具体描述
★《魔戒》《霍比特人》之父J.R.R.托尔金经典奇幻短篇及罕见诗歌，叙事天才尽显
★托尔金独特奇幻创作观《论仙境奇谭》4万5千字全收录，
★同时了解世纪作家信奉的创作理论和与之呼应的创作实践，只要这一本！
★国际插画大师、奥斯卡得主艾伦·李50幅插图精彩呈现
★壳面精致图案双色烫金
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在托尔金的创作世界里，有笔落惊风雨的《魔戒》和庞大瑰丽的中洲世界，也有凝聚了他超凡想象力、学者幽默感和痛切人生体验的短篇小说、诗歌和影响深远的著名讲演。
本书采用了独树一帜的托尔金作品编选法，由两大部分组成：前半正文是他的仙境奇谭创作实践，由4部经典短篇小说和16首诗歌组成；后半附录是他的仙境奇谭理论，对后世影响深远的托尔金最著名讲演《论仙境奇谭》4万5千字全收录，令人一窥当代奇幻鼻祖独一无二的奇幻观、童话观。
这些创作时间横跨40年的经典短篇虽然“身”处中洲世界的边缘，却是托尔金叙事天才的浓缩。它们或源于对遗失了玩具狗的孩子的安慰，如1920年代的《罗弗兰登》；或为了娱乐自己和子女，在深厚学养的基础上垒起一个令人捧腹的故事，如1930年代的《哈莫农夫贾尔斯》；或来自他对人生最深的恐惧和对创作最美的理解，如1940年代的《尼葛的叶子》；或是一个迟暮老人对仙境之门终将关闭、仙境钥匙终要交还的深沉悲伤，如1960年代的《大伍屯的铁匠》。
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【评论】
一个老派故事，但如今听来依然新鲜。当把它大声读给孩子听时，它会变得栩栩如生。——《独立报》
近乎天才的创作。——《听众》
八岁时读过这本书的人，到八十岁无疑会再读一遍。——《新政治家》
令人难忘且成功展示了仙境特质的作品。——《纽约时报》
作者简介
【作者简介】：
J.R.R. 托尔金（J.R.R. Tolkien）
英国文豪，天才的语言学家，生于1892年1月3日，1925年开始担任牛津大学教授。他创作了一系列脍炙人口的中洲世界史诗，影响最为深远的是《霍比特人》和《魔戒》。这两部巨作，被誉为当代奇幻作品的鼻祖。1972年3月28日，托尔金获英国女王伊丽莎白二世颁发的大英帝国指挥官勋章。
托尔金于1973年9月2日在牛津逝世。托尔金身后，其作品声名未减，至今已畅销2.5亿余册，《魔戒》在英国Waterstones书店和第四频道合办的票选活动中被选为20世纪之书，被亚马逊网络书店读者评选为近一千年最受欢迎的书籍。
【译者简介】：
邓嘉宛，专职译者，英国纽卡斯尔大学社会语言学硕士。从事文学与基督教神学翻译工作二十余年，译有《魔戒》《精灵宝钻》《胡林的子女》 《纳尼亚传奇》《饥饿游戏三部曲》《鲁滨逊漂流记》等五十余种作品。
石中歌，资深托迷，又名Ecthelion、喷泉。热爱托尔金教授笔下那个名为阿尔达的世界，长年累月迷路其中，且乐不思返。
杜蕴慈，台湾政治大学咨询管理学毕业。著有欧亚丝路纪行《地图上的蓝眼睛》《迭里温·孤山》。喜爱阅读民族史诗、传说，欧亚草原历史地理。
目录信息
读后感
《Tales from the Perilous Realm》由5个独立的故事组成，文笔自然流畅，充满了天马行空般的想像。整本书配有很多ALAN LEE的插图，显得非常精致。 同由HarperCollins出版的AudioBook，Derek Jacobi读得生动有趣，童心未泯者可以当很好的睡前故事听。
去年8月份就开始读了，一直拖到今年元旦。 现在读书仿佛有强迫症。一个系列同时只读一本。托尔金魔戒算一个系列。霍比特人 魔戒 精灵宝钻 以及电影有关的解说书，蓝星导读书，以及作者的简介。从2014年3月份一直读到8 月。这本2006年上海译文的托尔金奇幻故事登场。然后读...
我没能坚持看完这本译书。译者对托尔金的文学创作恐怕并不了解，造成了很多不到位的翻译。顺手用该书15页的几处细节做例子： 1.译文：可能被瓦拉“Valar”，或是住在瓦利诺的诸神（15页） 原文：presumably by the Valar, or Gods, who live in Valinor 读过The Silmarillion...
