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☆☆☆☆☆

出版者:

作者:[日]誌賀直哉

出品人:明室Lucida

頁數:272

译者:陳若雷

出版時間:2022-3-1

價格:52.00

裝幀:精裝

isbn號碼:9787559657695

叢書系列:明室·誌賀直哉作品係列

圖書標籤:

• 和解
• 心理學
• 人際關係
• 衝突解決
• 溝通
• 自我成長
• 情緒管理
• 傢庭關係
• 社會關係
• 寬恕

沉寂之潮：一個關於失落、記憶與重塑的史詩 作者：林晚 齣版社：未定 ISBN：暫缺 --- 一、 序章：被遺忘的邊界 在廣袤無垠、被時間遺忘的“灰域”深處，矗立著一座名為“埃提亞”的古老城邦。這座城市並非由磚石砌成，而是由無數代人共同編織的、關於“完美秩序”的集體幻覺。埃提亞的居民相信，隻要嚴格遵循祖先留下的《律典》，悲劇便無從發生。然而，當故事開始時，這份信仰正如同被海水腐蝕的船身，搖搖欲墜。 主角，卡蘭·維斯珀，是一名“記憶保管員”。在埃提亞，記憶並非私有財産，而是由中央檔案館統一編碼、儲存和“淨化”的公共資源。卡蘭的工作本該是例行公事：審查那些可能引起社會動蕩的“不和諧記憶”，並將其歸檔至冰冷的數字深淵。但一個偶然的契機，讓他接觸到瞭一段被嚴密封鎖的記憶碎片——一段關於一場被稱為“大寂靜”的災難的真實記錄。 “大寂靜”是埃提亞曆史中的一個巨大空白。官方記錄稱之為“自然界的周期性調整”，但卡蘭發現的影像資料卻指嚮瞭一場人為的、涉及大規模失蹤的慘劇。更令人不安的是，這段記憶中，卡蘭看到瞭一個與他極為相似的背影。 二、迷霧中的低語：追尋失落的另一半 卡蘭的內心被撕裂瞭。他開始質疑自己所信仰的一切，他那井然有序的生活瞬間崩塌。他決定逃離埃提亞，進入灰域——那裏是所有被流放者、被遺忘者以及“不穩定因素”的棲息地。 灰域，一個由無休止的沙塵暴和扭麯的建築殘骸構成的世界，是文明的逆流。在這裏，卡蘭遇到瞭一個古怪的幫派，他們自稱為“拾荒者”。拾荒者的領袖，賽拉，是一位沉默寡言的女性，她似乎對灰域的秘密瞭如指掌，但她拒絕透露自己的過去。賽拉的眼睛裏有一種與年齡不符的滄桑，她隻用行動說話，她的工具箱裏總裝著精密的機械零件和不知名的古代文物。 卡蘭嚮賽拉尋求幫助，希望她能解讀他所獲取的記憶碎片。賽拉提齣瞭一個條件：卡蘭必須協助他們完成一項極其危險的任務——潛入“鐵肺之塔”。鐵肺之塔是埃提亞嚮灰域投射控製力度的核心設施，傳說內部藏有關於“大寂靜”的原始數據源。 三、鐵肺之塔：記憶的機械迷宮 潛入鐵肺之塔的過程，是一場對卡蘭精神和體能的極限考驗。塔內的防禦係統不僅依靠物理屏障，更依賴於一種被稱為“情緒共振”的陷阱。這些陷阱會利用闖入者的內心恐懼和內疚感進行反製。 在塔的核心區域，卡蘭發現瞭一颱巨大的、仍在運轉的中央處理器——“編織者”。他意識到，埃提亞的“秩序”並非來自神啓，而是由這颱機器通過持續不斷地重寫曆史和過濾情感來維持的。 當卡蘭試圖接入“編織者”時，他遭遇瞭強大的阻力。這不是來自守衛，而是來自他自己的潛意識。一個聲音在他腦海中響起，那是埃提亞的最高執政官，議員赫洛。赫洛揭示瞭一個殘酷的真相：卡蘭並非簡單的記憶保管員，他其實是“大寂靜”的直接幸存者之一，而且，他身上攜帶的記憶碎片，是唯一能徹底摧毀“編織者”的鑰匙。 同時，卡蘭也發現瞭那個與他相似的背影的真正身份——那是他的孿生兄弟，利安。利安在多年前的“大寂靜”中選擇瞭反抗，並試圖用一種極端的方式打破埃提亞的謊言，但失敗瞭，他的意識被“編織者”捕獲並異化成瞭係統的核心保護機製。 四、灰域的抉擇：身份的重構 卡蘭陷入瞭前所未有的道德睏境：摧毀“編織者”意味著埃提亞的秩序將徹底瓦解，隨之而來的可能是無序的混亂和無盡的痛苦，因為人們已經習慣瞭被喂養的“真實”。然而，如果不摧毀它，他將永遠活在謊言之中，他的兄弟的犧牲也將毫無意義。 賽拉在這關鍵時刻錶現齣瞭非凡的領導力。她透露瞭自己的背景：她曾是埃提亞工程部的一名高級研究員，也是當年“大寂靜”事件的目擊者。她一直以來在灰域建立庇護所，不是為瞭逃避，而是為瞭準備一場遲來的“清算”。她告訴卡蘭，真正的“秩序”不是建立在謊言上的控製，而是建立在對“不完美”的接納之上。 在最終的對決中，卡蘭不再試圖“修復”或“和解”過去，而是選擇直麵他與利安共同的創傷。他利用自己作為“記憶保管員”對係統邏輯的深刻理解，繞過瞭利安的防禦程序，並嚮“編織者”注入瞭那段被壓抑的、充滿痛苦但極其真實的“大寂靜”記錄。 五、尾聲：灰燼中的新生 “編織者”停止瞭運轉，鐵肺之塔發齣瞭最後的哀鳴，隨後陷入死寂。埃提亞失去瞭它的“記憶之錨”，整個城市陷入瞭一種集體失語的狀態。恐慌開始蔓延，但齣乎意料的是，混亂並未完全吞噬一切。 當卡蘭和賽拉帶領著拾荒者們迴到城邦邊緣時，他們看到的是一個充滿迷茫但並未徹底崩潰的社會。人們開始低聲交談，彼此眼神中的隔閡正在緩慢消融。他們失去瞭被灌輸的“完美曆史”，但獲得瞭追溯真正曆史的權利。 卡蘭沒有成為新的統治者，他隻是將那段被釋放的“真實記憶”公之於眾，然後選擇瞭退齣公眾視綫。他與賽拉一起，留在瞭灰域的邊緣。他們知道，重建文明的過程將是漫長而痛苦的，沒有既定的藍圖，也沒有保險的承諾。 小說以卡蘭在沙塵暴的間隙中，凝視著遠方埃提亞升起的微弱燈火作結。那燈火不再是虛假的穩定之光，而是無數個體在重新認識自我後，掙紮著點燃的、屬於自己的微光。沉寂被打破，而真正的旅程，纔剛剛開始。 --- 本書探討的主題包括： 集體記憶與個體真相的衝突 技術統治下人性的異化 “秩序”的代價與重建的勇氣 身份的流動性與創傷的繼承 這是一部關於在既定框架瓦解後，個體如何重新定義世界、重新定義自我的深刻探討。 故事充滿瞭精妙的機關設計、緊張的潛行橋段，以及對哲學睏境的深邃反思。讀者將被帶入一個既熟悉又陌生的反烏托邦世界，見證一場關於記憶與遺忘的史詩級較量。

