具体描述
★献给浸在爱之泪水中的人们：爱情能战胜一切？没错，可你最好别信。
★加西亚·马尔克斯 魔幻现实主义爱情杰作
★诺贝尔文学奖大师阅读入门之选，打开“马尔克斯宇宙”的命运钥匙
★“凡是幸福无法治愈的，任何药物也都无法治愈。”
是名为魔鬼的爱情，还是名为爱情的魔鬼？致幻想象力，极尽魔幻，又极尽绚烂
爱是人类历史中最重要的话题，一切都与爱有关。年龄使我认识到，情感和柔情，发生在心里的那种东西，终归是最重要的。在某种程度上，我所有的作品都是在写爱情。——加西亚·马尔克斯
怪诞，恐怖，闪闪发光，阴郁。一个我们所熟知的加西亚·马尔克斯世界。——《纽约时报》书评
--------------------------------------------------------------
神父爱上了那个传闻中被魔鬼附身的女孩。
他意识到自己正漂浮于独属于个人的云端之上，除了被魔鬼拖下地狱的女孩形象，此世或来世的其他任何事物对他来说都毫无意义。他躲进图书馆，却看不进去书；他心不在焉地做祷告，唱起女孩的古诗琴演奏过的歌曲；他哭了，眼泪就像滚烫的油滴，使他内心烧灼。
他袒露胸脯，从抽屉里抽出一把平日里碰都不敢碰的铁戒尺，满腔仇恨地抽打起自己来，狠了心要把女孩的影子从他的身体里整个赶出去。有人看见他的时候，他正在血与泪的泥沼之中打滚。
“是魔鬼，”他说，“是最可怕的那种魔鬼。”
作者简介
加西亚·马尔克斯
Gabriel García Márquez
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。1994年出版《爱情和其他魔鬼》。2014年4月17日于墨西哥病逝。
译者简介
陶玉平，1968年毕业于古巴哈瓦那大学，曾任西安外国语大学西班牙语教授。译有《没有人给他写信的上校》《蓝狗的眼睛》《世上最美的溺水者》等。
目录信息
读后感
十二岁的女孩子席尔维娅出生在十七世纪南美的庄园里。阴郁的候爵父亲和放纵的母亲对她漫不经心。这让她有了足够自由空间去和本土黑人们做密切接触。金色长发和嫩白皮肤的西尔维娅，因此拥有一颗纯黑的自由的心。患上狂犬病的狗咬了她一口，出于谨慎，大人们将她送往女修道院。...
十二岁的女孩子席尔维娅出生在十七世纪南美的庄园里。阴郁的候爵父亲和放纵的母亲对她漫不经心。这让她有了足够自由空间去和本土黑人们做密切接触。金色长发和嫩白皮肤的西尔维娅，因此拥有一颗纯黑的自由的心。患上狂犬病的狗咬了她一口，出于谨慎，大人们将她送往女修道院。...
一个简单的爱情故事，到了马尔克斯笔下，热热闹闹的场面里夹杂着些阴冷，神神叨叨的魔幻里又藏着现实的沉重。老头儿在谈起爱情时总是摆出一副酷酷的冷脸，在《霍乱时期的爱情》里，爱情是种病；到了《爱情和其他魔鬼》里，爱情和魔鬼，纠缠不清。 这是马尔克斯最后一部长篇小...
《爱情和其他魔鬼》简单概括就是说一个好像是被魔鬼上身的女孩的苦难爱情故事。这个女孩其实再普通不过了，只不过她的头发特长，因为刚出生负责照顾她的黑人就许下了只能在她结婚时才能把头发剪掉的诺言，而小女孩从小就缺少父母关爱，一直被黑人奴隶照顾长大，因此小女孩能流...
