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7-12卷的视野与格局大了许多。从开卷的“绘岛生岛事件”到卷末的“黑船来航”，故事中的男男女女被卷入了那段宏大的历史之中。这一辑的剧情也被细分为“虚构”和“历史”两条故事线：历史线讲述大奥中学者为赤面疱疮寻找治疗过程中的血泪与牺牲，有如《圣殿春秋》般震撼；历史线则聚焦女将军的权谋斗争，堪称江户版《雍正王朝》。 btw这一辑里吉永史开始关注美食。鳗鱼饭就不说了，就算是毒杀用的羊羹，在她的笔下也让人看饿了。所以这一辑也可以说是《昨日的美食》大奥篇（？）

虽然性别翻转可以揭露性别权力结构中不公平、不合理的地方，但有些事任凭如何翻转仍改不了其问题的核心。比如：“若是女系传家，后代皆由家主腹中而出，则无须怀疑其血统。但家主若是男子，该如何断定他的妻子、侧室所生之子确是他的骨肉？如此以来，家族血统岂不是成了亘古的疑虑？”母系才是真传承，父系只是假命名。故事里的女扮男装的歌舞伎，故事外男扮女装的京剧旦角，都给人浓浓的同性恋暧昧感。这能说明什么？异性恋并不是一种必然，同性恋也绝非一种变态，你可以爱任何人，爱可以是众望所归，也可以只是我喜欢。在这由性别翻转开始的故事，超越性别直击的是更本质的权力的问题、人性的问题，以及人在权力的风险与诱惑间如何抉择、博弈的问题。权力不该被垄断在任何性别、种族、阶级的人手里。权力的结构不变，换个性别当权，天还会是那个天。

第一辑还属于有惊喜的佳作，第二辑才是《大奥》真正值得被记住的部分。从影视改编汲取灵感的“男人的大奥”，走向更广阔更具有吉永史原创魅力的平行江户时代。作品格局跃迁，性别与历史评价的反转又反转中探寻人性明灭瞬间之美，田沼意次时代可以对照那三年来看，心有戚戚。

7-12卷的视野与格局大了许多。从开卷的“绘岛生岛事件”到卷末的“黑船来航”，故事中的男男女女被卷入了那段宏大的历史之中。这一辑的剧情也被细分为“虚构”和“历史”两条故事线：历史线讲述大奥中学者为赤面疱疮寻找治疗过程中的血泪与牺牲，有如《圣殿春秋》般震撼；历史线则聚焦女将军的权谋斗争，堪称江户版《雍正王朝》。 btw这一辑里吉永史开始关注美食。鳗鱼饭就不说了，就算是毒杀用的羊羹，在她的笔下也让人看饿了。所以这一辑也可以说是《昨日的美食》大奥篇（？）

终于到了自己心心念的江户时代中期。在性转的题材下，对几场江户历史上的风波作出了一定的历史想象，相比国内读者熟知的「赤穗武士」，吉永史重构「江岛生岛事件」为吉宗朝的到来解开序幕。而接着笔墨最浓的，便是最富争议的江户政治人物田沼意次。尤其以大天才平贺源内和田沼意次的故事线刻画得尤为动人。PS. 里面提到了很多江户史上的重要历史事件和政策，但往往只是在一句台词，一个定格画面中一闪即过，但常常啃读那些略带死板的研究内容突然以这样形式活灵活现，真的感动不已，就好似见到了畅谈了多年却未能见过的笔友。