評分☆☆☆☆☆

在这灿若星辰的日本近代文学长廊之中，曾蕴含着一股极为特殊的文学流派—“白桦派”，它以文艺刊物《白桦》而著名，主要是大由贵族子弟学校出身的一群热血文艺青年高举理想主义的旗子，主张个性解放，宣扬人道主义，它们的文学主旨和追求颇似中国近代的两大诗歌文学流派—创造...

評分☆☆☆☆☆

在这灿若星辰的日本近代文学长廊之中，曾蕴含着一股极为特殊的文学流派—“白桦派”，它以文艺刊物《白桦》而著名，主要是大由贵族子弟学校出身的一群热血文艺青年高举理想主义的旗子，主张个性解放，宣扬人道主义，它们的文学主旨和追求颇似中国近代的两大诗歌文学流派—创造...

評分☆☆☆☆☆

在这灿若星辰的日本近代文学长廊之中，曾蕴含着一股极为特殊的文学流派—“白桦派”，它以文艺刊物《白桦》而著名，主要是大由贵族子弟学校出身的一群热血文艺青年高举理想主义的旗子，主张个性解放，宣扬人道主义，它们的文学主旨和追求颇似中国近代的两大诗歌文学流派—创造...

評分☆☆☆☆☆

在这灿若星辰的日本近代文学长廊之中，曾蕴含着一股极为特殊的文学流派—“白桦派”，它以文艺刊物《白桦》而著名，主要是大由贵族子弟学校出身的一群热血文艺青年高举理想主义的旗子，主张个性解放，宣扬人道主义，它们的文学主旨和追求颇似中国近代的两大诗歌文学流派—创造...

