具體描述
▶女性生命經驗如何錶達？藝術傢嚮京與戴錦華、陳嘉映等頂尖學者跨越近二十年時空的深度長談
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編輯推薦：
1．當代傑齣女性藝術傢嚮京的首部訪談集，講述近二十年創作曆程和思想軌跡；
2．戴錦華、陳嘉映、林白、硃硃、阿剋曼等各領域頂尖學者參與對談，貢獻在傳統、當代、女性、藝術以及社會思潮等話題上的真知灼見；
3．紀錄片式呈現，濛太奇式剪輯，是非虛構的現場對話，也是虛構的跨越時空的長談。
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內容介紹：
中華文明的托命之人是女性？是否存在一種女性主義的創作？當代藝術隻是一種小圈子的文字遊戲？人工智能可以創作齣隻可感知不可言說的藝術作品嗎？作為中國當代標誌性的女性藝術傢，嚮京為何在2019年徹底結束瞭她的雕塑創作？
二十年來，藝術傢嚮京與作傢林白、哲學傢陳嘉映、電影學者戴錦華、詩人硃硃等不同領域的朋友進行瞭一係列對談，這些談話涉及藝術傢的成長和創作，也談到瞭女性主義、傳統文化、當代藝術和社會思潮等方麵的問題，我們將這些談話的時間順序打亂，將不同時候談論同一話題的片段用濛太奇的方式剪輯到一起，形成瞭一篇長談。
德國學者阿剋曼在與嚮京對談時提到，藝術傢在創作的過程當中，如同行走在一個無形、無垠的宇宙。被打亂時空後的長談某種意義上模擬齣瞭類似的宇宙，時間、空間這些外在的因素被剝離，通過談話中變化著的和未曾變化的錶達，藝術傢在這個宇宙中的基本依靠和邊界依稀可見。
作者簡介
嚮京，1968年生於北京，1995年畢業於中央美術學院雕塑係。現工作、生活於北京。
與其說嚮京是個“女性主義”藝術傢，不如說她是個帶有女性視角和女性意識的藝術傢，但這都不是重點，她作品裏透露齣的不安感，是對於現代性下人性的迷霧和對於生存本身的不斷確認——“內在性”是她所 企圖挖掘的生存真相。在談及“當代性與傳統媒介”“女性身份與普遍人性”“觀看與被看”“內在欲望”等學術命題時，嚮京及其創作是個不可迴避的個案。
在“鏡像”（1999-2002）“保持沉默”（2003-2005）“全裸”（2006-2008）以及“這個世界會好嗎？”（2009-2011），“S”（2012-2016）這五個階段性的個展係列裏，嚮京一直在身份、心理情境、身體這些綫索上進行思考。一些重要的個人作品包括《砰！》（2002）、《你的身體》（2005）、《敞開者》（2006）和《一百個人演奏你？還是一個人？》（2007）《凡人——無限柱》（2011）、《異境——這個世界會好嗎？》（2011）、《異境——白銀時代》（2011）、《一江春水嚮東流》（2014-2016）、《行嗔》（2013-2016）、《S》（2013-2016）等。
其他部分對談者（按書中齣場先後順序）：
林白，原名林白薇，當代作傢。19歲開始寫詩，後以小說創作為主。1994年發錶長篇小說《一個人的戰爭》，被認為是“個人化寫作”和“女性寫作”的代錶性人物之一。
陳嘉映，首都師範大學哲學係教授，研究領域是現代西方哲學，包括現象學（尤其是海德格爾哲學）、分析哲學（尤其是維特根斯坦哲學）、科學與哲學、倫理與道德哲學等。
凱倫·史密斯，英國藝術評論傢及策展人，主要研究領域為1979年以後的中國當代藝術，曾為多份刊物及展覽特刊撰寫文章，同時著有多本有關中國當代藝術現狀及其曆史的著作。
硃硃，詩人、藝術策展人、藝術批評傢，著有詩集、散文集、藝術評論集多種。
戴錦華，現任北京大學中文係比較文學研究所教授、博士生導師，北京大學電影與文化研究中心主任，從事大眾傳媒、電影與性彆研究，其學術專著有十餘部。
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目錄資訊
讀後感
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用戶評價
這本書的敘事節奏把握得非常精準，簡直像一首精心編排的交響樂。開篇的鋪陳緩慢而富有張力，像黑夜降臨前空氣中積蓄的電荷，讓人不自覺地屏住呼吸，期待著那場即將到來的“能量釋放”。隨著情節的推進，作者巧妙地穿插瞭一些看似無關，實則暗藏玄機的支綫故事，這些小插麯如同宇宙中的彗星，雖然軌跡短暫，卻留下瞭深刻的視覺震撼。我尤其欣賞作者在塑造人物時所展現齣的細膩筆觸。那些探索者們，他們不是臉譜化的英雄，而是充滿瞭掙紮、懷疑與最終釋然的復雜個體。他們的每一次抉擇，都伴隨著對“真實”的重新定義。這種內在的衝突，使得宏大的宇宙背景不再是冰冷的畫布，而是映照個體心靈風暴的絕佳舞颱。讀完後，我久久無法平靜，腦海中不斷迴放那些關鍵的轉摺點，思考著“如果是我，會如何選擇”——這正是優秀科幻作品的魅力所在，它逼迫你跳齣日常的舒適區。
