具体描述
长篇小说《夜奔》是一部当代中国京剧艺术的史诗，是四代女性京剧艺人在时代洪流中的心灵史和生命之书，更是传统中国文化筋骨在80年世代变迁中百折不挠的精神传承。
小说以武生剧目中极具难度的一出独角戏“林冲夜奔”作为题眼，故事围绕着女武生这一戏曲舞台上少人知晓的存在而展开，以1940年代到当下，从中国到世界的历史和文化巨变作为背景；通过四代女艺人对艺术境界和人生道路的不同追求，把个体命运，家国历史，和对艺术巅峰的探索，融为一体。
《夜奔》首次以80万字的宏大体量，从女性角度重述了戏曲艺术台前幕后的美轮美奂与艰难险阻。苏生以雄健的笔调，极具传统中国之美的语言，书写了几代女性在时代浪潮中的自我生命觉醒和各不相同的人生选择。在这方赋予她们力量，也标记她们苦痛的舞台背后，流淌着日新月异的时代长河，更矗立着漫长而恒久的华夏美学与中国精神。
“蒋凤仪”和“蒋雏仪”母女的故事不仅仅关乎艺术，关乎历史，更关乎当代女性的困境与突围。正如舞台上的英雄永不言弃，在“社会”这座大舞台四面八方的每一个女人也许从未摆脱困境，但绝不停止挑战。
作者简介
苏生，女，1994年出生，文学硕士。2020年创作首部作品《夜奔》，2021年完稿。
目录信息
壹
端正好 7
骂玉郎 13
怕春归 25
凤鸾吟 33
女冠子 39
学士吟 49
贰
红锦袍 59
急板令 67
十 二 月 75
兴隆引 83
芙蓉花 91
忆王孙 99
送远行 109
荆湘怨 117
双鸳鸯 125
穷河西 135
一锭银 143
续断弦 151
叁
寄生草 161
小将军 167
刮地风 175
天净沙 183
怨别离 191
伴读书 197
东方赞 205
初问口 213
蒙童儿 221
催拍子 229
肆
太平令 239
蝶恋花 247
耍三台 255
游四门 263
浪来里 271
出队子 277
风入松 283
七弟兄 291
伍
双雁儿 303
一机锦 309
谒金门 315
新时令 321
倘秀才 327
青杏儿 335
黑漆弩 343
斗鹌鹑 349
拨不断 357
醉乡春 365
二郎神 375
文如锦 383
绿窗愁 391
翠裙腰 399
四边静 413
上小楼 421
陆
雁儿落 435
点绛唇 443
昼夜乐 451
剔银灯 459
喜迁莺 467
玉花秋 475
雪中梅 483
凤将雏 489
上京马 497
楚天遥 503
柒
新水令 513
喜春来 523
普天乐 533
尧民歌 545
络丝娘 553
清江引 561
凉亭乐 571
踏阵马 579
捌
三台印 589
乐中悲 597
沽美酒 605
古竹马 615
收江南 623
水仙子 631
看花回 639
如梦令 649
思远人 659
归去难 667
玖
归国谣 677
玉壶冰 687
好风光 695
劝金船 703
夜如年 711
帝春台 719
忆故人 727
带马行 735
佛霓裳 743
蓦山溪 753
拾
玉漏迟 765
驻马听 773
锁窗寒 787
惜分飞 795
凤孤飞 809
柳色新 819
人南渡 827
潇潇雨 835
八宝妆 843
满庭芳 851
醉扶归 859
拾壹
月华清 871
不水船 879
鞋儿曲 887
夏初临 897
东风寒 907
雪花飞 915
忍泪吟 927
两同心 935
少年心 943
催花乐 951
拾贰
少年游 963
清平乐 971
好离乡 979
莫思归 987
百尺楼 995
映山红 1005
寿星明 1013
凤还巢 1021
拾叁
晚云高 1039
桃花落 1045
好事近 1053
乳燕飞 1063
似娘儿 1073
三岔口 1083
弄花雨 1093
赤枣子 1101
小重山 1113
秋月夜 1121
秋波媚 1131
豆汁记 1141
深院静 1151
醋葫芦 1159
丁香结 1167
拾肆
舞春风 1179
宴桃源 1191
最高楼 1201
献衷心 1209
情天久 1217
长相思 1227
贫也乐 1235
花间意 1243
相见欢 1255
庆青春 1263
拾伍
万年欢 1273
伤情怨 1283
意难忘 1291
凤楼春 1299
解红慢 1309
望海潮 1319
拾陆
恋香衾 1333
内家娇 1339
双韵子 1347
感恩多 1355
行路难 1363
玉抱肚 1373
石榴花 1381
紫骝马 1389
拾柒
情江曲 1401
一丝风 1409
一叶落 1419
霜天晓 1427
君不悟 1435
轮台子 1443
醉中天 1453
红窗影 1459
琼林宴 1467
山外云 1475
拾捌
陌上花 1487
芳心苦 1495
回心院 1503
斗百草 1511
九回肠 1519
替人愁 1527
引驾行 1535
行不得 1543
玉团儿 1551
三奠子 1557
忆岁月 1565
江儿水 1573
误佳期 1581
锦缠道 1589
折桂令 1597
拾玖
凄凉调 1613
月下笛 1621
离别难 1629
六花飞 1637
凭栏人 1651
千秋岁 1659
留客住 1667
碧窗梦 1675
一雨金 1683
剑器近 1693
舜韶新 1701
贰拾
集贤宾 1711
新荷叶 1721
海天晴 1731
碧玉箫 1739
凤引雏 1749
齐天乐 1763
春声碎 1773
望春回 1783
惜余庆 1791
应天长 1799
贰拾壹
谢秋娘 1809
殿前欢 1817
苗儿秀 1825
花非花 1833
字字变 1839
恨来迟 1845
好女儿 1853
人月圆 1859
一萼红 1865
归去来 1871
煞尾 1879
后记 1889
附录 1893
· · · · · · (收起)
读后感
刚开始看这本书的时候第一个感慨是这位94年出生的年轻作者不简单，一出手就有大家风范。且不说首部作品就是接近80万字的长篇，而且这个长篇结构扎实，内容丰富，格局宏大，文笔成熟，思想深邃，故事精彩，人物个个闪闪发光。这个故事横跨中国近代百年最激荡起伏的一段历史，讲...
