具体描述
玛格丽特·杜拉斯是享誉世界的法国著名作家、剧作家、导演、戏剧家。她的作品涵盖小说、随笔、剧本、电影等多种形式，以《情人》《广岛之恋》等赢得国际声誉。杜拉斯的作品给艺术带来了革新，她的言行和热情始终迸发着令人震惊的力量。本书将带领读者回顾杜拉斯的一生，在介绍杜拉斯的人生经历时，也将其作品作为展现杜拉斯独特个人风采的素材，施以专业、文学的点评，并解读那股让她始终向前的动力，通过这本详尽又不失感性的传记，读者可以自己辨认出一个真实的杜拉斯。
作者简介
黄荭，南京大学文学博士，巴黎第三大学-新索邦文学博士，南京大学法语系教授、博士生导师，南京大学人文社会科学高级研究院兼职研究员，广东外语外贸大学云山讲座教授，国际杜拉斯学会会员，法国文学研究分会常务理事，中法语言文化比较研究会常务理事，江苏省外文学会理事，江苏译协理事， 南京翻译家协会理事，南京作协理事。著有Duras et l’Asie, l’Asie et Duras - Etudes des représentations de l’Asie dans l’œuvre et de la réception de l’œuvre en Chine，《经过》《闲来翻书》《转身，相遇》《杜拉斯的小音乐》《一种文学生活》；和杜拉斯相关的译著有：《外面的世界II》《解读杜拉斯》《爱、谎言与写作：杜拉斯影像记》《写给杜拉斯的信》《1962-1991私人文学史，杜拉斯访谈录》。曾主持“杜拉斯研究”的江苏省、教育部和国家社科项目。
目录信息
10一、母亲和堤坝的故事
23二、中国的小脚
26三、情人
46四、疯女人和印度系列
61第二章 巴黎，不平静的生活
69一、沸腾的拉丁区
74二、爱在战火纷飞时
79三、走向抵抗
82四、“杜班街邮局”和《痛苦》
94第三章 圣伯努瓦街5号
99一、犹太人和共产主义
106二、爱情变奏曲
113三、一起去看塔尔奎尼亚的小马
117四、午夜的游戏
127第四章 用电影杀死电影
135一、《广岛之恋》和《长别离》
148二、《夏夜十点半钟》
157三、毁灭吧，她说
164四、驶过黑夜的《卡车》
170第五章 重回写作
176一、80年夏
182二、扬·安德烈亚
197三、“萨瓦纳湾，就是你”
204四、前所未有的轰动
215第六章 这就是一切
225一、“外面的世界”和《物质生活》
235二、“最次的职业”
246三、死后，我仍可以写作
253四、杜拉斯在中国
266杜拉斯生平大事记
279杜拉斯作品列表
286以杜拉斯之名
288后记
· · · · · · (收起)
读后感
跳出“呈现传主生平”写作桎梏的这本《玛格丽塔·杜拉斯：写作的暗房》（华中科技大学出版社2021年6月版），是从就读硕士研究生起就开始关注杜拉斯的南京大学法语系教授黄荭的新作。在她自己撰写的后记中有这样一段话：“国内外关于杜拉斯的传记，就我知道的，光法国就已经出了...
本来，我对玛格丽特·杜拉斯的了解和《情人》这部作品完全划等号。高中时读这个故事，只觉得诡异，未成年少女和成年男人的故事，掺杂金钱，根本无法感受爱情的存在。尤其是母亲找校长谈话，希望校长允许女儿走读的片段，当时的我把这种行为定义为“卖女求荣”。 读完《写作的暗...
本来，我对玛格丽特·杜拉斯的了解和《情人》这部作品完全划等号。高中时读这个故事，只觉得诡异，未成年少女和成年男人的故事，掺杂金钱，根本无法感受爱情的存在。尤其是母亲找校长谈话，希望校长允许女儿走读的片段，当时的我把这种行为定义为“卖女求荣”。 读完《写作的暗...
纸质：极好。可以说是目前我遇见过纸质最好的书籍。非常光滑，质感密实，接近铜版纸，但是写笔记在上面也不会滑，我简直不敢相信还有如此良心的系列书籍。 插图：全书插图很多，都与正文有关，并不是随意插入的。看得出来编辑用了心，阅读感好评。 目录：大致按照时间顺序排列...
纸质：极好。可以说是目前我遇见过纸质最好的书籍。非常光滑，质感密实，接近铜版纸，但是写笔记在上面也不会滑，我简直不敢相信还有如此良心的系列书籍。 插图：全书插图很多，都与正文有关，并不是随意插入的。看得出来编辑用了心，阅读感好评。 目录：大致按照时间顺序排列...
