具体描述
◆“日本恐怖小说大奖”获奖作家力作
致敬《咒怨》《午夜凶铃》
一篇名为“丧眼人偶”的血稿，
杀死了每一位翻阅它的读者
其中埋藏的
究竟是邪恶的诅咒，还是恐怖的人心
◆编辑推荐
◎惨死的作家留下一份带血的遗稿。谁知这份遗稿竟暗藏玄机。
随着阅读的深入，编辑惊恐地发现如果不能及时找出故事里的真相，那死亡已迫在眉睫……
◎作者结合当代日本优秀恐怖作品，重新探讨恐怖创作的本源
作者致敬咒怨、午夜凶铃、残秽等日本当代经典恐怖故事。在带领读者探寻与“丧眼人偶”有关的都市传说起源、发展、变形的过程中，详细分析了各种类型的都市传说，以及孕育出恐怖传说的社会环境。
◎作者斩获 “日本恐怖小说大奖”首奖出道，在恐怖、科幻、推理等类型文学创作上均有建树。
绫辻行人、贵志祐介、宫部美雪推荐！
◎本作为泽村伊智“比嘉姐妹”系列小说的第二部。第一部《来了》已出版，其改编电影由中岛哲也执导，冈田准一、黒木华、小松菜奈、松隆子、妻夫木聪主演。
◆内容简介
死状异常的作家留下了一份带血的遗稿。
编辑被稿件中记叙的都市传说——“丧眼人偶”勾起了兴趣。
然而，随着阅读的深入，编辑惊恐地发现，“丧眼人偶”离自己越来越近。
在死期到来之前，编辑能否分辨出传说的真伪，找出怪谈的关键，破解死亡的诅咒？
◆名人推荐
令人意犹未尽，披着“惊悚”外皮的文学佳作，期待读到作者的其他作品。
——有川浩 《图书馆战争》
◆获奖情况
作者曾获得第22届“日本恐怖小说大奖”首奖
本书入围“山本周五郎奖”
作者简介
泽村伊智，1979年出生于大阪，大学毕业后曾在出版社就职，2012年离职成为自由撰稿人。2015年以《来了》（发表名“ぼぎわん”，署名“泽村电磁”）获得第22届“日本恐怖小说大奖”首奖，正式以小说家身份出道。2017年《丧眼人偶》（ずうのめ人形）入围“山本周五郎奖”。2019年《学校是死亡的味道》（学校は死の匂い）获得第72届“日本推理作家协会奖”短篇部门奖。2020年《Family Land》（ファミリーランド）获得第19 届“性别意识奖”特别奖。长篇小说作品“比嘉姐妹”系列仍在持续创作中。
目录信息
读后感
丧眼人偶：不敢看恐怖小说的我的碎碎念 这是一本“恐怖小说”，或者说是“惊悚小说”。 讲述的是一个作家的故事。 据说，会给人带来这样的体验—— 自翻开书页那一刻起， 迎向恐怖体验── 明明是一本纯属虚构的小说， 为什麽描写的却是我身边的现况……？ 原书名字：《ずうの...
《丧眼人偶》，用时五个小时，震撼！ 对于泽村伊智的了解，仅仅只有《来了》这本小说，惊悚类小说，和推理完全没有什么关系。而我一开始是将其当作推理小说的，正因如此，在开篇悬疑气氛浓烈且后面出现期待中的反转时，我对这个近乎天上谜面的解答有了很高的期待，然而并没有。...
比嘉姐妹系列的第二作，故事整体用了三次反转，个人感觉比第一部《来了》要好一些，然而在下依然是不怎么喜欢这个故事，也许自己和这位作家八字不合吧。 故事分为双线，一条是某出版社编辑与同事来到某作家家催稿，不想却看到了该作家惨死的景象，随后同事表示从该作家家里拿到...
