具体描述
◆村上春树最喜欢的年轻作家
村上春树称赞她的作品“令人惊叹”，称她为“天才”
自己最喜欢的年轻作家，并在著名文学论坛Literary hub上发表文章赞扬川上未映子。
◆新海诚每次去书店都要看她的书。
我被川上书中深入探讨男孩和女孩心理的世界所吸引，每次去书店都要看她的书。——新海诚
◆上野千鹤子被她深深触动，在《厌女》中一再推荐，埃莱娜·费兰特也爱她！
川上未映子的技艺高超，深深触动了我。——上野千鹤子
《那不勒斯四部曲》作者埃莱娜·费兰特埃将她列入了自己最喜欢的40位女作家书单。
◆同两位诺奖得主共同入选布克国际文学奖
2022 年，川上的《天堂》同 2018 年诺贝尔文学奖获得者奥尔加·托卡尔丘克新作《雅各布之书》和 2023 年诺贝尔文学奖获得者约恩·福瑟的《新的名字：七部曲 VI—VII》共同入选布克国际文学奖短名单。
◆灵感来源于尼采《查拉图斯特拉如是说》，以哲学的视角探讨校园暴力。自我即天堂，他人即地狱。
关注温顺者在一个偏袒强者的社会中的命运
细致描写霸凌中受害者、加害者、旁观者的不同心理。
◆超人气插画师咸鱼中下游绘制封面。
如果有地狱，它就在这里；
如果有天堂，它也在这里。
这里就是一切。
在学校里，我因为斜视被他们以各种理由惩罚。他们心安理得地踢我的膝盖和大腿，踩我的肚子，强迫我喝池塘和厕所里的水，一边说“你的眼睛太恶心了，我要惩罚你！”“只要你在，我就不爽！”一边命令我把粉笔塞进鼻孔， 在黑板上画有趣的画。每当我做这些毫无意义的事情时总能看到他们排成一排的笑脸。“跟往常一样，没什么大不了。”我在脑海中安慰着自己，等待时间的流逝。
我知道，即使我把这件事告诉爸妈，他们也无法参与到我的世界中。即使我告诉他们，事态也绝对不会发生好转。
可即使我什么也没做，情况还是变得更糟糕了，他们用打开的订书机在我手掌上啪啪地压下订书针，手掌上留下的圆圆的痕迹一跳一跳地疼。他们还把我的头封进足球皮里，让我当“足球人”来被他们踢，头上的鲜血滴答滴答地落在地板上。
直到有一天，我收到了一张写着“我们是朋友”的纸条，纸条来自班里的另一位被霸凌者小岛。于是，和小岛之间的通信成为了我唯一真正意义上的快乐，在被不安困扰得睡不着的夜晚，在担心今后、担心上学又无能为力的时候，我就会躺着看向书柜，盯着装满信的字典函套的书脊。
可让我没想到的是，小岛正把我拖入另一层地狱……
作者简介
[ 日本 ] 川上未映子
出生于大阪，是当代日本文坛极具国际影响力的作家之一，她以诗意的文风及对女性身体的洞察、对伦理道德悖论和现代社会困境的省察而闻名。
出道之前，为偿还家庭债务并筹措弟弟的学费，川上做过酒吧侍应、书店店员等工作。在打工的同时，她开始了自己的音乐生涯。与一家大型唱片公司签约，并搬到了东京。然而，她不能写自己的歌词，专辑的销售情况也不理想，于是她彻底辞职，转而从事文学创作。最初
她是一名博客作者，后来在文学杂志上发表诗歌，正式开始文学创作。作为演员的她曾拿下日本电影旬报最佳新人女演员奖。她对于性别、家庭和女性的坦率思考，为她收获了大量渴望获得理智与独立的女性读者，日点击量高达 20 万次。
