具体描述
★“我会为外面而写，每当外面的世界将我吞没，每当发生了一些让我疯狂，让我必须窜出去、走到大街上去的事”★
1962—1993年，热衷于私人写作的杜拉斯为身外世界所写
★“外面的世界”，是内在包裹外在★
【内容简介】
本书收录了玛格丽特•杜拉斯1962—1993年间写的报刊文章、序言、书信、随笔，有的已经发表过了，有的从来没有刊行过。有的文章关于当时法国的社会事件，有的是因为一部心爱的电影，一帧看了良久的画作，一次相逢，一夜寂寞。
这些文章看似散乱，其实蕴涵着一种延续。这种延续并不限于时间的先后顺序。它来自主题本身。主题间或许未必真的存在着某种联系，然而它们相互交错，相互回应。
全书所要展现的主题或许就是对法兰西的某种想法吧。一个被展示更多于被讲述的法兰西，这是一个对所有的风都敞开的民族。
她的激情就是唯一的赌注，她以此为本而斗争，做了很多人用成万上亿的资金也做不到的事。
——《洛杉矶时报书评》（关于《外面的世界》）
作者简介
【作者简介】
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914—1996）
充满野性、出乎意料的作家、剧作家、导演，一生创作了五十多部作品、十九部电影等。《情人》获1984年龚古尔奖，畅销全球。她在戏剧和电影方面成就卓著，导演的电影《印度之歌》创造了一种新的电影语言。
杜拉斯生于印度支那，在那里一直生活到十九岁，这段生活影响了她的一生，成为她写作的源泉：作为她生命底色的童年的匮乏，永远与命运抗争却永远失败的母亲，偏爱大哥的母亲，总是和他要钱的大哥，亲近却早逝的小哥哥，死去的孩子……“活着让我不堪重负，这让我有写作的欲望。”她无时无刻不在写作，用写作解剖自己的一生，在写作中趋近自身的真相。
我读您的书，不停地读，在夜里，它离我是那么切近，以至于它给了我一切，一切都在它身上。
——莫里斯·布朗肖
自从《毁灭吧，她说》以来，我在您的作品中失去平衡，我感到自己被文本捕获了，现在我在里面四处乱走，脑子一片模糊，摸索着，充满不安和某种希望，不管怎么说，就仿佛只要我继续漫无目的地走来走去，最终会有一个宿命的人物出现……您是我所需要的作家。
——米歇尔·福柯
杜拉斯的一生带有20世纪的鲜明印记……她将她的经历转化为荒凉、诗意的小说。
——《纽约客》
1943年，她很年轻、很漂亮，有点欧亚混血儿的模样，她很有魅力，也常常施展她的魅力……是的，她就是这样，已经有一点我们在她身上都见识过的爱操控的个性，她统治着她的小世界，我们都愿意接受，因为我们爱她。
——弗朗索瓦• 密特朗（法国前总统）
玛格丽特是一个谎话连篇的人。
——埃德加· 莫兰（法国哲学家）
对待玛格丽特·杜拉斯的文学没有中间路线。要么为之倾倒，要么厌恶至极。我认为有一点是显而易见的，那就是这种针锋相对从来没有间歇。
——恩里克·维拉-马塔斯（西班牙作家）
杜拉斯，她是一个火球，一个所到之处无不留下温柔灰烬的火球。
——埃玛纽·丽娃（《广岛之恋》女主角）
现代小说的最高成就者是卡尔维诺、君特·格拉斯、莫迪亚诺，还有玛格丽特·杜拉斯。
——王小波
【译者简介】
黄荭
南京大学法语系教授、博士生导师。著有《经过》《闲来翻书》《杜拉斯的小音乐》《一种文学生活》《玛格丽特·杜拉斯：写作的暗房》等，主要译作有《外面的世界II》《小王子》《人类的大地》《解读杜拉斯》《花事》《星期天》《岁月的力量》《多拉·布吕代》《然而》《1962—1991私人文学史，杜拉斯访谈录》《爱、谎言与写作：杜拉斯画传》等。
