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一個是在“我”讀的小說中齣現的騎士，一個是“我”在現實中的朋友，原本是兩條平行綫，絕不可能相交，可是一個奇妙的場景讓兩人同框，開始交談。於是，“虛”和“實”的界限變得模糊，時間和空間也不再清晰。 昆德拉說，這是“一部通篇沒有一句正經話的小說”，“一部逗你一樂的大傻話”，想起前麵滿篇的髒話，好像確實是這樣。 但是果真如此嗎？我不相信。畢竟，昆德拉給書起名為《慢》。他說，“快的程度與遺忘的強度直接成正比”，他想告訴我們，應該“慢”下來，並記住。 記住什麼呢？記住1968年，學者變成瞭小工，文化變得不堪，社會一片混亂，記住這一切的始作俑者是當年的社會主義捷剋，還有蘇聯的入侵。 《不能承受的生命之輕》中醫生淪為擦玻璃工，《慢》中昆蟲學傢成瞭建築工，雖然不算親身經曆，但可以看齣這段曆史對作者影響巨大。

高階的小說，遍布精妙的對位，以象徵形象的並置來催生（和調戲）意義。當他願意稍稍淺顯一點的時候，願意把人物的心理說得明白一些，比如伊瑪居拉塔和攝影師情人的對峙，寥寥幾句展現齣的對人性的觀察和理解，就已經勝過九成的小說。

一個是在“我”讀的小說中齣現的騎士，一個是“我”在現實中的朋友，原本是兩條平行綫，絕不可能相交，可是一個奇妙的場景讓兩人同框，開始交談。於是，“虛”和“實”的界限變得模糊，時間和空間也不再清晰。 昆德拉說，這是“一部通篇沒有一句正經話的小說”，“一部逗你一樂的大傻話”，想起前麵滿篇的髒話，好像確實是這樣。 但是果真如此嗎？我不相信。畢竟，昆德拉給書起名為《慢》。他說，“快的程度與遺忘的強度直接成正比”，他想告訴我們，應該“慢”下來，並記住。 記住什麼呢？記住1968年，學者變成瞭小工，文化變得不堪，社會一片混亂，記住這一切的始作俑者是當年的社會主義捷剋，還有蘇聯的入侵。 《不能承受的生命之輕》中醫生淪為擦玻璃工，《慢》中昆蟲學傢成瞭建築工，雖然不算親身經曆，但可以看齣這段曆史對作者影響巨大。

確實是“沒有一句正經話”，三個故事像套娃一樣相互交織在一起，虛與實、快與慢，故事荒誕又諷刺，作者穿插其中的評論更有意思。

一個是在“我”讀的小說中齣現的騎士，一個是“我”在現實中的朋友，原本是兩條平行綫，絕不可能相交，可是一個奇妙的場景讓兩人同框，開始交談。於是，“虛”和“實”的界限變得模糊，時間和空間也不再清晰。 昆德拉說，這是“一部通篇沒有一句正經話的小說”，“一部逗你一樂的大傻話”，想起前麵滿篇的髒話，好像確實是這樣。 但是果真如此嗎？我不相信。畢竟，昆德拉給書起名為《慢》。他說，“快的程度與遺忘的強度直接成正比”，他想告訴我們，應該“慢”下來，並記住。 記住什麼呢？記住1968年，學者變成瞭小工，文化變得不堪，社會一片混亂，記住這一切的始作俑者是當年的社會主義捷剋，還有蘇聯的入侵。 《不能承受的生命之輕》中醫生淪為擦玻璃工，《慢》中昆蟲學傢成瞭建築工，雖然不算親身經曆，但可以看齣這段曆史對作者影響巨大。

昆德拉的新作《慢》（La Lenteur）不久前译成英文时，书刚刚上市，已经被文坛刀斧手送上了断头台。哈佛大学东欧文学专家巴冉扎克（Stanislaw Baranczak）在一篇毁灭性的书评中尤其将这部小说骂得狗血喷头，其用语之刻薄恶毒几乎令人瞠目结舌。例如说今日小说能写得既深...  

快是资本原则下必然的产物，一切以直奔目标的利润最大化为标准。在如此这般急不可耐地奔向终点的过程中，人们怎么可能还有闲适的心情欣赏周围的风景？苏轼说的人生赏心十六件乐事：“清溪浅水行舟；微雨竹窗夜话；暑至临溪濯足；雨后登楼看山；柳荫堤畔闲行；花坞樽前微笑；...  

看《慢》的过程中，我不断问自己，如果这本书出自他人之手而不是米兰·昆德拉，那么我想知道还有多少人会把结构精巧、时空交错、文字放纵当成这本书的价值所在。或者做这样一个试验，让一个从不知道《慢》的人在略去作者的前提下阅读，他是否会认为这是一部堪称精美的小说。 ...  

刚看完昆德拉这本书，就忍不住在昏昏欲睡的午后，带着随书中情节延续的错乱，写下一篇书评。 我很少写书评，并不是因为无感，只是在作者设下的圈套面前，我自觉只是一个头脑简单的，求知若渴的白痴，对于书的内容，我还没有资格与能力去评论。 《慢》是为数不多的，能改变我这...