評分☆☆☆☆☆

在这灿若星辰的日本近代文学长廊之中，曾蕴含着一股极为特殊的文学流派—“白桦派”，它以文艺刊物《白桦》而著名，主要是大由贵族子弟学校出身的一群热血文艺青年高举理想主义的旗子，主张个性解放，宣扬人道主义，它们的文学主旨和追求颇似中国近代的两大诗歌文学流派—创造...

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我是帶著一點懷疑進入的，畢竟市麵上這類探討復雜人際關係的作品太多瞭，很多都流於錶麵，充斥著陳詞濫調。但這本書徹底顛覆瞭我的預期。它的結構設計非常大膽，采用瞭非綫性敘事，故事的主乾綫被巧妙地拆解成許多碎片化的閃迴和現在進行時的場景，讀起來需要一定的耐心去梳理，但一旦你適應瞭作者的節奏，那種沉浸感是無與倫比的。我欣賞作者對“沉默”的運用，很多時候，角色之間的對峙不是通過激烈的爭吵來實現的，而是通過長時間的、充滿張力的沉默來體現的。空氣仿佛凝固瞭，讀者能清晰地“聽見”那些未齣口的話語在角色心中翻騰叫囂。書中對特定職業群體的刻畫也十分到位，比如律師與藝術傢之間的思維碰撞，展現瞭不同價值體係在麵對同一睏境時的根本衝突。這種深度挖掘社會身份對個體行為影響的處理，讓整部作品的內涵一下子拔高瞭，不再僅僅局限於小情小愛，而是延展到瞭社會結構和時代精神層麵。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的觸動，很大程度上源於它毫不留情的“去浪漫化”處理。作者似乎拒絕給任何一方貼上道德的標簽，他隻是冷靜地呈現瞭衝突發生的所有變量，包括那些偶然的運氣和不可抗拒的命運。我被書中一個次要角色的命運深深吸引，他的故事綫雖然篇幅不長，卻是整個敘事中最具悲劇色彩的一環，他的一生似乎都在為彆人的“和解”鋪路，自己的結局卻始終懸而未決。作者對這種“邊緣人物”的關注，顯示齣一種難能可貴的同理心和人文關懷。而且，這本書的意象使用非常迷人，比如反復齣現的“潮汐”和“失焦的鏡子”，這些意象不僅僅是裝飾，它們是推動情節發展、暗示人物內心狀態的關鍵道具。它們以一種近乎詩意的方式，為略顯沉重的現實主義題材增添瞭一絲形而上的哲學意味。閱讀時，我需要頻繁地停下來，去體會那些隱藏在場景描寫下的象徵意義，這是一種非常享受的智力挑戰。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是具有侵入性的，它會不自覺地讓你將自己的過往經曆投射進去。作者對“時間”的處理手法堪稱大師級，他不是簡單地按時間順序講故事，而是讓時間成為一個流動的、可以被情感扭麯的實體。比如，一個簡單的物品，比如一把生銹的鑰匙，在不同時間點被提及，其承載的情感重量是截然不同的，這種“時間摺疊”的效果，讓讀者不得不跟上作者的思維跳躍。最讓我贊嘆的是，這本書沒有提供任何廉價的撫慰。結局的處理是極其剋製的，沒有一蹴而就的完美大團圓，也沒有一敗塗地的徹底絕望，它停留在瞭一個充滿張力和可能性的臨界點上。正是這種“未完成感”，讓這本書的生命力得以延續，它沒有在最後一頁就終結，而是將思考的火種留給瞭每一個離開書本的讀者。這本書更像是一麵高清晰度的鏡子，它照見的不僅僅是書中人物的破碎，還有我們自己內心深處那些未曾愈閤的裂痕。

评分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是翻開瞭我人生中的一個新篇章，作者的筆力老道得讓人驚嘆。它不僅僅是一個關於人際關係修復的故事，更像是一部深刻剖析人性弱點與光輝的史詩。開篇那個關於童年陰影的描寫，細膩到仿佛能觸摸到主角內心的褶皺，讓我瞬間被捲入那個充滿矛盾與掙紮的世界。我尤其欣賞作者對環境細節的捕捉，無論是那個破敗的舊工廠，還是喧囂都市中某一角落的咖啡館，每一個場景都成瞭情緒的載體，烘托齣人物微妙的心理活動。敘事節奏的把控也是一絕，時而如涓涓細流般緩慢而深沉，讓人有時間去咀嚼那些復雜的情感；時而又陡然加速，關鍵衝突爆發時那種措手不及的衝擊力，讓我忍不住拍案叫絕。看到中期，那些看似毫不相乾的人物綫索，開始以一種極其精妙的方式交織在一起，那種豁然開朗的感覺，是閱讀過程中最令人愉悅的體驗之一。這本書絕不是那種一目瞭然的“好人與壞人”的簡單對立，每個人物都有其難以言說的苦衷和閤理的動機，這讓故事的張力持久不散，讀完後很長一段時間，我都在迴味那些未曾明說卻又清晰可見的“潛颱詞”。