目录信息
序 1
白岩 3
重温 5
大西洋的“黑” 12
帕斯卡尔 18
福楼拜是…… 20
给拉西中心的信 37
眼中的杀机 40
拉尔夫·吉布森 43
凡尔赛宫的巴拉丁公主，皇族的写照 48
对法兰西的某种想法 60
圣特洛贝的特洛贝先生 63
让—玛丽·达莱 76
巴士底狱的裸体男子 79
雅尼娜·尼埃普斯 82
历史上的狗 88
右翼，死亡 94
寒冷，如腊月 97
我 107
关于里根 110
写给所有的时代，写给所有的封斋节 113
真实的缺失 118
我不相信光荣一词…… 135
毒品 140
明天，人类 143
胡言乱语 152
威尼斯 170
韦瑟伦城堡 174
永远的卡拉斯 184
布瓦提里城堡 188
翻译 195
我所做过的最浩大的阅读之一 198
读在火车 203
曼哈顿布鲁斯 217
医院寂静 219
为创作的新经济 221
神似 234
芭芭拉·莫里纳尔 240
喧嚣与寂静 246
罗杰·迪亚芒蒂，电影之王 254
还是褒曼，总是褒曼、褒曼 260
《扒手》 267
年轻的塞尔日和他的黑毡帽 271
给克罗斯特先生的信 273
给史密斯先生的信 277
我过去常想…… 281
母亲们 294
我母亲有…… 300
情人们 315
就像一场婚礼弥撒 320
给让·威斯丁的答复 326
巴黎，1992年1月26日 336
特鲁维尔，1992年10月2日 341
她写了我 345
我不怕…… 348
附录：杜拉斯生平和创作年表 349
代译后记：从异地到他乡—杜拉斯印象 357
· · · · · · (收起)
读后感
除了《情人》，进一步了解杜拉斯是在《遇见一些人，流泪》里面，简单概述了她的一生，这个孤独的女人。此书的译者在后记里毫不掩饰的说TA不喜欢杜拉斯，“因为她太嚣张，太爱议论，太自以为是...”说实话，从这本书来看，我也不太喜欢杜拉斯。 整本书就像一本被重新编排的日记...
除了《情人》，进一步了解杜拉斯是在《遇见一些人，流泪》里面，简单概述了她的一生，这个孤独的女人。此书的译者在后记里毫不掩饰的说TA不喜欢杜拉斯，“因为她太嚣张，太爱议论，太自以为是...”说实话，从这本书来看，我也不太喜欢杜拉斯。 整本书就像一本被重新编排的日记...
除了《情人》，进一步了解杜拉斯是在《遇见一些人，流泪》里面，简单概述了她的一生，这个孤独的女人。此书的译者在后记里毫不掩饰的说TA不喜欢杜拉斯，“因为她太嚣张，太爱议论，太自以为是...”说实话，从这本书来看，我也不太喜欢杜拉斯。 整本书就像一本被重新编排的日记...
除了《情人》，进一步了解杜拉斯是在《遇见一些人，流泪》里面，简单概述了她的一生，这个孤独的女人。此书的译者在后记里毫不掩饰的说TA不喜欢杜拉斯，“因为她太嚣张，太爱议论，太自以为是...”说实话，从这本书来看，我也不太喜欢杜拉斯。 整本书就像一本被重新编排的日记...
除了《情人》，进一步了解杜拉斯是在《遇见一些人，流泪》里面，简单概述了她的一生，这个孤独的女人。此书的译者在后记里毫不掩饰的说TA不喜欢杜拉斯，“因为她太嚣张，太爱议论，太自以为是...”说实话，从这本书来看，我也不太喜欢杜拉斯。 整本书就像一本被重新编排的日记...