初春雨夜读完《爱情和其他魔鬼》，随着合上的封底长叹一声。伟大的文学作品要么给人以启迪，要么让人持续深思，但是基本上都不会让人哪儿哪儿都舒坦或开心得只想傻笑。马尔克斯就属于坚决不给人“好脸”看的主儿，包括那两本“当世必读”《霍乱时期的爱情》和《百年孤独》。我...
用户评价
我必须承认，一开始我是被书名吸引进来的，但真正让我沉浸其中的，是它构建的那个奇特又熟悉的叙事世界。作者的语言风格有一种老派的韵味，像是带着露水的清晨，带着泥土的芬芳，但同时又充满了现代都市的疏离感。书中关于“记忆的碎片化重组”的处理手法非常高明。那些看似不连贯的场景，却在故事的后半段奇妙地拼凑出了一幅完整的画卷，那种豁然开朗的感觉，让人拍案叫绝。我特别欣赏作者对环境氛围的渲染，无论是喧嚣的街头还是寂静的公寓，文字本身就带着温度和气味。读到关于家庭关系的几章时，我感到一阵强烈的共鸣，那种想逃离却又无法割舍的矛盾，被描绘得入木三分。它没有宏大的叙事，所有的冲突都聚焦于个体的情感拉扯，却因此显得更加真实和震撼。这本书给我的感觉是，它教会了你如何带着一种略带嘲讽的温柔，去看待生活中的种种荒谬与不完美。
说实话，一开始我对这种文学性很强的作品是有点敬而远之的，总怕自己跟不上作者的思路。然而，这部小说用它独特的魔力将我牢牢吸住了。它的魅力在于那些“不可言说之物”——那些介于言语和沉默之间的情绪，那些在午夜梦回时才敢正视的恐惧和渴望。作者的遣词造句非常考究，每一个词语都像是经过精心挑选的宝石，放在合适的位置上便闪烁出耀眼的光芒。书中关于“失去与重建”的叙述，尤其打动我。它没有大肆渲染悲伤，而是用一种近乎平静的口吻，描绘了生活如何一点点将你掏空，又如何在一阵突如其来的风中，重新为你注入某种新的、或许是更坚韧的生命力。我特别欣赏它拒绝迎合读者的姿态，它不强迫你喜欢某些角色，也不强迫你接受某种价值观，它只是忠实地记录下那些发生过的一切，让读者自行去裁决。这是一部需要沉下心来细品的佳作，值得反复阅读。
这本书的对话场景设计得简直是艺术品。那些看似寻常的交流背后，隐藏着巨大的信息量和未尽之意。你得像个侦探一样，去捕捉那些停顿、那些欲言又止、那些眼神的交汇，才能真正理解角色之间的暗流涌动。作者对于“疏离感”的描绘，达到了一个非常高的水准。那种身处人群之中，却感到与世界格格不入的体验，被刻画得入木三分。我读到主人公试图向朋友倾诉内心困境，却发现语言成了最大的障碍时，感同身受地体会到了那种“说不出来”的痛苦。这本书的结构非常精巧，采用了多重视角的叙事，每一次切换视角，都像是在你脑海中打开了一扇新的窗户，让你看到同一片风景的不同侧面。它不提供廉价的安慰，它提供的是理解。它告诉我，生活就是由无数个“差不多得了”和“就这样吧”组成的，但正是在这些妥协之中，我们才塑造了自己。看完之后，我感到一种深刻的平静，仿佛经历了一场盛大的内心风暴，而现在，一切都归于寂静。