川上以诗人的身份在文坛出道，并于 2007 年出版了她的第一部中篇小说《我的自我、我的牙齿和世界》。她的作品曾拿下了日本文坛各大奖项，包括芥川奖（获奖作品《乳与卵》）、谷崎润一郎奖、紫式部文学奖、渡边淳一文学奖、艺术选奖文部科学大臣新人奖、每日出版文化奖、坪内逍遥文学奖、中原中也奖、高见顺奖、文学协会大奖等。
从 2019 年开始，川上的作品被先后译介到了 30 多个国家和地区并迅速成为国际畅销书，川上未映子也成为年轻一代日本文学的标志。2022 年，川上的《天堂》同 2018 年诺贝尔文学奖获得者奥尔加· 托卡尔丘克新作《雅各布之书》和 2023 年诺贝尔文学奖获得者约恩· 福瑟的《新的名字：七部曲 VI—VII》共同入选布克国际文学奖短名单。
2023 年，她的小说《夜晚所有的恋人们》入围美国国家书评人协会奖。川上现定居于东京。
村上春树称赞川上的作品“令人惊叹”，称她为“天才”，是他最喜欢
的年轻作家。新海诚说自己被川上书中“深入探讨男孩和女孩心理的世界所吸引”，每次去书店都要看她的书。上野千鹤子在其著作《厌女》《文学社会学》中以川上未映子书中的角色为例，称赞川上的技艺高超，深深触动了她。《那不勒斯四部曲》作者埃莱娜· 费兰特将川上列入了代表 20 世纪的 40 位女作家名单中。
连子心
日语翻译硕士，文学硕士，文学博士在读。译作有东野圭吾的《秘密》，乙一的《将死未死的青》《夏天、烟火和我的尸体》，铃木凉美的《资优》等。
目录信息
读后感
比较夸张的行距和118千字内文，2小时内就可以读完的小说。平铺直叙的情节，冷静平淡的视角，被霸凌者老生常谈的自私和对道德的漠视…不能说是多精彩的小说，因为没有以轰动的事件作为噱头，却通过微妙的描写深刻地反映了现实中的社会问题 第一人称视角，被霸凌的斜眼高中生连续...
比较夸张的行距和118千字内文，2小时内就可以读完的小说。平铺直叙的情节，冷静平淡的视角，被霸凌者老生常谈的自私和对道德的漠视…不能说是多精彩的小说，因为没有以轰动的事件作为噱头，却通过微妙的描写深刻地反映了现实中的社会问题 第一人称视角，被霸凌的斜眼高中生连续...
比较夸张的行距和118千字内文，2小时内就可以读完的小说。平铺直叙的情节，冷静平淡的视角，被霸凌者老生常谈的自私和对道德的漠视…不能说是多精彩的小说，因为没有以轰动的事件作为噱头，却通过微妙的描写深刻地反映了现实中的社会问题 第一人称视角，被霸凌的斜眼高中生连续...
比较夸张的行距和118千字内文，2小时内就可以读完的小说。平铺直叙的情节，冷静平淡的视角，被霸凌者老生常谈的自私和对道德的漠视…不能说是多精彩的小说，因为没有以轰动的事件作为噱头，却通过微妙的描写深刻地反映了现实中的社会问题 第一人称视角，被霸凌的斜眼高中生连续...
比较夸张的行距和118千字内文，2小时内就可以读完的小说。平铺直叙的情节，冷静平淡的视角，被霸凌者老生常谈的自私和对道德的漠视…不能说是多精彩的小说，因为没有以轰动的事件作为噱头，却通过微妙的描写深刻地反映了现实中的社会问题 第一人称视角，被霸凌的斜眼高中生连续...
