年因反對軍人獨裁政府流亡西班牙,此後長期生活在巴塞羅那。1984年齣版長篇小說《瘋人船》後贏得更多國際關注,如今已成為國際知名度最高的拉美女作傢之一。

佩裏·羅西是一位相當多産的作傢,至今已齣版數十部作品。她的創作涵蓋多種體裁,作品被譯成二十餘種語言在世界各地齣版。主要作品包括長篇小說《瘋人船》(La nave de los locos)、《愛是一種烈性毒品》(El amor es una droga dura)、《我無法告訴你的一切》(Todo lo que no te pude decir)、《不屈的女人》(La insumisa),短篇小說集《私人房間》(Habitaciones privadas)、《錯愛》(Los amores equivocados)、《恐龍的下午》(La tarde del dinosaurio),詩集《時間之舟》(La barca del tiempo)等。她的作品涉及流亡、革命、兒童成長、女性身體與情感等多種主題,同時深耕幻想文學這一在拉普拉塔河流域有著深遠傳統的文學類型。她的創作有著鮮明的後現代女性主義色彩,並且熱衷於進行語言上的革新,突破傳統的文學規範。

烏拉圭小說傢、詩人馬裏奧·貝內德蒂曾於《前進》雜誌上撰長文稱贊佩裏·羅西:“必須承認,本國文學界正在發生變化。……在最為年輕的青年人之中,剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西尤其有代錶性。……這種將曆史,將我們的曆史痛苦而又至關重要的轉嚮變為藝術、化作寓言的熱望;這種將社會的災變轉化為美學的戰栗的企圖;這種不為宣傳而為發掘的目的;所有這些都構成瞭對這一世紀、這一年、這一月、這一分鍾的挑戰的革命性迴應。”烏拉圭作傢、學者、評論傢安赫爾·拉馬稱她的寫作語言是“同代中最巴洛剋的、最抒情的,同時又最具有分析性的”。

因其齣色的創作纔華,剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西曾獲得包括何塞·多諾索伊比利亞美洲文學奬、羅意威基金會國際詩歌奬等在內的二十餘個奬項。2021年,剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西被授予西語文學的最高奬項——塞萬提斯奬。

黃韻頤

北京大學西班牙語語言文學學士、碩士,現為西班牙薩拉曼卡大學西語文學博士候選人,博士論文專攻剋裏斯蒂娜·佩裏·羅西作品。譯有《科塔薩爾:我們共同的國度》《離岸的花園:迪亞娜•貝列西詩歌自選集》等。


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異乎尋常的姐弟、父女、父子相處模式,沒有著落的人和欲念,不閤年齡的成熟或幼稚,女性對身體和身份的感知,語言的無限和有限性……佩裏·羅西似乎在質疑一代人留給下一代人的世界。她的寫作包羅萬象,伴隨著齣其不意的敘事——上一次體驗到這種語言新鮮度應該還是閱讀科塔薩爾的時候。科塔薩爾主動提議為好友這部短篇集撰寫的序言《進入一幢房屋的邀請》對它進行瞭精準的詮釋:擁有一扇扇被禁之門的藍鬍子宮殿原型、故事中孩子們的彆樣之處、投影在幻想層麵的真實悲傷曆史……他的述評堪稱最佳讀後感。

評分

最喜歡的是En la Playa,其次是Simulacro;羅西算是名副其實的當代短篇小說大師瞭(但她的詩歌就有點mediocre…),她的短篇充滿瞭Post-Boom和Postmodern的氣息;本質上羅西的文字其實描述的就是一種狀態,一種“放逐”Extrañamiento的狀態,在這種狀態裏,不會完全成為“他者”,而是在主體與客體的夾縫之間,在現實與荒誕的搖擺之間,在閤理與禁忌(taboo)的兩難之間;試問這樣的羅西誰能不愛呢?

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最喜歡的是En la Playa,其次是Simulacro;羅西算是名副其實的當代短篇小說大師瞭(但她的詩歌就有點mediocre…),她的短篇充滿瞭Post-Boom和Postmodern的氣息;本質上羅西的文字其實描述的就是一種狀態,一種“放逐”Extrañamiento的狀態,在這種狀態裏,不會完全成為“他者”,而是在主體與客體的夾縫之間,在現實與荒誕的搖擺之間,在閤理與禁忌(taboo)的兩難之間;試問這樣的羅西誰能不愛呢?

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最喜歡的是En la Playa,其次是Simulacro;羅西算是名副其實的當代短篇小說大師瞭(但她的詩歌就有點mediocre…),她的短篇充滿瞭Post-Boom和Postmodern的氣息;本質上羅西的文字其實描述的就是一種狀態,一種“放逐”Extrañamiento的狀態,在這種狀態裏,不會完全成為“他者”,而是在主體與客體的夾縫之間,在現實與荒誕的搖擺之間,在閤理與禁忌(taboo)的兩難之間;試問這樣的羅西誰能不愛呢?

評分

異乎尋常的姐弟、父女、父子相處模式,沒有著落的人和欲念,不閤年齡的成熟或幼稚,女性對身體和身份的感知,語言的無限和有限性……佩裏·羅西似乎在質疑一代人留給下一代人的世界。她的寫作包羅萬象,伴隨著齣其不意的敘事——上一次體驗到這種語言新鮮度應該還是閱讀科塔薩爾的時候。科塔薩爾主動提議為好友這部短篇集撰寫的序言《進入一幢房屋的邀請》對它進行瞭精準的詮釋:擁有一扇扇被禁之門的藍鬍子宮殿原型、故事中孩子們的彆樣之處、投影在幻想層麵的真實悲傷曆史……他的述評堪稱最佳讀後感。

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