用户评价
读罢此书，我感到一种前所未有的震撼与共鸣。作者的文字功底深厚，笔触细腻而富有张力，将人性的幽微之处刻画得入木三分。这不是那种追求快速感官刺激的快餐文学，它更像是一部慢火熬制的汤，需要你沉下心来细细品味其中的滋味。故事的结构精巧，信息量巨大，但作者处理得游刃有余，没有让读者感到负担过重。更令人称道的是其对细节的把控，一些看似不起眼的描写，往往在后续情节中起到画龙点睛的作用，让人不得不惊叹于作者的伏笔能力。我个人认为，这本书的价值在于它提出的那些关于选择、代价和救赎的深刻命题。它迫使你思考，在极端环境下，人性的底线在哪里，又如何才能保持住那一点点光亮。虽然结局带来了一些意料之外的转折，但正是这种不落俗套的处理，才让这部作品升华到了新的高度，留下了无尽的回味空间。
说实话，刚翻开这本书的时候，我并没有抱太大的期望，以为又是老生常谈的套路。然而，我很快就被作者独特的叙事视角和冷峻的笔调所吸引。这本书的魅力在于它的“真实感”，那种仿佛触手可及的冷漠和疏离感，让你感觉自己不是在读一个故事，而是亲身置身于那个世界之中。不同于一些作品喜欢用宏大的背景来烘托气氛，这部作品更多地聚焦于人物内心世界的翻涌和崩塌。对话的张力非常强，很多时候，人物“没有说出来的话”比他们“说出来的话”更有力量。我尤其欣赏作者在处理冲突时所展现出的克制，没有过度渲染暴力或痛苦，而是通过更深层次的心理描写来展现冲击力。全书的节奏变化多端，时而如急流般汹涌，时而又沉寂得让人心慌，这种韵律感让阅读过程充满了探索的乐趣。这是一部需要被安静阅读、用心感受的作品，它挑战了你对既有认知的边界。
这部小说的力量，在于它对“边缘群体”的关注和描摹，细腻得让人心疼。作者似乎对社会底层那些被忽视的角落有着极其敏锐的洞察力，她笔下的人物，每一个都活得有血有肉，他们的挣扎、他们的卑微，都被赋予了一种近乎史诗般的重量。阅读过程中，我的情绪经历了数次过山车般的起伏，时而感到压抑和无力，时而又为角色间微弱的善意而感到温暖。叙事结构上，作者采用了一种非线性的手法，不断在过去与现在之间穿梭，这种碎片化的叙事反而构建了一个更完整的、更具宿命感的整体图景。这种处理方式对读者的专注度要求很高，但也正是这种“拼图”的过程，带来了巨大的阅读满足感。我必须承认，有些地方的隐喻和象征意义需要仔细揣摩，但这正是它耐人寻味之处，它拒绝被轻易定义。这是一部文学性与故事性完美结合的杰作，它让你在合上书本后，仍旧能听到那些声音在耳边回响。
这本小说给我的感觉就像是一场精心编织的迷雾，你以为自己抓住了一丝线索，下一秒就被更深的黑暗吞噬。作者的叙事节奏把握得极好，从一开始的平淡叙事到后面情节的层层递进，每一次转折都让人措手不及，却又在回味时觉得合乎情理。尤其是人物塑造方面，每一个角色都不是脸谱化的，他们都有自己的挣扎、矛盾和不为人知的过往。我特别喜欢主角在面对困境时的那种韧性，不是那种不切实际的英雄主义，而是带着伤痕和迷茫，一步步向前挪动。这本书的氛围营造非常到位，那种压抑、悬疑的气氛贯穿始终，让你在阅读时仿佛能闻到空气中弥漫的潮湿和尘土的味道。虽然有些情节的推进略显缓慢，但正是这种慢，才为后来的爆发积蓄了足够的力量。我读完后久久不能平静，脑海里反复闪现那些画面和对话，这绝对是一部值得反复品味的佳作，它不只是一个故事，更像是一次深刻的心理体验。
我向所有寻求深度阅读体验的朋友们强烈推荐这本书。它不仅仅是情节上的引人入胜，更在于它对“存在”本身的哲学拷问。作者的文字如同冰冷的解剖刀，精准地剖开了现代社会中人与人之间复杂而脆弱的关系网。我欣赏书中那种近乎残酷的诚实，它没有试图美化任何事物，无论是环境还是人心，都展现了其本真的面貌。在情节设计上，最让我印象深刻的是那些关键性的“转折点”，它们不是突兀的，而是由无数个微小的、此前被忽略的细节累积而成的必然。这本书的语言风格非常独特，既有古典文学的韵味，又充满了现代主义的疏离感，这种奇妙的融合，让作品拥有了超越时空的质感。读完后，我感觉自己的思维被极大地拓宽了，它成功地在我的阅读清单上占据了一个极其重要的位置，因为它成功地做到了，让你在阅读后，看待世界的方式产生微妙的偏移。
好看好看。当然谜题最后揭晓并不惊艳，但恐怖氛围营造得好，对一本恐怖小说就够了。
从结论上说，和《来了》一样，泽村伊智带给我极大的惊喜。讲了个“可怜之人亦有可恨之处”的故事。恐怖程度逊于第一部，不过主要角色的形象更鲜明了，八卦料更多了 : ) 叙诡和伏笔的铺陈十分熟练且自然，故事讲述得非常好。穿插了一些关于恐怖和恐怖文艺作品的理论也挺有意思。如果要挑不足的话可能就是主题的表露稍微直白了一些。期待后面讲更多比嘉家的故事！
这书严格意义上来讲，并不算推理小说，第一，它没有推理过程，第二，她的核心也不是推理，第三，作者并不打算采用推理形式也不打算写推理小说，他仅仅是在讲一个恐怖故事。但比较有意思的是，这里面的诅咒类似于推理小说中的设定系，它有逻辑可循，而这个作中作的结构又恰好地搭配了推理小说中的叙述性诡计，最巧妙的是，因为叙诡+设定系的存在再加上本就在小说中十分常见又能显露技巧的伏笔和反转，导致这一部本来不算推理小说的小说居然可以当成推理小说阅读，而且阅读体验还很不错。
没那么恐怖也没那么推理，但还是能吸引人一口气读完。
一个故事如病毒一般，只要有人阅读过就会深受其害，听过都不行，如此诡异，如此这般，究竟死了多少人：一个，两个，一双，一个。。。