用户评价
这本《天堂》绝对是近年来我读过的文学作品中最具“重量感”的一部。它不是靠情节的曲折取胜，而是凭借其深厚的哲学内核和令人窒息的氛围感将我牢牢锁住。作者仿佛是一位冷峻的解剖学家，一丝不苟地剖析着“信仰崩塌”这一宏大主题。书中的世界观设定极其巧妙，它搭建了一个看似有序，实则暗流涌动的系统，而所有主要人物都在这个系统中寻找自己存在的合法性。我非常佩服作者对于复杂理论和晦涩概念的文字转化能力。那些关于本体论、时间性等高深议题，在作者的笔下，被巧妙地融入到日常生活的场景和人物的对话之中，既保持了学术的严谨性，又避免了枯燥的说教，真正做到了“润物细无声”。此外，本书的翻译质量也值得称赞，语言流畅自然，丝毫没有“翻译腔”，这在处理如此文学性的作品时是至关重要的。整本书的阅读过程，与其说是享受故事，不如说是一场与作者智力上的深度对话。它要求读者不仅要用眼睛看，更要用脑子去构建逻辑链条，去推演出作者隐藏的意图。这无疑是一部会引发大量学术探讨和个人反思的里程碑式作品。
读完这本厚重的作品，我感觉自己的精神世界经历了一次彻底的“地震”。它绝不是那种读完就忘的消遣读物，更像是一块需要耐心打磨的璞玉，你投入越多时间，它折射出的光芒就越是炫目。最让我震撼的是作者构建的那个宏大而又充满细节的社会图景。它并非架空虚构的幻想世界，而是建立在对现实社会结构、权力运作以及底层挣扎的深刻洞察之上。书中对于不同阶层人物的刻画，那种近乎残酷的写实主义，让人读来汗毛直竖。比如那位身居高位却内心荒芜的管理者，以及那些为了生存不得不出卖尊严的小人物，他们的命运交织在一起，构成了一幅关于现代文明悖论的宏大画卷。我尤其欣赏作者运用意识流叙事的手法，它时而将我们拉入角色最深层的恐惧和欲望，时而又猛地拉回到冷静的旁观视角，这种切换如同高超的魔术，让叙事充满了不可预测的魅力。而且，这本书的语言风格极其多变，时而古典典雅，充满史诗感，时而又变得粗粝、直白，充满了市井的烟火气，这种张力使得阅读体验跌宕起伏，绝不枯燥。它迫使你跳出舒适区，去直面那些我们通常选择性忽略的社会阴暗面，是一次对心智和良知的严峻考验。
这本《天堂》的文字力量真是令人惊叹。作者对于人性的描摹细腻入微，仿佛每一个角色的内心波动都能被我们清晰地感知。故事的节奏把握得极其精妙，时而如涓涓细流般温和地推进，让我们沉浸在日常的琐碎与美好中；时而又如同疾风骤雨般，将命运的转折点毫不留情地砸向人物，带来强烈的戏剧张力。特别是书中对于环境的白描，简直是教科书级别的示范。那片被遗忘的山谷，那座被时间侵蚀的古老建筑，每一个细节都充满了隐喻和情绪的重量，它们不仅仅是背景，更是故事本身的一部分，是角色内心世界的延伸。阅读过程中，我数次停下来，反复咀嚼那些精炼的句子，那些看似不经意的对话，实则暗藏着对生命、时间、以及“归属感”的深刻哲思。我特别喜欢作者在处理冲突时的克制，没有使用老套的狗血桥段，而是让矛盾在人物的沉默和眼神交汇中自然爆发，那种无声的呐喊，比任何激烈的争吵都更具穿透力。这本书读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰辛的朝圣之旅，虽然过程中充满了迷惘和疼痛，但最终似乎在文字的尽头，瞥见了一丝微弱但真实的光亮。这本书的魅力在于，它不直接给出答案，而是将问题抛给我们，让我们带着书中人物的影子，去思考自己生命中的“天堂”究竟是何物，又该如何抵达。
坦白说，一开始被这本书的名字吸引，以为会是一部轻盈或充满宗教色彩的作品，结果却完全出乎我的意料。它更像是一部关于“失去”的史诗，充满了浓郁的怀旧和宿命感。作者的笔触极其细腻，特别擅长捕捉那些转瞬即逝的情感碎片——比如雨后泥土的气息，旧照片泛黄的边缘，或者一句未曾说出口的告别。正是这些微小的、极具个人色彩的记忆符号，构建起了故事的情感基调。叙事结构上，它采用了非线性的手法，时间仿佛被揉碎了，在过去与现在之间反复跳跃，这需要读者保持高度的专注力，但一旦适应了这种节奏，你会发现这种破碎感恰恰是关于“记忆如何运作”的最佳注脚。我尤其欣赏作者在处理人与自然关系上的哲学思考。书中反复出现的自然意象，并非简单的背景装饰，而是作为一种永恒的对照物，衬托出人类短暂而徒劳的挣扎。这本书读完后，我久久不能平静，它没有给我任何救赎的承诺，但却让我更坦然地接受了生命中那些无法弥补的遗憾。它像一面镜子，映照出我们每个人心中都藏着的那块柔软而又疼痛的“无人区”。