《Tales from the Perilous Realm》由5个独立的故事组成，文笔自然流畅，充满了天马行空般的想像。整本书配有很多ALAN LEE的插图，显得非常精致。 同由HarperCollins出版的AudioBook，Derek Jacobi读得生动有趣，童心未泯者可以当很好的睡前故事听。
去年8月份就开始读了，一直拖到今年元旦。 现在读书仿佛有强迫症。一个系列同时只读一本。托尔金魔戒算一个系列。霍比特人 魔戒 精灵宝钻 以及电影有关的解说书，蓝星导读书，以及作者的简介。从2014年3月份一直读到8 月。这本2006年上海译文的托尔金奇幻故事登场。然后读...
用户评价
我对本书的哲学思考深度感到非常意外和赞叹。它远不止于提供一场感官刺激的冒险，更深入地探讨了“真实性”与“感知”之间的界限。故事中那些看似超自然的现象，其实不断地挑战着读者的认知系统：我们所依赖的逻辑和科学常识，在面对完全陌生的维度或力量时，是否还具有约束力？作者似乎在不断地引导我们质疑自身的判断，思考“眼见为实”是否是最大的谎言。特别是当故事进入后半段，引入了一些关于时间循环、多重现实或者集体潜意识的理论元素时，那种宏大而又令人不安的哲学思辨，让我久久不能平静。这种思考的层次感非常丰富，它不是生硬地说教，而是通过角色在极端情境下的挣扎和选择，自然而然地将这些深刻的问题抛给读者。读完之后，我常常会陷入沉思，回味那些关于存在本质和环境认知的探讨，这让这本书拥有了超越普通通俗小说的耐读性。
这部作品的叙事结构设计得极其巧妙，简直像一个精密的瑞士钟表，每个齿轮都紧密咬合，驱动着故事向一个意想不到的方向前进。它并非采用传统的时间线叙事，而是大量运用了穿插的回溯和碎片化的信息呈现。起初，这种非线性的叙事方式确实带来了一定的阅读门槛，需要集中全部注意力去梳理不同时间点发生的事情之间的逻辑联系。然而，一旦读者适应了这种节奏，就会发现这种结构是服务于主题的——它完美地模拟了角色在极度混乱和创伤状态下的记忆碎片和认知模式。很多时候，重要的真相并不是被直接告知的，而是通过将散落在不同章节的几句话或一个场景并置对比后，猛然间浮现出来的，那种“原来如此”的顿悟感，是纯粹直线叙事无法比拟的。这种叙事上的“迷宫感”让阅读过程充满了探索的乐趣，每当以为自己快要摸到核心真相时，作者又会通过一个精妙的回马枪将叙事引向一个全新的角落。
从纯粹的文学技巧角度来看，作者的语言运用达到了出神入化的地步，文字的质感非常独特。它既有古典文学中那种对意象的精准捕捉，又融入了现代语境下的那种粗粝和直接。不同于那些堆砌华丽辞藻的作品，这里的文字力量在于它的“精准”和“高效”。很多时候，作者仅用短短几行描述，就能构建出一个复杂而有张力的画面，文字的密度极高，几乎没有一句是多余的“废话”。尤其是在描写那种难以言喻的、介于梦境与清醒之间的状态时，作者的遣词造句显得尤为大胆和创新，创造出一种既陌生又无比贴切的表达方式，让人感觉作者找到了描述某种特定“恐怖感”的全新词汇。这种对语言的驾驭能力，使得阅读体验极为流畅，即使面对复杂的情节或深奥的理论，也不会感到晦涩难懂，反而有一种被文字力量推着向前走的节奏感。这是一种返璞归真，却又极具现代性的叙事风格，非常值得推敲和品味。
我必须承认，这本书的人物塑造是其最大的亮点之一，尤其是主角群体的复杂性和成长弧光，简直让人拍案叫绝。他们都不是脸谱化的“英雄”或“受害者”，每一个角色都有着根深蒂固的缺陷、难以言说的过去以及在压力下才会暴露出来的真实人性。我特别欣赏作者处理冲突的方式，很多时候，最大的威胁并非来自外部的“怪物”或“困境”，而是角色之间基于猜疑、恐惧和生存本能产生的内部矛盾。看着这些平日里看似坚不可摧的关系，在绝境中如何被一点点腐蚀、扭曲，最终走向破裂或新生，这种对人性的深刻剖析，比任何惊悚场面都要来得震撼人心。例如，其中有一个配角，他最初表现出的懦弱和自私，让人恨不得隔着书页去斥责他，但随着情节推进，作者用极富同情心的笔触揭示了他行为背后的深层原因，让我对他的态度发生了 180 度的转变，这种情感的过山车体验，正是优秀群像剧的魅力所在。角色的对话也十分精妙，既符合他们各自的背景和性格，又常常在不经意间透露出故事更深层的隐喻，读完后，我感觉自己真正“认识”了这群在炼狱中挣扎的灵魂。