这本书的节奏把握得非常好，张弛有度，让人欲罢不能。它巧妙地平衡了内省的深度和情节的推进。我一直对那些叙事结构复杂的作品抱有好感，而这部小说的结构简直是教科书级别的示范。它不是线性叙事，更像是一个多面体，你从不同的角度去观察同一个事件，每一次都有新的发现。我尤其喜欢作者对“时间”这一概念的处理，有时候时间似乎被无限拉长，沉浸在某个瞬间的情绪里无法自拔；有时候又像被快进键加速，重要的转折点一闪而过。书中一些哲思性的探讨，比如“何为真实的存在”，虽然没有给出确切的答案，但它成功地引导读者去思考，去质疑自己固有的观念。我感觉作者对人性有着近乎残酷的洞察力，毫不留情地揭示了那些隐藏在光鲜外表下的脆弱和虚伪，但这种揭示并非为了批判，更像是一种带着理解的审视。读完后，我感觉心头被洗涤了一遍，带着一种清爽的疲惫感。
这本小说简直是情感的迷宫，作者的笔触细腻得让人心疼。我读到主人公在城市边缘徘徊的那段情节时，仿佛自己也置身于那片灰蒙蒙的天空下，感受着那种无处安放的孤独感。书中对人物内心世界的挖掘，不是那种直白的剖析，而是通过一系列看似琐碎却又无比真实的日常片段展现出来的。比如，主人公对着镜子整理衣领时眼神中的一丝犹豫，或者是在深夜独自听着老旧唱片时，嘴角不经意间流露出的怀念。这些细节的处理，让角色的生命力瞬间被点燃。特别是关于“选择”的主题，作者没有给出一个简单的对错答案，而是呈现了每一个选择背后沉重的代价和微妙的收获。我特别喜欢那种夹杂在生活缝隙中的诗意，即便是最黑暗的时刻，也能捕捉到一丝微弱却坚韧的光芒。整本书读下来，像经历了一场漫长而深刻的自我对话，合上书本后，感觉对周遭的世界和自己都有了更深一层的理解。它不是那种读完就忘的快餐文学，而是会留在记忆深处，时不时跳出来提醒你关于“人”的复杂性。
这些天里，女孩问过他，是不是真的像歌里唱的那样，爱情能战胜一切。 “没错，”他答道，“可你最好别信。”
城市里那么多修道院中那么多修女，他偏偏误打误撞走进她这家。看到因狗咬被以侯爵父亲为首的众人视作魔鬼附身而送入修道院接受治疗的玛丽亚，德劳拉瞬间认定她就是自己曾经做了多年的梦中女孩：窗前，雪景，长发，葡萄。于是德劳拉驱魔不成，反中心魔，只因为爱情，正是最恶之魔。马尔克斯诺奖后作品，有着超凡的流畅叙事和文字魅力，贵族、总督、主教、神父、修女、圣徒、医者、女奴等形色人物在狭小空间里轮番登场，成为乱世爱情这个永恒主题的魔幻注脚。老马在这里着力探讨的，不是爱情的天使面孔和短暂欢愉，而是背后的恶魔本质与恒久痛苦。然而，即使如此，我们仍旧愿意为这短暂去承受恒久，而将灵魂与爱情做笔交易，这正是爱情的恶灵魔力。
这个故事是这个小女孩玛利亚的短暂一生：她是贵族的女儿，也是平民的女儿；是被母亲放弃的女儿，也是被黑人女仆视如己出的女儿；是在天主教掌管的正统世界里静默无声、甚至被修女们当做聋哑人的女儿，也是在女奴们的群体里流利使用着三门非洲语言、能手刃山羊和公鸡、茹毛饮血向异教的神明献祭的女儿。像所有被污以女巫之名、烧死在火刑柱上的女人一样，她同时活在两个世界。世界的A面是主教和ZJ审判、拉丁语和华丽法袍，这里的每一个人都像神经错乱一样以魔幻现实的方式思考和行事；读这个故事的我们多么希望这一切只是马尔克斯的呓语，然而魔幻现实可怕的地方就在于那现实二字，被《卢丹的恶魔》等历史纪实和中世纪研究中的字字血泪证明了的现实。
一贯的魔幻。如果他的逻辑有人能理解，那他就不是疯子。 好爱这句话
一贯的魔幻。如果他的逻辑有人能理解，那他就不是疯子。 好爱这句话
