具体描述
这是一个无名者“消失”和“进入”的始末。
2069年,“我”在英国牛津大学做访问学者的夏天,无意中发现了中国青年L的手记。“我”把这份手记作为史料,后来又把它作为谜题,企图勾勒出L的一生。小说以现在(2069年-2075年)和过去(2014年-2015年)两条并行的时间 线交织叙事,融合口述、访谈、自白、新闻报道、时事评论等多种形式,在虚构的历史维度上,通过L及他的各位同学在时代转折点上的个人行动与其境遇,展现了21世纪世界青年一代的境况,及个体与现实、历史的对峙与妥协,书写了在混乱时代缝隙中的“水下之人”。
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★ 我们若有所失,我们无所依凭。“我们的生命,作为幸存者,不断地被审视。”
★ 一个极具开放性和私人性的独特文本。一部寻找和记忆之书。一曲关于友谊、青春、成长和理想的挽歌。一部献给世界青年的未来之书。融合侦探解谜、政治理念、科幻元素、历史解读于一体,展现了作者跨越东西方的广阔视野、渊博的学识和极强的文体驾驭才能。
★ 如果不再讲述,我们人人都是“水下之人”。
那些消失的、被遗忘的、淹没的、漂泊的人,经过讲述,再次被发现。一切的未尽之处,构成了我们存在的证明。
★ 失踪者的生命遗痕与幸存者迥异的命运彼此交错,再也没有一块安全之筏,能让我们抵达彼岸。
★ 口述、访谈、新闻报道、独白、时事评论、诗歌……多重语体结构并置,打破虚构与非虚构界限,复调回声建构起互文的桥梁,以文学书写最大程度迫近混乱时代缝隙中的“水下之人”。
作者简介
吕晓宇
1991年生,湖北武汉人,青年作家、学者,英国牛津大学博士,澳大利亚国立大学研究员,曾供职于联合国。现任北京大学国际关系学院助理教授,研究方向是国际冲突与和平。长期进行评论和非虚构写作,作品见于《单读》、《小说界》、洛杉矶书评中国频道、《三联生活周刊》、澎湃新闻、《卫报》(The Guardian)、《外交家》(The Diplomat)等。2022-2023博古睿学者。出版有《利马之梦:晓宇的拉美笔记》。
目录信息
事先说明
1 (2014年9月) 共产厨房 The Communist Kitchen
1.1 (2069年9月)
1.2 (2069年9月23-24日,墨西哥城)
2 (2014年10月)流放在北方 Exile in the North
2.1 (2069年12月)
2.2 (2069年12月15日,牛津)
2.3 (2024年1月)
3 (2014年11月)露西之死 Lucy is Dead
3.1 (2070年3月,2073年4月)
3.2 (2070年8月23日,达累斯萨拉姆)
4 (2015年12月-1月)河中央 In the Middle of the River
4.1 (2071年4月)
4.2 (2071年5月4日,巴兰基亚)
5 (2015年2月)你不来吗 Aren’t You Coming
5.1 (2072年2月)
5.2 (2072年2月29日,贝鲁特)
6 (2015年3-4月)羞耻 Shame
6.1(2016年6月)
6.2(2073年4月,开罗)
6.3 (2014-2028)
7 (2015年5月)我的甜李子 My Sweet Plum
7.1 (2074年7月)
7.2 (2074年7月7日,丹老群岛)
7.3 (2074年10月18日)
8. (2015年6月)争渡 Punters
8.1 (2075年11月2日)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构设计简直是天才之作,它完全颠覆了我对传统叙事弧线的认知。作者采用了多重视角交错、时间线跳跃的方式,信息被刻意打散,碎片化地散落在不同的章节里,读者必须像拼图一样,将这些看似无关的片段重新组织起来,才能窥见全貌。这种手法极大地增强了叙事的悬念感,每当你以为掌握了某个真相时,下一章立刻又推翻了你的假设,将你引向另一个更深层次的谜团。我特别喜欢作者在关键转折点插入那些看似无关的学术引用或历史文献节选,它们如同幽灵般游走于故事之上,暗示着更宏大、更古老的秩序正在运作,而书中人物的悲剧只是这庞大系统中的一个微小注脚。这种知识的重量感,让原本的情感故事瞬间提升到了形而上的哲学探讨层面。阅读过程极具挑战性,需要读者保持高度的专注力和记忆力,但一旦成功地将所有线索串联起来,那种恍然大悟的震撼感,绝对值得所有的心力投入。
