具体描述
⚠友情提示：如果您已拥有《巴黎评论·作家访谈》系列1-7和《巴黎评论·诗人访谈》，则本书可以不买，因为本书34篇访谈文本中有33篇已分别收录于上述8本书中，仅有一篇为首次翻译出版。
★一场与伟大小说家、诗人、剧作家的持续对话，一份能够定义我们写作生命之精髓的不朽档案：
上述利息将被平均分成五等份，按照以下方式进行分配：[……]其中一份将被授予在文学领域某一理想方向创作出最杰出作品的人。——引自阿尔弗雷德·诺贝尔遗嘱
-《巴黎评论》：获得诺贝尔文学奖 后你是什么反应？
-谢默斯·希尼（1995年诺奖得主）：有点儿像遭遇了一场大体温和的雪崩。
★122年诺贝尔文学奖×70年《巴黎评论》，两大世界文坛ICON的巅峰对话：诺贝尔文学奖创立于1901年，一年只颁发一次，一次一般只颁给一位作家；《巴黎评论》创刊于1953年，一年四期，每期刊登一至两篇作家访谈，一位作家终其一生一般只能登上《巴黎评论》“作家访谈”栏目一次。自《巴黎评论》创刊至今，共有72位作家获颁诺贝尔文学奖，其中近半数作家曾登上过《巴黎评论》，这让《巴黎评论》成为当之无愧的诺奖风向标；
★34位诺贝尔文学奖桂冠获得者，34场一生仅此一次的文学对话：全书分上下两册，以诺奖获奖时间为序，史无前例地将艾略特、福克纳、海明威、聂鲁达、马尔克斯、莱辛、门罗、赫塔·米勒等34位诺贝尔文学奖得主的《巴黎评论》长篇访谈集结一处，集中出版。这些访谈是《巴黎评论》与身处世界文学之巅的小说家、诗人、剧作家持续对话的产物，展现了当代文学世界最具启迪和创见的思想；
★专人专译，20+位知名译者联袂翻译：由陶立夏、俞冰夏、许志强、唐江、杨向荣等20+位熟稔相关作家作品的知名译者联袂翻译，部分篇目译文经过二次修订，翻译更精准；
★不止于作家访谈：每篇作家访谈前均配有作家信息页，补充介绍该作家的诺奖获奖理由及生平；相关获奖信息直接援引自诺奖官网，翻译准确可信；
★独家收录31张诺奖作家珍贵手稿图，带你重返文学杰作的诞生现场：其中12张系此次首度收录，不见于此前已出版的《巴黎评论》系列；
★书中随附《巴黎评论》诺奖海报：完整收录历届诺贝尔文学奖得主名单，历数《巴黎评论》与诺贝尔文学奖的历史渊源。
作者简介
《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人于一九五三年创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
“作家访谈”是《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达四百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家，其中就包括三十四位诺贝尔文学奖得主。
《巴黎评论》创刊七十周年之际，经《巴黎评论》独家授权，我们将这三十四篇诺奖作家访谈归总一处，补充作家生平及获奖信息，分上、下两册迻译出版。这些访谈是《巴黎评论》与身处世界文学之巅的小说家、诗人、剧作家持续对话的产物，展现了当代文学世界最具启迪和创见的思想。作为一份能够定义我们写作生命之精髓的记录，这些访谈本身亦足以成为当代文学经典不可或缺的组成部分。
目录信息
T.S.艾略特（1948） 刘雅琼/ 译
威廉·福克纳（1949） 王义国 蔡慧/ 译
弗朗索瓦·莫里亚克（1952） 王宏图 胡泊/ 译
欧内斯特·海明威（1954） 苗炜/ 译
