具体描述
即使在开本五花八门的图画书中，《月光男孩》也是一本罕见的异型开本。
这是一本从下往上翻的书，上下两个画面加起来，就变成了一个长长的竖画面了。依卜·斯旁·奥尔森为什么要别出心裁地选择这样一个超长的画面呢？
因为这是一个从天而降的故事。
月光男孩为了给月亮寻找另外一个月亮，拎着篮子出发了。他落啊落啊，从天上落了下来，先是穿云而过，然后是飞机、一大群候鸟、风筝、气球、站在梯子上采苹果的小女孩、打扫烟囱的黑脸男人、红砖房、街道，最后“扑通”一声落到了水里……整个故事就是一个下落的过程。尽管在半道上曾经遭遇过狂风，被吹得东倒西歪，但月光男孩基本上还是一条直线落了下来。
这下我们明白了，还有什么开本，比这种窄长的画幅更适合表现这个由上往下降落的过程呢？这种拉长的画面，有效地增加了阅读时的距离感。如果将这一幅幅长长的画面连接起来，就宛如一幅长卷，从天上一直垂到了地上，月光男孩的奇异旅程尽收眼底。
有人统计了一下，如果算上封面和封底，画家一共画了二十三个形态各异的月光男孩，有举着篮子像吊在降落伞下面一样的，有摔一个屁墩儿的，有飞翔的，有横躺过来的……多数页面里月光男孩还不止出现一次，少的两次，多的甚至达到了三次，就像高速摄影机拍下来的画面一样，给人视觉上留下了一种连续下落的映像。
还有，一开始月光男孩下降得很快，但随着地面的接近，速度明显地放慢了，这从背景上也可以看得一清二楚。也许是月光男孩来自高处不胜寒的天上，人间的一切更让他觉得亲切吧！看，这时他不是在下落了，人好似羽毛一般地浮了起来，飘了起来，慢慢地飘过苹果树，慢慢地飘过有孩子的窗户，慢慢地飘过熙熙攘攘的街道……
不知依卜·斯旁·奥尔森是不是学graphicarts（应用于印刷和图书设计的平面造型艺术）出身的缘故，他对色彩与印刷也部十分在行。比如这本《月光男孩》，从封面、正文到封底，背景的底色一律部印成了象征朗夜的湖蓝色，给人一种透彻、一碧如洗的视觉效果。有趣的是，这种湖蓝色的底色一直延续到了水下，于是，天空的蓝色又变成了大海的蓝色。头一次看这本书时，就被依卜·斯旁·奥尔森的配色迷住了，大面积的蓝色，配上月亮、星星的黄色以及月光男孩红衣的红色，冷暖一搭，画面立刻就洋溢出一种说不出来的温暖与清澄。
再看看他写的这个故事。
作者简介
依卜·斯旁·奥尔森，1921年6月1 1日出生于丹麦。1 945年至1949年在丹麦皇家艺术大学学习应用于印刷和图书设计的平面造型艺术。他不仅当过绘画教师，还编写编绘童书，制作过电视儿童节目，参与舞台美术设计，拥有相当丰富的美术工作经验。主要的代表作有《月光男孩》、《跳不停的小红球》(Min Bold，1 983)、《成年人的陷阱》（The Grown—Up Tr&p，1992）等，1972年获得国际安徒生奖画家奖，是丹麦最著名的艺术家之一。
获奖及推荐记录，1972年国际安徒生奖画家奖得主的代表作，丹麦文化部儿童图书奖，入选日本儿童书研究会绘本研究部编《图画书·为了孩子的500册》。
目录信息
读后感
“最好的朋友是镜子。” 我的朋友泥巴常常这样对我说，我不知道这句台词的原始出处，但是每当泥巴这样告诉我的时候，我会若有所思，然后点点头：“恩！” “最好的朋友是镜子。”Ib Spang Olsen，是你这样告诉月光男孩的吗？不然他怎么可能刚好那么完美顺利地完成使命，找到了...
评分“最好的朋友是镜子。” 我的朋友泥巴常常这样对我说，我不知道这句台词的原始出处，但是每当泥巴这样告诉我的时候，我会若有所思，然后点点头：“恩！” “最好的朋友是镜子。”Ib Spang Olsen，是你这样告诉月光男孩的吗？不然他怎么可能刚好那么完美顺利地完成使命，找到了...