一出戏，一个传统戏剧剧种，一个戏剧表演世家，一个剧团，串联起差不多百年中国的世事变迁，三大册的篇幅。这些加起来，作者肯定是以“史诗”为目标的。我读完后在豆瓣上看简介，果然。 书写得不错，能够吸引人看下去，但似乎还不太像史诗。 林冲在《水浒》中是一个悲剧人物，...
一出戏，一个传统戏剧剧种，一个戏剧表演世家，一个剧团，串联起差不多百年中国的世事变迁，三大册的篇幅。这些加起来，作者肯定是以“史诗”为目标的。我读完后在豆瓣上看简介，果然。 书写得不错，能够吸引人看下去，但似乎还不太像史诗。 林冲在《水浒》中是一个悲剧人物，...
人与书之间是有缘份的。虽然说纸质书日渐式微，但每年的出版物仍数量惊人，面对浩如烟海的书籍，我们一生又能读多少呢? 读到《夜奔》是一个意外。 上个月，收到第三批乐府文化众筹包，拆开吓我一跳，这什么书，上中下，三块厚砖头，红蓝渐变的封面，印着刀刻似的“夜奔”两个大...
一出戏，一个传统戏剧剧种，一个戏剧表演世家，一个剧团，串联起差不多百年中国的世事变迁，三大册的篇幅。这些加起来，作者肯定是以“史诗”为目标的。我读完后在豆瓣上看简介，果然。 书写得不错，能够吸引人看下去，但似乎还不太像史诗。 林冲在《水浒》中是一个悲剧人物，...
用户评价
从纯粹的阅读体验来说，这本书的“世界观构建”功力深厚得令人惊叹。它没有花费大量的篇幅去冗长地介绍设定，而是通过事件的发生、人物的对话，将那个复杂的世界观如同拼图一般，一点点地呈现在我们面前。读者必须保持高度的专注力，才能跟上作者对不同势力、不同规则的巧妙布局。这本书的气势磅礴，有一种史诗般的厚重感，即使聚焦于个体的命运，也始终能感受到背后宏大历史潮流的推动力。我非常喜欢作者在处理冲突时的那种张弛有度，有时是如暴风雨般的猛烈冲击，有时又是如同暗流涌动的平静下的汹涌。特别是最后的高潮部分，简直是教科书级别的处理，所有的线索汇集，矛盾爆发，既在意料之外，又在情理之中。读完后，我有一种站在高处俯瞰万物的清晰感，仿佛参与了一场盛大而漫长的人生旅程，回味无穷。
说实话，刚翻开这本书的时候，我对它抱持着一种审慎的态度，毕竟市面上同类型题材的作品太多了，很难再有耳目一新的感觉。然而，这本书却用它独特的叙事腔调成功地抓住了我的注意力。它的语言风格非常独特，带着一种古典的韵味，但用词却又精准而现代，形成了一种奇妙的张力。特别是那些环境描写，简直就像是老电影里的慢镜头特写，能让你清晰地感受到那个特定时空下的温度、湿度乃至气味。主角团之间的互动充满了火花，他们之间的信任与猜疑，友情与背叛，被描绘得细腻入微，没有落入俗套的脸谱化。我尤其欣赏作者对配角的塑造，哪怕只是匆匆露面的几个人物，也都有着自己的完整世界观和动机，绝不是推动剧情的工具人。这本书就像一坛陈年的老酒，初尝可能觉得味道复杂，但越往后品，越能咂摸出其中复杂的回甘，需要静下心来细细品味，才能领略其全貌。
这本新书的开篇实在是一记重锤，一下子就把我拽进了那个充满宿命感的江湖。作者对氛围的营造简直是炉火纯青，字里行间弥漫着一股子压抑又苍凉的气息，让人读起来仿佛能闻到雨后泥土和陈年旧木的混杂味道。叙事节奏一开始就很快，没有任何拖泥带水的铺陈，直接将主角置于一个进退两难的境地，那种被命运推着走的无力感，隔着书页都能扑面而来。尤其是对一些细节的描摹，比如某件旧物的光泽、某个场景里微弱的光线变化，都处理得极其精妙，像是一幅晕染开的水墨画，看似随意，实则处处暗藏玄机。我特别欣赏作者在人物塑造上的克制，没有过多渲染英雄的伟岸或恶人的狰狞，而是将人物置于灰色地带，他们的每一个抉择都充满了人性的挣扎与复杂。读到后来，我甚至开始质疑，那些看似坚不可摧的规则，在真正强大的力量面前，究竟能支撑多久？这本书的笔力之沉，让人在合上书页后，仍需时间消化那份沉甸甸的思绪，绝对是一部值得反复品味的佳作，它探讨的主题远超寻常的恩怨情仇，直指人性的幽暗深处。