鲍里斯·帕斯捷尔纳克（1958） 温哲仙/ 译
约翰·斯坦贝克（1962） 章乐天／译
乔治·塞菲里斯（1963） 凌越 梁嘉莹/ 译
巴勃罗·聂鲁达（1971） 俞冰夏／译
海因里希·伯尔（1972） 吴筠/ 译
索尔·贝娄（1976） 杨向荣/ 译
艾萨克·巴什维斯·辛格（1978） 菊子／译
切斯瓦夫·米沃什（1980） 李以亮/ 译
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1982） 许志强/ 译
克洛德·西蒙（1985） 朱艳亮/ 译
约瑟夫·布罗茨基（1987） 李以亮/ 译
纳吉布·马哈福兹（1988） 唐江/ 译
卡米洛·何塞·塞拉（1989） 陈超慧/ 译
♦下册：
奥克塔维奥·帕斯（1990） 叶春/ 译
纳丁·戈迪默（1991） 姬方盈 臧清 / 译
德里克·沃尔科特（1992） 杨铁军/ 译
托妮·莫里森（1993） 许志强/ 译
大江健三郎（1994） 许志强／译
谢默斯·希尼（1995） 罗池/ 译
若泽·萨拉马戈（1998） 王渊/ 译
君特·格拉斯（1999） 吴筠/ 译
V.S. 奈保尔（2001） 陶泽慧/ 译
凯尔泰斯·伊姆莱（2002） 舒荪乐/ 译
哈罗德·品特（2005） 李亦男／译
奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林／译
多丽丝·莱辛（2007） 邓中良 华菁/ 译
赫塔·米勒（2009） 杨振同/ 译
马里奥·巴尔加斯·略萨（2010） 魏然/ 译
艾丽丝·门罗（2013） 梁彦/ 译
石黑一雄（2017） 陶立夏/ 译
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读后感
请注意，本文不是推文，仅是对本书基本情况的一点说明，目的是为最大限度保障各位潜在读者的知情选择权。 首先来回答大家可能最关心的一个问题：本书所收篇目和之前已出版《巴黎评论》系列中的篇目是否有重合？ 答：有重合，且重合比例非常高。如果您已拥有《巴黎评论·作家访...
请注意，本文不是推文，仅是对本书基本情况的一点说明，目的是为最大限度保障各位潜在读者的知情选择权。 首先来回答大家可能最关心的一个问题：本书所收篇目和之前已出版《巴黎评论》系列中的篇目是否有重合？ 答：有重合，且重合比例非常高。如果您已拥有《巴黎评论·作家访...
请注意，本文不是推文，仅是对本书基本情况的一点说明，目的是为最大限度保障各位潜在读者的知情选择权。 首先来回答大家可能最关心的一个问题：本书所收篇目和之前已出版《巴黎评论》系列中的篇目是否有重合？ 答：有重合，且重合比例非常高。如果您已拥有《巴黎评论·作家访...
请注意，本文不是推文，仅是对本书基本情况的一点说明，目的是为最大限度保障各位潜在读者的知情选择权。 首先来回答大家可能最关心的一个问题：本书所收篇目和之前已出版《巴黎评论》系列中的篇目是否有重合？ 答：有重合，且重合比例非常高。如果您已拥有《巴黎评论·作家访...
本文原载2014年10月9日《巴黎评论》网站，原名《如何赢得诺奖——对瑞典文学院颁奖词的文本细读》，作者：丹·皮彭布林（Dan Piepenbring），编译：简体中文版《巴黎评论》编辑部。版权归原作者所有，未经许可，请勿转载。 今天读到有关帕特里克·莫迪亚诺的新闻时（本文写于20...