我必须承认，刚翻开这本书时，我被它的开篇吓到了——那种冷峻、疏离，甚至有些刻意的陌生感。但正是这种最初的不适感，引导我进入了一个极其独特、近乎于“反乌托邦”的心理空间。这本书与其说是在讲述一个故事，不如说是在进行一场关于“身份建构与消解”的文学实验。作者摒弃了传统的主角光环，让叙事视角在多个人物之间游移，每个人都像是一块拼图的碎片，只有当你读到最后，才能隐约看到全貌。最让我着迷的是它对“语言本身”的玩味。书中某些段落，文字的排列组合本身就构成了一种奇特的节奏感和结构美，有些词语的反复使用，仿佛成了某种咒语，在潜意识中不断重复，直至它们本身的意义被消解，只留下纯粹的音韵和情绪。这本书的篇幅虽然不短，但其情节推进的速度却非常缓慢，它更关注的是“状态”而非“事件”——人物在特定环境下的心理状态、情绪的缓慢演变，以及他们如何用最少的语言来表达最大的痛苦。读完后，我感觉自己像刚刚从一场漫长而抽象的梦境中醒来，虽然细节模糊，但那种被深深触动的情感震颤感，却清晰无比地留在了心底。它是一部需要耐心，但绝对值得投入的文学作品。
故事在第六章的对话及之后的公园霸凌中得到升华。“霸凌”只是无数种世界之恶的其中一种表现方式，小到校园霸凌，大到战争和屠杀，人们在不同的价值观中相互碰撞，却依然保持自我。“天堂”在故事中是小岛给某幅画起的名字，仿佛也是“他人即地狱”一句中“地狱”的反面象征。小岛身上的脏污就像是背负苦难的圣痕，她最终凭借自己的力量，将施暴者吸纳进受害者的想法和价值观。
故事在第六章的对话及之后的公园霸凌中得到升华。“霸凌”只是无数种世界之恶的其中一种表现方式，小到校园霸凌，大到战争和屠杀，人们在不同的价值观中相互碰撞，却依然保持自我。“天堂”在故事中是小岛给某幅画起的名字，仿佛也是“他人即地狱”一句中“地狱”的反面象征。小岛身上的脏污就像是背负苦难的圣痕，她最终凭借自己的力量，将施暴者吸纳进受害者的想法和价值观。
本是被霸凌者的相互救赎，不知何时加入了蓄谋已久的恶意。小说虽未以刻奇轰动的事件为卖点，却通过微妙的描写讨论了霸凌这一社会问题(比如为何存在，以及如何脱逃)。末了留下空白，读者被留下在沉思的边缘，我们仍然在挣扎浮沉中寻找自我安慰的天堂，是吗
2016年我第一次看她的小说，那个时候她的作品国内只有电子书，翻译过来的很少。她细腻的文风，以及对社会主关注的点都很刁钻，对女性的关注度也是她同辈日本作家里嫌少的。这本《天堂》是在讲述校园暴力的事，果然是川上，村上春树和费兰特喜欢的女作家，寥寥数语就把读者带入了情景中。一个被霸凌者的独白，用一种稀松平常的语调叙述着每天在学校的遭遇，这样的文字反而更能够激起人的愤怒，霸凌者二宫对着主人公的脸说“只要你在，我就不爽”。口气和《黑暗荣耀》里的妍珍一样。孩子在学校所经历的一切，父母真的都知道吗，如果孩子选择不说或被霸凌者恐吓的话父母是不会知道的，即便知道在层层压力下，父母参与进来的这个世界，也不会发生好转。川上对此解决的方案表示存疑。川上的文字和小说的切入点都没有让人失望。
故事在第六章的对话及之后的公园霸凌中得到升华。“霸凌”只是无数种世界之恶的其中一种表现方式，小到校园霸凌，大到战争和屠杀，人们在不同的价值观中相互碰撞，却依然保持自我。“天堂”在故事中是小岛给某幅画起的名字，仿佛也是“他人即地狱”一句中“地狱”的反面象征。小岛身上的脏污就像是背负苦难的圣痕，她最终凭借自己的力量，将施暴者吸纳进受害者的想法和价值观。