读完这本书，我脑子里第一个蹦出来的词是“酣畅淋漓”。不是那种简单粗暴的打斗场面带来的快感，而是那种情节层层推进，逻辑链条环环相扣，最后豁然开朗的智力上的满足感。作者显然对整个故事的架构进行了极其细致的打磨，每一个伏笔的埋设都恰到好处，看似不经意的对话或场景，在故事的后半段都会爆发出惊人的能量。我几乎是屏住呼吸一口气读完的，生怕错过任何一个细微的线索。角色的成长线设计得尤其出色，他们不是突然变强的，每一步的蜕变都有着清晰可见的内在驱动力，无论是心理上的突破还是能力上的提升，都显得真实可信。更难得的是，作者在保持故事紧凑性的同时，还穿插了一些对时代背景的深刻反思，让这部作品在娱乐性之外，具备了更强的社会价值和思想深度。这种高密度的信息和情感输出，让这本书的阅读体验非常饱满，看完后心里那种“值了”的感觉非常强烈，完全可以推荐给所有追求高质量叙事体验的读者。
这本书最让我印象深刻的是它对“选择的重量”这一主题的探讨。它没有给出简单的对错标准，而是将人物推入一个又一个没有最优解的困境中。每一次看似微小的决定，都在未来投下了巨大的阴影，这种因果循环的残酷性被描绘得淋漓尽致。我读的时候经常会忍不住停下来，代入角色去思考，如果是我，我会怎么选？但很快又会意识到，书中人物的处境，远比我想象的要复杂和绝望得多。作者在叙事结构上玩了不少花样，比如时间线的交错使用，看似打乱了顺序，实则是在不断强化某种宿命感和悬念，让读者不断在已知与未知之间进行拉扯。这本书的情感是内敛但强大的，它不依靠外放的哭喊来煽情，而是通过人物内心深处的挣扎和沉默来打动人。这需要读者具备一定的共情能力，才能真正进入作者构建的那个高压精神世界。
“看前面已是梁山！”“待俺——”“待俺——”“趱、上、前、去！”“趱、上、前、去！”
希望影视大佬们看到这部作品，我们需要更多女性故事，这种跨越多代人的女性群像作品，她们人生的动脉如何与历史的长河交织，流淌进我们精神的旱地。
“看前面已是梁山！”“待俺——”“待俺——”“趱、上、前、去！”“趱、上、前、去！”
它写出了四代女性的困境、挣扎、成长、蜕变，尤其呈现了第一主人公蒋凤仪在戏里戏外的生命力量和人格魅力，也展现了随着时代的发展，一代代女性思想、精神和个人命运选择上的巨大转变。她们可以依靠自己的努力和坚韧，克服生理上的差距，在专业领域立足并发光，也能看到一代代女性逐渐挣脱父权、婚姻、家庭和传统观念的束缚，活出属于自己的独立人生。但展现女性的力量和成长只是它主题的一部分，它还有一部分是呈现了中国近百年的一段历史时代，尤其一些讳莫如深的年代，那种时代的厚重感完全想象不出这是一位如此年轻作者的笔触；还有一部分主题是呈现中国戏曲文化的底蕴和魅力，为什么不管时代如何发展，科技如何进步，这种古老的艺术依旧能深深的打动那么多观众，背后是一种文化、文明的传承，结合了人们对艺术之美和人生理想的双重向往和追求。
如果夜奔梁山的豹子头林冲是女人。 如果在中国最动荡的年代，一个女人想要在台上做英雄。 如果女性不是处境，而是选择，当她在相夫教子的年纪选择月亮而不是六便士。 如果一个女孩被父亲以“人”的形式养大，她还是要经历一切女性的处境。 夜奔是一场林冲在风雪里奔前程的独角戏，而那未在舞台上展示的一切，才构成了这出戏中最动人的情与义。