用户评价
读完这部作品，我的心情久久不能平静，它没有给我一个廉价的安慰或明确的答案，而是留给我一连串深刻的疑问，关于我们如何定义“真实”，以及我们所坚信的“常识”究竟建立在何种脆弱的基础上。作者的笔调冷峻而克制，但在那层冷静的外表下，却涌动着对人性的深刻洞察和近乎悲悯的情怀。这本书的配角塑造得极其成功，他们虽然不是故事的中心，却以其独特的生存状态，为整个叙事增添了丰富的肌理和层次感，使得整个世界观显得无比真实和饱满。我特别注意到了作者对场景描写的独特偏好，他总是能从最日常、最普通的环境中，挖掘出那种令人不安的异化感，让你对习以为常的事物产生怀疑。整体而言，这是一部挑战读者认知边界的作品，它要求你放下既有的预设，以一种近乎赤裸的状态去面对那些尖锐的社会议题和人性困境。
这本书的叙事节奏把握得堪称一绝，像是一部打磨精良的交响乐，有激昂的高潮，也有近乎寂静的沉潜。它最吸引我的地方在于其语言的质感，那种经过千锤百炼的句子，读起来掷地有声，却又不失诗意。作者似乎对文字有着近乎偏执的追求，每一个词语的摆放位置都经过了深思熟虑，使得整部作品散发出一种古典而又现代的韵味。我特别欣赏作者在处理复杂人物关系时的那种游刃有余，没有简单的善恶二元论，每个人物都带着自己灰色的地带和无法言说的苦衷，使得故事的张力得以维持。读到某个关键转折点时，我甚至能清晰地感受到那种命运的无可挽回，笔力之雄厚，令人叹服。它不迎合大众的阅读习惯，反而要求读者投入极大的专注力去跟随作者的思维轨迹，但一旦你适应了这种节奏，那种收获的满足感是其他快餐式阅读无法比拟的。全书结构精巧，前后呼应的天衣无缝，展现了作者深厚的文学功底和对全局的掌控力。
这绝对是一部需要反复咀嚼才能体会其精妙的著作。初读时，你或许会被其略显晦涩的开篇所阻碍，感觉人物关系复杂，事件线索繁多，像是被投入了一个巨大的迷宫。然而，一旦你突破了最初的门槛，跟随作者的引导，你会发现所有的铺垫都是为了最后那惊心动魄的揭示。它不是一个简单的故事，更像是一套精密的哲学思辨，通过虚构的人物和场景，探讨了存在的本质、时间的流逝以及人类精神的韧性。我尤其欣赏它对“沉默”的处理，那些没有被说出来的话语，往往比任何激烈的对白都更有力量，它们构筑了角色之间无形的墙壁和桥梁。这本书的哲学思辨性很强，读到一些段落时，我不得不停下来，点上一支烟，思考半天才能继续。它的格局很大，仿佛作者站在历史的制高点上俯瞰一切，但又能在瞬间聚焦到某一片叶子的脉络，这种宏观与微观的无缝切换，实在令人拍案叫绝。
这本书的氛围营造得非常成功，那种扑面而来的历史厚重感和人物命运的无力感交织在一起，让人读起来时而心潮澎湃，时而又陷入深深的沉思。作者对于细节的把控简直到了令人发指的地步，无论是那个时代背景下特有的生活气息，还是角色之间微妙的眼神、未曾说出口的话语，都被描摹得入木三分。我尤其喜欢它对那种集体无意识的探讨，个体在时代洪流中的挣扎与服从，那种在宏大叙事下被压缩的个体情感，读起来非常揪心。它不是那种情节跌宕起伏、让你喘不过气的小说，更像是一部缓缓展开的历史画卷，需要你静下心来，细细品味其中每一笔色彩的深意。每一次阅读，都像是进行了一次深刻的自我对话，关于选择、关于妥协、关于记忆的不可靠性。书中的一些象征手法运用得极为高妙，常常是一个不起眼的物件，却能瞬间将你拉入作者精心构建的精神世界，引发无尽的联想。这本书的后劲很足，合上书本很久了，那些人物的面孔和他们所处的困境依然清晰地浮现在脑海中，久久不能散去。
这本书的阅读体验是极其独特且具有侵入性的。它不像很多小说那样提供一个清晰的叙事引导，而是将读者直接抛入一个高度情绪化的情境之中，需要读者自己去拼凑碎片，构建理解。作者擅长使用长句和复杂的从句结构，这在初读时可能会造成一定的阅读阻力，但一旦你的思维被这个结构所捕获，你会体验到一种前所未有的流畅感，仿佛整个故事线索都在你脑海中以一种更复杂、更立体的形态展开了。我特别喜欢它在处理角色内心矛盾时所使用的意识流手法，那些跳跃的思绪、破碎的记忆，极度真实地还原了一个在巨大压力下挣扎的灵魂的运作方式。这本书更像是一部心灵的解剖学报告，它不提供廉价的英雄主义，只展现人在极端环境下的脆弱与爆发。阅读它，更像是一场对自身精神承受力的测试，但最终的收获是巨大的，它让你对“人性”这个词有了更深层次的敬畏与理解。
是在“被外面的世界吞没”的时候遇到了这四本书，大概这也是我这么喜欢它们的一个原因吧。
是在“被外面的世界吞没”的时候遇到了这四本书，大概这也是我这么喜欢它们的一个原因吧。
是在“被外面的世界吞没”的时候遇到了这四本书，大概这也是我这么喜欢它们的一个原因吧。
是在“被外面的世界吞没”的时候遇到了这四本书，大概这也是我这么喜欢它们的一个原因吧。
是在“被外面的世界吞没”的时候遇到了这四本书，大概这也是我这么喜欢它们的一个原因吧。