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用户评价
与其他我读过的同类型小说相比，这本书最让我感到震撼的是它的“静默力量”。它几乎没有使用传统意义上的高潮迭起的冲突，情节的推进非常缓慢，依靠的是人物之间细微的眼神交流和环境气氛的渲染。然而，正是这种宁静的外表下，蕴藏着巨大的情感能量。作者非常擅长使用“暗示”而非“明示”，角色的重要选择往往只在一句话的犹豫中完成，但其背后牵扯出的命运走向却令人唏嘘。我发现自己读完一章后，会习惯性地停下来，盯着空白的墙壁思考几分钟，试图消化刚刚读到的那种沉甸甸的重量。这本书更像是一面镜子，映照出现代都市生活中人与人之间那种可悲的疏离感，以及个体为了维持某种体面而付出的巨大代价。它不提供廉价的慰藉，但它提供了深刻的理解——一种对生活真相的诚实凝视。
评分这本书的叙事节奏简直像是夏日午后的蝉鸣，一开始有些许的聒噪和不着边际，但很快就沉淀下来，变成了一种令人心安的背景音。我特别喜欢作者对环境细致入微的描摹，那种光影在老旧木地板上跳跃的感觉，仿佛我能亲手触摸到尘埃在空气中漂浮的纹理。故事的主角，那个总是徘徊在城市边缘的年轻人，他的内心挣扎被刻画得淋漓尽致，不是那种戏剧化的爆发，而是如同潮水般缓慢而坚定的侵蚀。读到一半时，我几乎能闻到那种混合着旧书页霉味和街边小吃油烟的味道，这种强烈的感官体验，让整个阅读过程变成了一场沉浸式的旅行。更妙的是，作者在关键情节的处理上，总是选择留白，不急于给出答案，而是将思考的权利完全交给了读者。这让我忍不住反复咀嚼那些看似不经意的对话和场景，试图从中拼凑出人物更深层次的动机。总的来说，这是一部需要耐心品味的佳作，它不追求情节的跌宕起伏，而是专注于捕捉生活最真实、最微妙的脉搏。
评分读完这本书，我有一种被某种久远的、几乎被遗忘的情绪重新唤醒的感觉。它的文字如同陈年的威士忌，初入口时略显辛辣和复杂，但后劲却悠长而醇厚。作者对于“时间”的理解非常独特，书中不同角色的生命线以一种近乎魔幻现实主义的方式交织在一起，时间既是线性的，又是循环往复的。我尤其欣赏那种穿插在主线叙事中的短篇故事或插曲，它们就像是散落在地图上的宝石，虽然独立存在，却共同构成了这片广阔的叙事版图。例如，那个关于灯塔守望者的片段，寥寥数语，却勾勒出一个宏大而悲凉的宇宙观，让我久久不能平静。这本书的哲学意味很浓，它探讨了记忆的可靠性以及个体在历史长河中的渺小与挣扎。尽管整体氛围偏向忧郁，但字里行间又流淌着一种对人性不屈服的赞美。对于那些习惯了快节奏、强冲突小说的读者来说，这本书可能需要一些适应期，但一旦你进入了它的频率，就会发现它带给你的精神滋养是多么丰富。
评分说实话，这本书的开篇让我有些措手不及，它的叙事视角切换得非常频繁，让我一度需要翻回去确认现在是哪个人在说话，或者故事发生在哪一年。这种叙事上的“不友好”，反而成为了一种独特的魅力。它拒绝给你一个清晰的导航图，而是让你像一个迷路的孩子，在文字构建的迷宫中摸索前进。我感觉作者的野心很大，试图在一个相对有限的篇幅内，捕捉到一种宏大的社会变迁和个体命运的交错。书中对一些特定职业人群的刻画，比如那些在幕后默默工作的手艺人，展现出了惊人的专业度和同理心。他们的对话，充满了行话和只有圈内人才能理解的默契，真实得让人拍案叫绝。这本书最成功的地方在于，它没有美化任何苦难，也没有过度渲染英雄主义，一切都处理得极其克制和冷静。它就像一台老式的录音机，忠实地记录下生活中的噪音、低语和偶尔爆发的嘶吼，提供了一种近乎纪录片的真实感。
评分这本书的语言风格极其华丽，简直像一幅用文字精心绘制的油画，色彩饱满，细节丰富到令人炫目。我常常需要放慢速度，逐字逐句地品味那些比喻和排比，它们不像刻意的辞藻堆砌，反而浑然天成，服务于烘托那种略带梦幻和颓废的氛围。特别是涉及到人物情感的描写，作者似乎对人类内心最幽微的角落了如指掌。他们不是简单的快乐或悲伤，而是那种介于渴望与失落之间的微妙地带，一种“求不得”的永恒张力。我特别喜欢书中那个关于“失物招领处”的设定，它不仅是一个物理空间，更是一个情感的隐喻，承载了所有被世界遗忘的美好与遗憾。阅读这本书的过程，与其说是读故事，不如说是在进行一场与自我内心深处的对话。它促使我审视自己那些被忽略的、深埋的情感需求，那些我们平日里忙于应付生活琐事而无暇顾及的“精神角落”。
评分从天而降，很有些小趣味
评分妙极了的一本书！
评分妙极了的一本书！
评分妙极了的一本书！
评分真是可爱！
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