这本书的氛围营造简直是教科书级别的！从翻开第一页开始，那种扑面而来的压抑感和未知的恐惧就牢牢抓住了我，完全没有喘息的机会。作者对于环境的描摹细致入微，无论是幽暗潮湿的地下室，还是被迷雾笼罩的古老森林，每一个细节都仿佛能透过纸面渗透出来，让我感同身受地体验到主人公身处的绝境。特别是几次关键的转折点，那种突然降临的灾难和紧随而来的绝望，描写真是触目惊心，读到那些地方我甚至需要停下来深呼吸几次才能继续。作者似乎非常擅长运用感官细节来构建紧张感，比如耳边时不时响起的令人毛骨悚然的低语，或是脚下踩到腐烂植被发出的黏腻声响，这些声音的细节处理得极其到位，让我全程处于一种高度戒备的状态。更难得的是，在极度的恐惧中，作者还巧妙地埋藏了一些看似微不足道却又至关重要的线索，这些线索的铺陈非常自然，不会让人觉得是刻意为之的“剧透”，而是需要读者自己去拼凑和解读，这极大地提升了阅读的参与感和乐趣。总而言之，这是一部在气氛烘托和细节刻画上做到极致的作品，让人在惊心动魄的阅读体验中，感受到作者对恐怖文学的深刻理解和掌控力。
为《大伍屯的铁匠》和《论仙境奇谭》打五星。
好玩，最喜欢月亮上造梦小孩儿玩耍的那段。“从前有个村庄，对记忆长久的人来说，算不上很久以前，对腿长的人来说，也称不上特别遥远。”
看完啦！最喜欢罗弗兰登，有谁会不喜欢小狗冒险的故事呀！哈莫农夫贾尔斯是一个完全没想到走向的屠龙骑士故事（冒牌骑士绑架了龙，为自己所用），尼葛的叶子是一个带有自传性质的故事，前半部分仿佛一场噩梦，尼葛担心在一场遥远的旅行（死亡？）之前无法完成自己的画作，后半部分托金借由对尼葛的审判也对自己进行了审判，认为付出了那么多心血精雕细琢的作品是无用之物，整个故事透着一种绝望，看得我想哭。但尼葛和托尔金的区别是，尼葛的作品最终惨遭毁坏，什么也没留下来，而《精灵宝钻》和托尔金的众多手稿在托老去世后终于出版，中洲世界真的发展成了尼葛那棵枝繁叶茂的大树，并且得以被世人见到并热爱。
《论仙境奇谭》的确很值得读。 仙境奇谭的定义，不取决于任何对精灵或仙子的定义与历史记载，而是取决于仙境的本质：即“险境”本身，以及在那疆域里吹拂的气息。 大多数优秀的“仙境奇谭”，讲的都是人类在险境中或在它的阴暗边界上的冒险。 创造性的幻想是建立在这样一种坚定的认识之上，那就是世界上的事物正如在日光之下呈现的那样；建立在对事实的承认之上，而不是为事实所奴役。 “善灾”故事是仙境故事的真正形式，也是仙境故事的至高功能。 仙境奇谭带来的抚慰，美好结局带来的喜悦或更准确地说，是“好的灾难”，突如其来的喜悦“转机”，这种喜悦是仙境奇谭极其擅长营造的氛围之一，它本质上既不是“逃避现实”，也不是“逃亡”。
《论仙境奇谭》的确很值得读。 仙境奇谭的定义，不取决于任何对精灵或仙子的定义与历史记载，而是取决于仙境的本质：即“险境”本身，以及在那疆域里吹拂的气息。 大多数优秀的“仙境奇谭”，讲的都是人类在险境中或在它的阴暗边界上的冒险。 创造性的幻想是建立在这样一种坚定的认识之上，那就是世界上的事物正如在日光之下呈现的那样；建立在对事实的承认之上，而不是为事实所奴役。 “善灾”故事是仙境故事的真正形式，也是仙境故事的至高功能。 仙境奇谭带来的抚慰，美好结局带来的喜悦或更准确地说，是“好的灾难”，突如其来的喜悦“转机”，这种喜悦是仙境奇谭极其擅长营造的氛围之一，它本质上既不是“逃避现实”，也不是“逃亡”。