这本书的叙事节奏像极了夏日午后骤然降临的雷阵雨,猛烈而不可预测。一开始,作者用一种近乎疏离的笔触描绘了一个看似波澜不惊的日常场景,人物对话之间充满了那种难以言喻的停顿和未尽之意,让人感觉每一次呼吸都像是被精心计算过的。随着情节的推进,那种表面下的暗流涌动开始显现,不是那种好莱坞式的爆炸场面,而是一种更为阴冷、更具心理压迫感的渗透。我尤其欣赏作者对环境细致入微的刻画,无论是城市里霓虹灯下湿漉漉的街道,还是那间充满霉味的阁楼,都仿佛成了角色的延伸,带着一种独特的、挥之不去的宿命感。书中对“选择”与“代价”的探讨极为深刻,很多时候,最恐怖的不是你做了什么,而是你最终没有做什么,而这些未尽的可能,像鬼影一样缠绕着主角。读到后半段,我已经完全沉浸在这种氛围里,甚至能闻到纸张上散发出的那种旧书特有的、略带陈旧的墨水味,这种沉浸感是近年来很少有作品能给予的。它不像是一部单纯的小说,更像是一份被无意中翻开的、关于人性幽暗角落的私密档案,每一个转折都让人脊背发凉,需要合上书本,静默许久才能重新找回现实的锚点。
说实话,我拿到这本书时,是冲着封面那个极具未来感的几何图形去的,结果发现内容完全是另一番天地,一种近乎粗粝的、充满生活气息的写实主义风格。作者好像对社会底层和边缘人群有着近乎苛刻的同情心,笔下的人物没有一个是完美的,他们充满了矛盾、自私、卑劣,但正是这些真实的瑕疵,让他们的挣扎显得无比动人。我特别喜欢作者处理群体心理的方式,那种小镇居民之间互相猜忌、排斥,却又在面对外部压力时瞬间团结起来的复杂性,被刻画得入木三分。这本书的张力并非来源于外部冲突,而是来自内部的腐蚀——是秘密如何像癌细胞一样在人际关系中扩散。我几乎能感受到那些泥土的气息、廉价烟草的味道,以及在小酒馆里人们压低声音的窃窃私语。它没有提供任何廉价的安慰或明确的道德评判,只是冷峻地展示了人性在困境中的窘态。读完后,留下的不是激昂的情绪,而是一种沉甸甸的、对“我们”是谁的深刻反思。
如果用一个词来形容这本书的基调,我会选择“迷离”。它仿佛是用晨雾和梦呓写成的,现实与幻觉的边界模糊不清,每一个场景都笼罩在一层朦胧的光晕之中,让人难以分辨真伪。作者似乎对“记忆的不可靠性”有着一种近乎痴迷的探索欲,书中充斥着第一人称叙述的自我矛盾,你会不断质疑叙述者是否真的看到了他所声称看到的一切,甚至开始怀疑自己作为读者的理解是否也受到了误导。这种高度的主观性和不确定性,制造出一种持续的、低频的焦虑感,而不是那种尖锐的恐惧。我甚至觉得,这本书更像是一首实验性的音乐作品,充满了不和谐音和长时间的休止符,它不追求悦耳,但追求的是对听觉(或阅读)惯性的彻底打乱。对于那些寻求清晰情节和明确结局的读者来说,这本书可能会令人沮丧,但对于那些愿意跟随作者一起迷失在意识迷宫中的人来说,它提供了一种罕见的、近乎催眠的阅读体验,让你在读完后,久久无法确定自己到底做了什么梦。
这部作品的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴,充满了拉丁语系那种特有的、略显繁复却极富音乐性的句式结构。作者对于意象的运用达到了出神入化的地步,那些意象并非简单地服务于情节,而是独立存在,具有强大的象征意义。比如,反复出现的“破碎的瓷器”和“永不熄灭的炉火”,初看似乎是两个毫无关联的物件,但贯穿全文后,你会惊觉它们是如何构建起关于时间停滞和记忆不可逆转的核心主题的。我花了很长时间去琢磨其中几段对白,它们被精心切割,如同打磨过的宝石,每一个词语都像放在天平上称量过重量。这种精雕细琢,使得阅读过程不再是线性的信息接收,而更像是一场解谜游戏,需要读者主动去填补那些文字留下的巨大空白。虽然初期进入门槛略高,因为它要求读者放下对快速叙事的期待,转而关注潜文本和情绪的微妙波动,但一旦适应了这种独特的节奏和密度,那种被智力挑战的愉悦感是无可替代的。这本书迫使你慢下来,去品味语言本身的力量,而不是被情节牵着鼻子走。
这是一部难以归类的书,读完怅然若失。读到最后,L的所终已经不重要了。这趟寻访的终点是亚历山大的葬礼,小说由亚历山大开始,由亚历山大结束,每个人都可以解读出其中的蕴意。青春往事的那部分记录和后面每个人的讲述互为参照,彼此交错。最后,溺水感越来越重,就让我沉入水中,随水流漂浮。
在武汉夏天拜读了预读本
在武汉夏天拜读了预读本
这是一部难以归类的书,读完怅然若失。读到最后,L的所终已经不重要了。这趟寻访的终点是亚历山大的葬礼,小说由亚历山大开始,由亚历山大结束,每个人都可以解读出其中的蕴意。青春往事的那部分记录和后面每个人的讲述互为参照,彼此交错。最后,溺水感越来越重,就让我沉入水中,随水流漂浮。
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