发表于2024-11-21
时间边境 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
跨越多重的时间与记忆边疆,获得自我更新与感受赎还的旅人之书。
「世界如此危险,但我们终归还是得出走。
离开小心翼翼的安全坐标,否则什么也不会发生。」
——贺淑芳
本书为马来西亚华人女作家贺淑芳首部小说集,汇集十一篇佳作,被黄锦树称为“马华短篇经典表现出的老练成熟”。又以极为 细腻和富于画面感的心理笔法,跨越国境与地理差异,切中我们身而为人的每个人,所共有的那些从未被照亮与承认过,却绝非不重要的痛点与内里感受。
在这些小说中,常有无 男相无女相的幽灵,搭乘烟霾中的列车回返。原以为终结了旅程,忽又重新开始。逃离某地,想追寻一个新的自我。但又发现这是永不终止的过程,一直摇晃不停。
仿佛跨越了多重时间之海的旅人,自记忆边境另一端寄返给我们的信函,以既梦幻又本真的语言写就。并试图回答一个问题——如果整座世界都是异乡,我们以何为家?
贺淑芳是马来西亚作家,1970年出生于马来西亚吉打州。曾获时报文学奖、联合报文学奖、九歌年度小说奖。著有短篇小说集《时间边境》(2012)、《湖面如镜》(2014)以及长篇小说《蜕》(2023)。其中《湖面如镜》已经译成英语与日语,在伦敦、旧金山与东京出版。
《时间边境》这本短篇集收录的小说,是作者于台北念硕士期间直到回国以后一段时期撰写的作品,2013年入围台北书展大奖。
中国台湾政治大学中国文学所硕士、新加坡南洋理工大学博士毕业。曾任工程师、《南洋商报》副刊专题记者、马来西亚金宝拉曼大学中文系讲师。撰写七年后付梓出版的长篇小说《蜕》期间,她曾于2020年夏天,移居台北,在台北艺术大学担任专任助理教授。在淡水居住三年后,于2023年再度返回马来西亚。
今年最爱之书(好吧,是之一)。作者的编排极好,篇章间以出走、受辱、母女、记忆、内在、暴力、危险等不同的话题触角微妙地渗透、交织,从抽象情境的梦境般篇章,逐步过渡至曲折幽深的长篇幅叙事,慢慢形成一个会呼吸的有机体。放大的细节与感官感受,仿佛古远手工业般的耐心技艺,勾勒出今日的都市世界和郊区世界,也勾勒出被作者称为“越界移动,自我边界冲击而不复稳定”的过程所带来的复杂感受。作者特别为此次十周年新修版写作的扎实的《重读,后序》绝对不容错过。黄锦树的序言也非常值得一读。另外也收录了贺老师与黄锦树的问答和一篇她初出道时的访谈,结合《后序》,可从中读出贺老师一路至今,逐渐变化和保守未变的写作脉络与特质。另外,山川此次贡献的出色设计也是一大亮点。
评分今年最爱之书(好吧,是之一)。作者的编排极好,篇章间以出走、受辱、母女、记忆、内在、暴力、危险等不同的话题触角微妙地渗透、交织,从抽象情境的梦境般篇章,逐步过渡至曲折幽深的长篇幅叙事,慢慢形成一个会呼吸的有机体。放大的细节与感官感受,仿佛古远手工业般的耐心技艺,勾勒出今日的都市世界和郊区世界,也勾勒出被作者称为“越界移动,自我边界冲击而不复稳定”的过程所带来的复杂感受。作者特别为此次十周年新修版写作的扎实的《重读,后序》绝对不容错过。黄锦树的序言也非常值得一读。另外也收录了贺老师与黄锦树的问答和一篇她初出道时的访谈,结合《后序》,可从中读出贺老师一路至今,逐渐变化和保守未变的写作脉络与特质。另外,山川此次贡献的出色设计也是一大亮点。
评分就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中,陆线指电话的陆地线路,这篇是小说亦像散文,像白日里一个忧伤的梦,渴望离开家的主人公、消失的过去(身体、房子),在记忆和时间中穿梭时,你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离,疯人院里那因被强暴而怀孕的女性,她所感知到的世界近乎弃绝,并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言,那是绝望,是哀号,是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。
评分就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中,陆线指电话的陆地线路,这篇是小说亦像散文,像白日里一个忧伤的梦,渴望离开家的主人公、消失的过去(身体、房子),在记忆和时间中穿梭时,你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离,疯人院里那因被强暴而怀孕的女性,她所感知到的世界近乎弃绝,并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言,那是绝望,是哀号,是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。
评分印象派的马华小说,再血腥阴暗的描写也透着平淡简洁,质地轻,跟黄锦树、黎紫书(刨除《流俗地》)、特别是张贵兴物象复杂、句子繁重的小说差别很大。个体经验书写不直接与马来的地域历史深度捆绑,也许是跟贺淑芳早期的观念有关:“我一方面希望写出这个时代的气质,一方面又觉得同时代的议论索然无味……小说的矛头对内而不对外,因为自己也是这个难以消受的世界的一部分。”
就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被...
评分就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被...
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