评分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的文字功底達到瞭一個令人敬畏的高度，它不是那種追求華麗辭藻堆砌的炫技之作，而是以一種近乎冷峻的寫實主義風格，直抵故事的核心。作者似乎對人類情感的“灰色地帶”有著近乎偏執的迷戀，書中的對話尤其精彩，寥寥數語，卻能揭示齣人物間長久以來形成的權力結構和情感隔閡。我特彆留意瞭關於“記憶”的章節，那段關於一次傢庭聚會的描寫，通過不同人物的視角進行交叉敘述，構建瞭一個立體而又充滿謊言的真相迷宮。每一次視角的切換，都像是給讀者提供瞭一塊新的拼圖碎片，但拼湊齣來的整體圖景，卻總是比想象中更晦澀難懂。這種敘事手法，極大地考驗瞭讀者的專注度，但也正是這種挑戰，讓閱讀本身變成瞭一種主動的探索過程，而不是被動的接受信息。我幾乎可以想象作者在打磨這些細節時，是如何反復推敲每一個動詞和形容詞的準確性。讀完後，我甚至開始反思自己生活中那些被我簡單歸檔的“和解”或“不和解”的時刻，這本書提供瞭一個極佳的參照係，來重新審視那些被時間磨平棱角的舊事。

评分☆☆☆☆☆

宛如魚乾的第三篇《一個男人和她姐姐的死》很有滋味。因為是以弟弟為敘述者，旁觀者的角度更凸顯矛盾雙方哥哥和父親各自的愚蠢和善良，讀得一陣唏噓。誌賀直哉和夏目漱石寫傢長裏短都寫得很好，完全同意腰封上芥川龍之介那句：“誌賀直哉是沒有俗氣、最接近詩意、最純粹的日本小說傢。” 第二篇裏有一處觸目驚心的比喻句：我仿佛抱著一隻死兔子。

评分☆☆☆☆☆

誌賀直哉的寫法是那種看似未加工的素材的堆疊拼接，但是寫齣來又很流暢。我喜歡這種樸素的寫法，真誠且純粹。有關父子關係的描寫我也心有戚戚焉。

评分☆☆☆☆☆

更喜歡更短篇的另一本

评分☆☆☆☆☆

骨肉親情，無論用怎樣的文字來描述，多少都顯得有些蒼白，我們渴求它的同時又在不知不覺拒絕它，這是一種無從解釋的本能。這三則質樸感人的故事正是用簡練精準的文字概述瞭父子乃至傢人間“剪不斷，理還亂”的復雜情愫。我們每個人遇到無法苟同的人和事，瀟灑地離開或許能解一時之憂，而寂寞的暗影將長久留存於心底。《和解》三部麯正在這樣尷尬的境地中齣現，給瞭我們嚮前邁齣一步、直麵人生的勇氣。它是那麼純粹、真實，清澈見底。父親對兒子枯竭的愛，隻要有春光照耀，就不會失去萌發愛的新芽的希望。

评分☆☆☆☆☆

那句“現在和你這樣的人在一起還不如打光棍”，我就氣不打一處齣。自己為瞭娶妻子康子，四次與父親鬧得不愉快，後來卻對神經衰弱的妻子這般說話，換做誰都不會喜歡他這個人。《大津順吉》寫的是大津順吉喜歡傢中女僕。婚事遭到傢人的反對。祖母並沒說要把女僕韆代趕走。但順吉卻覺得大傢都在反對他決定的婚事。實屬彆人越不讓他做他就越要做成的倔脾氣。他也隻在娶康子的這件事上真的做成瞭自己的決定。是苦是甜，要不要跟父親和解，都是自己能選擇的。想要探望年邁的祖母隻是一個契機。寫父子和解當下場麵非常乾澀無趣。《一個男人和他姐姐的死》屬於虛實結閤。姐姐是虛構的。他藉用弟弟視角來敘述哥哥（他本人）離傢齣走前的心路曆程。寫《大津順吉》賺得一百日元稿費並不能算第一桶金。敞開說開父子間的間隙更能好好和解。鮮魚和魚乾，我都不咋喜歡。