用户评价
翻开这本书，我仿佛走进了一个迷宫，一个由文字和记忆构建的复杂结构。作者的叙述像一条蜿蜒的河流，时而湍急，时而平静，引领着读者深入到一系列看似不相关却又紧密相连的场景之中。我被书中那种近乎**赤裸**的坦诚所震撼，它不是那种刻意的煽情，而是一种对自我存在的深刻拷问。那些对日常琐事的细致描摹，对光影、气味乃至微小情绪的捕捉，都带着一种近乎**强迫症**般的精准，让人不禁思考，究竟是生活塑造了这些文字，还是文字赋予了生活另一种维度的意义？阅读的过程中，我时常需要停下来，不是因为不理解，而是因为被某种强烈的**共振**所击中——那种只有在极度孤独或极度清醒时才能体会的**存在感**。它不像是一本传统的传记或评论，更像是一面被打磨得异常光滑的镜子，映照出我们每个人内心深处那些不愿面对的角落。那些关于时间、关于遗忘的探讨，带着一种**疏离**的美感，仿佛作者站在世界的边缘，以一种近乎冷漠的姿态观察着一切的生灭。这本书的魅力就在于它的**不完整性**，它留下大量的空白和留白，将解读的权力部分地交还给了读者，让每个人都能在其中投射自己的影子和困惑。
我得承认，初次接触这种叙事手法时，我感到了一种**轻微的眩晕**。作者似乎对线性时间持有一种**不屑一顾**的态度，场景的跳跃、视角的突然转换，都要求读者必须时刻保持警惕，否则很容易迷失在那些**模糊的边缘地带**。这本书的基调是**晦暗而富有张力**的，它处理的素材往往是那些**被社会主流视线所忽略或拒绝**的部分，但作者却以一种近乎**仪式化**的笔触去描绘它们，赋予了它们一种奇异的尊严。这种对“阴影”的迷恋，并非消极的颓废，而更像是一种**拒绝被定义、拒绝被驯服**的坚韧姿态。阅读过程中，我反复思考着“真实性”的问题：作者所呈现的，究竟是她亲历的现实，还是她通过写作**炼金术**所创造出的某种更高阶的现实？这本书似乎在模糊这两者的界限，它迫使我们去质疑我们所依赖的**感官和记忆体系**的可靠性。它像是一块**未经雕琢的矿石**，棱角分明，但其中蕴含着强大的**哲学重量**。
这本书的语言，我只能用**冷峻而精准**来形容。它极少使用那些华丽的辞藻来粉饰太平，相反，它倾向于用最**克制的词汇**去描绘最**剧烈的内心风暴**。这种强烈的**反差美学**是贯穿始终的。我特别留意到作者在处理**空间意象**时的手法，那些房间、街道、异国的黄昏，都不仅仅是背景，它们被赋予了**心理学上的厚度**，成为角色内心状态的直接投射。每一次的场景切换，都像是一次**呼吸的停顿**，让你不得不重新校准自己对当下情境的理解。它探讨的孤独感是**结构性**的，不是偶然的寂寞，而是由存在本身带来的那种**无法消解的疏离**。这本书读完后，久久不能平静，它没有提供任何安慰性的结论，只是留下了一系列**尖锐的疑问**悬在半空，让人不得不带着这些疑问继续生活，并从中寻找自己的**对应和解答**。
这是一本需要用**身体去阅读**的书。我不是指体力上的劳累，而是指它对读者**精神耐受度**的考验。作者构建的世界是**极端个人化**的，充满了私人化的符号和反复出现的、具有**强迫症式美学**的意象。然而，正是在这种看似封闭的个人宇宙中，我找到了某种**普世的体验**。那些关于“失去”、“追逐”、“边界模糊”的描写，虽然背景设定可能非常独特，但其核心的情感张力却是**直击人心的**。这本书的魅力在于其**不可模仿性**，它不是在模仿任何人或任何流派，而是在**开辟一条新的航线**。它要求读者放下固有的阅读习惯，进入一种**近乎冥想**的状态，去品味那些**微妙的张力和潜藏的能量**。读完之后，我感到自己的**词汇库被重新激活了**，仿佛作者用她的笔触，为我打开了一扇通往**更深层理解世界**的侧门。
这本书的文字密度，初看之下，有些让人望而却步，它不像那些情节驱动的小说那样提供清晰的路线图，反而更像是在**意识流**的深海中进行潜水。我特别欣赏作者那种对语言边界的不断试探，每一个句子都仿佛经过了反复的锤炼，去掉了所有不必要的修饰，只留下**骨骼和筋脉**。然而，这种风格也要求读者付出极大的耐心和专注力。我能感受到一种**强烈的内在节奏感**，那不是外在事件推动的，而是由内在的**焦虑与沉思**所驱动的。读到某些段落时，我甚至能听到作者在耳边低语，那种声音既私密又带着一种**公共宣讲的力度**。它探讨的那些主题——比如边缘性、比如回忆的不可靠性、比如身份的流动性——都处理得极其**微妙且富有层次**。它不是在“告诉”你答案，而是在**构建一个可以供你栖居的思维空间**。这本书的价值，也许并不在于它最终指向了何方，而在于它如何带领你走过了那些**布满荆棘的内心荒原**，并在那里发现了一些意想不到的、关于**美的坚韧**的证明。
3.5
3.5
易读又精彩。精彩的一生，流醉于文字之中。文字代表着想象力，是无论戏剧还是电影都取代不了的，杜拉斯关于信息的看法还是很超前的。
读书节随手淘来的书，却把我的一整个下午投掷进杜拉斯构造的暗房：“不能忍受”的“印度”，杀死商业电影，沉醉酒精的迷狂，逃离—回归/遗忘—回忆。写作是她充满激情的飞地，就像几度将杜拉斯置于生死边缘的酒精，是一条充满生命活力的溪流，冲垮所有理性和非理性的堤坝，飞奔向“话语的高速公路”。
爱别人写她多于她写别人。有些人本身已经够传奇。