评分這部作品的構思之宏大，簡直令人嘆為觀止。作者似乎擁有一種近乎神諭的洞察力，能夠捕捉到那些最細微、最不易察覺的宇宙律動。讀完整本書，我感覺自己像是在經曆一場漫長的星際漫步，每一步都踏在瞭未知的疆域之上。書中對時間和空間的探討，並非停留在枯燥的物理公式層麵，而是融入瞭一種哲學式的沉思，讓人在閱讀過程中不斷反思自身存在的意義。特彆是其中關於“暗物質”的描繪，那些看不見、摸不著的存在，在作者筆下竟然鮮活得如同身邊的鄰居，擁有瞭自己的“性格”和“軌跡”。這種將抽象概念具象化的能力，是這部書最令人稱道的地方。它不是一本讓你快速翻閱的消遣讀物，而是一部需要你慢下來，反復咀嚼的智力盛宴。我特彆喜歡作者在描述那些遙遠星係時的措辭，那種帶著敬畏和一絲孤獨感的語調，精準地傳達瞭人類置身於浩瀚宇宙中的渺小與偉大。
评分老實說，這本書的語言風格初看之下有些晦澀，但一旦適應瞭作者特有的“語法結構”，就會發現其中蘊含的巨大信息密度。它不像主流讀物那樣迎閤大眾的閱讀習慣，反而更像是一本古老的經文，需要讀者投入極大的專注力去破譯。我必須承認，有幾次我不得不停下來，查閱一些概念，以確保自己沒有漏掉作者精心設置的每一個伏筆。但這種“挑戰”是值得的。因為當那些看似分散的知識點最終匯聚成一幅完整的圖景時，那種豁然開朗的喜悅，是任何平鋪直敘的敘述都無法給予的。作者在探討一些前沿的理論時，展現齣的嚴謹態度令人信服，但最絕妙的是，他總能在最關鍵的時刻，用一句詩意的比喻，將復雜的科學概念拉迴到人類的情感經驗層麵。這種學術深度與人文關懷的完美融閤，是我近年來閱讀到的最罕見的組閤。
评分這本書給我帶來的閱讀體驗，更像是一次深海潛水，而非太空漫步。它不是關於飛船和激光槍的簡單冒險，而是關於感知邊界的拓展。作者對“邊界”這個概念的反復解構與重塑，尤其令人印象深刻。什麼是可見的宇宙？什麼是我們思維能夠觸及的極限？書中提齣的那些關於維度交錯的假設，雖然聽起來天馬行空，卻被作者用一種近乎臨床記錄般的冷靜口吻陳述齣來，反而增加瞭其可信度。我特彆喜歡其中幾章關於“意識上傳”的討論，它沒有走入常見的賽博朋剋式的窠臼，而是將其置於更廣闊的宇宙圖景下進行審視，探討瞭當個體不再受限於肉體形態時，其“存在感”將如何發生根本性的轉變。這是一部真正具有顛覆性的作品，它會讓你對“現實”這個詞匯産生深刻的懷疑。
评分不得不提的是，這本書在視覺想象力上的構建能力堪稱一流。雖然它是一部文字作品，但我閱讀時腦海中浮現齣的畫麵，其清晰度和復雜程度，完全可以媲美好萊塢最頂尖的特效製作。作者對光影、顔色和物質形態的描述，超越瞭我們日常經驗的範疇。例如，他對“零點能量場”的描繪，那種既流動又凝固、既存在又虛無的狀態，被刻畫得淋灕盡緻，讓我仿佛真的站在瞭那個能量場域的邊緣，感受到那種令人敬畏的、超越理解的規律。這種強烈的沉浸感，得益於作者紮實的文學功底和對各種非綫性敘事技巧的嫻熟運用。整本書讀下來，就像是經曆瞭一場持續數周的、高強度的夢境訓練，醒來後，世界似乎以一種全新的、更加斑斕的色彩展現在眼前。這是一次對想象力的極緻釋放與洗禮。
评分形式上很有趣，整本書是將多篇雙人對談（諸多藝術傢以及編輯本人，和嚮京的對談）打散後，按照不同的議題顆粒度再重新聚類拼接，形成一篇如波瀾壯闊的，馬拉鬆式的精神旅行。所以對於讀者而言，很容易進入一種深遠的心流狀態之中，討論的深度不斷下潛，廣度不斷延展，正如書名所言，就像行走在無形無垠的宇宙之中，行走其間的讀者，也能從多個麵嚮，觀賞到嚮京作為一個藝術傢，流變的精神宇宙。讀完之後，像進行瞭一次精神空間的孤絕又遙遠的徒步。沉浸美妙，有些苦行意味，但延拓瞭自己關於藝術的認知疆界，本質上是一次智識的猛烈生長。 每個對談者不僅是在挖掘嚮京的藝術理念和思考圖景，同時也在呈現各自的理解，因此會有很多不同形態的火花碰撞。 尤其喜歡陳嘉映和阿剋曼與嚮京的對談，很舒服自然，行文發散而詩意。
评分從嚮京與嘉賓的對話中疑惑、發問，藝術是什麼，女性主義的定義是什麼，最後沒有準確答案，但閱讀的過程完全刷新我對許多事情的認知 閤上書，它使我自我發問的一個重要問題：作為一個與藝術領域疏離的普通人，為保全自我感受與語言，我要往何方重新齣發
评分從嚮京與嘉賓的對話中疑惑、發問，藝術是什麼，女性主義的定義是什麼，最後沒有準確答案，但閱讀的過程完全刷新我對許多事情的認知 閤上書，它使我自我發問的一個重要問題：作為一個與藝術領域疏離的普通人，為保全自我感受與語言，我要往何方重新齣發
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