用户评价
说实话，现在的文学访谈录太多了，很多都流于表面，无非是问问“您的灵感来自哪里？”或者“您对当下文学有什么看法？”这种八股式的提问，读起来索然无味。但“巴黎评论”系列给我的感觉完全不同，他们仿佛有一种魔力，能让作家放下防备，袒露那些不常示人的创作“黑箱”。我特别关注的是，这些顶尖的作家是如何处理“失败”和“瓶颈”的。创作的巅峰固然值得称颂，但支撑他们走过漫长暗夜的，一定是那些无声的挣扎与自我怀疑。如果这本书能诚实地记录下这些时刻，那它的价值就远远超出了对他们作品的简单解读。我希望看到，面对语言的贫瘠、面对读者不断抬高的期望，这些被冠以桂冠的头脑是如何自我修复、又是如何用近乎偏执的毅力，将那些漂浮的思绪最终锤炼成不朽的句子。这种对过程的细致描摹，对普通写作者来说，简直是无价的教科书，它告诉我们，天才并非天降，而是日复一日、痛苦地雕琢出来的。
阅读优秀的文学访谈，其实就是在进行一场智力上的冒险。你不是在听一个故事，而是在看另一个人的大脑是如何运转的，他们的逻辑推理、他们的情感投射，以及他们对语言的敬畏与掌控。我总觉得，能够获得诺奖的作家，他们的思维结构一定异于常人，他们看待日常事物的方式都带着一种独特的、锐利的光芒。我非常希望这本书能捕捉到那种“瞬间的顿悟”——作家描述自己是如何突然“看到”一个故事的开端，或者如何找到了一个此前一直困扰自己的词语。这种关于创造性爆发的记录，往往比任何理论分析都来得生动和具有启发性。此外，由于访谈者是“巴黎评论”，他们必然会涉猎一些相对晦涩的文学理论和哲学思辨，这正是我所求的。我需要一些能让我停下来，反复咀嚼、甚至需要查阅其他书籍来辅助理解的段落，因为只有这样的“阻力”，才能真正推动我的思考向前迈进。
拿到这本厚厚的访谈录，它给我的感觉更像是一份沉甸甸的“作家遗嘱”，尽管这些作家可能依然健在，但他们在这里交出的，是他们多年来在思想上的最高结论。这本书的价值，不在于它是否能让你写出下一部畅销小说，而在于它能否重塑你对“阅读”本身的期待。它教导我们如何去阅读那些伟大的作品，如何透过文字的表象，去触碰隐藏在背后的那个庞大而精密的思想体系。我希望看到他们谈论政治、谈论历史，但不是以评论家的身份，而是以一个必须在时代洪流中艰难前行的创作者的视角。毕竟，文学艺术从来就不是象牙塔里的游戏，它必然要与真实世界的残酷和美丽产生碰撞。如果这本书能清晰地展现出，这些文坛巨匠是如何在时代的剧变中保持其艺术良知与批判精神的，那么它就不仅仅是一份文学记录，而是一份关于知识分子责任感的永恒教材。
这本书的上下册结构本身就暗示了内容的丰富与复杂。文学巨匠的生命与创作往往不是一朝一夕就能概括的。上册或许聚焦于他们早年的探索、对传统文学的挑战，以及那些塑造了他们初期世界观的关键事件；而下册，则可能深入到他们晚年的沉思、对文学地位的看法，以及在面对死亡和时间的流逝时，艺术的最终意义何在。我尤其期待看到不同时代、不同文化背景的作家们，在面对“文学的普世性”这一宏大命题时，各自给出的独特答案。是坚持本民族的叙事，还是努力跨越文化鸿沟，用人类共同的语言进行对话？“巴黎评论”的访谈者显然具备跨越地域和流派的能力，他们不会仅仅停留在某一本书的文本分析上，而是会挖掘出驱动作家灵魂深处的那些原始动力。这本书，在我看来，更像是一部非虚构的“精神史”，记录了二十世纪和二十一世纪最重要的一批知识分子是如何理解和改造世界的。
这套书的封面设计就透着一股子沉淀下来的知识气息，那种老派又精致的排版，让人忍不住想翻开看看里面到底藏着怎样的真知灼见。我总觉得，好的访谈录就像是跟大师们面对面坐下来，喝着咖啡，听他们聊那些塑造了他们整个创作生涯的关键时刻和心路历程。这次的访谈对象，据说都是诺贝尔文学奖得主，这本身就足够吸引人了。我期待的不仅仅是他们作品背后的创作技巧，更想窥探一下，是什么样的哲学思辨、是怎样的生活体验，最终凝结成了那些震撼人心的文字。特别是“巴黎评论”这个金字招牌，向来以深度和广度著称，他们的提问往往能直击要害，避开那些陈词滥调的套路，直抵作家的内心世界。我特别好奇，面对这样一位权威的访谈者，那些平时深居简出的文坛巨匠，会展现出怎样不为人知的一面？是激情四射地阐述自己的文学观，还是带着一丝疲惫与超然，去回顾那些荣耀与争议并存的写作生涯？这不仅仅是一本关于文学技巧的书，更像是一本关于“如何成为一个思想者”的速成指南。拿到手里沉甸甸的感觉，仿佛握住了通往大师思想迷宫的钥匙。
9月19日下午，本书在小红书率先上架。
9月19日下午，本书在小红书率先上架。
简介还是很道德的，有其他几本可以不买。
天呐！我看到了什么！
天呐！我看到了什么！
