具体描述
十二岁的玛琳卡多么希望自己是一个平凡的小孩，住在普通的房子里，和普通人做朋友。偏偏巴巴（她的奶奶）是引领亡魂穿越生死之门的亚加，她们还住在长着鸡脚的怪房子里。 房子有自己的脾气，每年有个两三次，它会毫无预警地更换落脚处，每次选的都是杳无人烟的荒郊野地……
玛琳卡不喜欢这样的生活，她心里责怪巴巴和房子，认为是她们让自己交不到朋友。 玛琳卡认识了活人小男孩本杰明，她小心翼翼地保护着这份友谊，却被房子发现，连夜带她们离开了。 孤独又气愤的玛琳卡遇到了徘徊人世的亡魂妮娜，年龄相仿的她们马上就成了好朋友。这次，她决定把妮娜藏起来，以免妮娜被带往死后的世界。可这一决定差点让她失去妮娜，也使得巴巴不得不陪伴虚弱的妮娜一起进入生死之门……
巴巴还能回来吗？玛琳卡要接受命运成为下一任亚加吗？自责无助的玛琳卡独自踏上寻找巴巴的旅程。前方等待她的，是一个又一个艰难的抉择……
作者简介
苏菲·安德森出生在英国斯旺西，和家人住在湖区。她享受着在家教育四个孩子的自由，也享受着散步、游船和做白日梦的时光。她的梦想就是创作出可以帮孩子探索世界的故事，并以此让他们爱上世界的美丽和多样性。 苏菲从作家母亲那里继承了讲好一个故事的天分，又受到普鲁士人祖母的影响，她从小就爱上了德国、波兰和俄罗斯的民间故事。这些都成为她创作《鸡脚怪屋》的灵感来源。
目录信息
读后感
《鸡脚怪屋》是本童话故事书。讲述了神奇的故事，有一座长了鸡脚的怪屋，会四处奔跑。在这里居住着一个小女孩和她的奶奶。她们将会和房子一起迁移变化，而这里有一扇生死之门。奶奶是位“亚加”，她会与灵魂交谈，帮助他们纪念生命，重温一生的过往。小女孩并不想成为“亚加”...
生非所我所愿，老非我所愿，死非我所愿——身边一切皆非自己所愿，这时该怎么办呢？ 《鸡脚怪屋》里的十二岁的玛琳卡同样也遇到了这样深沉的问题。她希望自己是个平凡的小孩，和其他小孩子一样平平淡淡地生活在普通的小房子里，有普通的小朋友一起玩耍。可是因为她的奶奶是引领...
人的命，天注定。真的是这样吗？ 关于命运，自古以来就有许多议论。在命运面前，人往往显得非常的无奈。有的人选择了屈从于命运，有的人则勇敢的挑战命运。 住在鸡脚怪屋里的小女孩，也想重新选择命运，结果会怎样？ 玛琳卡从小住在鸡脚怪屋里，她的奶奶是亚加，每晚都要引领死...
用户评价
这本书最令人称奇的地方在于其强大的氛围营造能力，简直可以称得上是“嗅觉恐怖”的典范。我很少在文字中体会到如此具象化的“气味”，那种混合了陈旧木材、灰尘、铁锈以及某种难以言喻的、来自地底深处的湿冷气息，仿佛能透过纸张钻进读者的鼻腔。这种感官上的沉浸感，极大地增强了故事的可信度，让你不得不相信，那座怪屋是真实存在于世界的某个阴暗角落。而且，它不像许多流派作品那样依赖于传统的怪物形象，这里的“怪”是抽象的、弥散的、无处不在的。它可能是一声回荡在空旷大厅里的脚步声，也可能是一幅画中眼神变化所带来的错觉。作者的笔法冷峻而精准，很少使用夸张的形容词，而是通过精确的动词和名词的并置，让恐惧自然而然地生长。读到后面，我已经不再期待主人公能成功逃脱，而是好奇作者会用何种精妙的方式，将他彻底吞噬。
这本《鸡脚怪屋》读起来简直像是一场精心设计的噩梦，却又带着那么一丝丝令人难以抗拒的诡异魅力。作者的叙事手法极为高明，他没有急于抛出那些惊悚的元素，而是用一种近乎诗意的笔触，描绘了主人公踏入那座古老建筑时的种种感官体验。空气中弥漫着一股说不上来的霉味和某种腐败植物的甜腻，光影的变幻诡谲莫测，仿佛每一块砖石都在低语着不为人知的秘密。我尤其欣赏他对心理恐惧的刻画，那种你明明知道“有什么东西”在那儿，却无论如何也捕捉不到的焦灼感，被描绘得淋漓尽致。书中对“怪屋”内部结构的复杂性和非欧几里得几何感的描写，让我仿佛也迷失在了那些永无止境的回廊里，每一次转角都可能通向一个更深层次的疯狂。主人公试图用理智去剖析这一切，但每一次逻辑的努力，都被某种更原始、更本能的恐惧所击溃。这不单单是一部恐怖小说，更像是一部关于人类心智边界如何被拓展与撕裂的哲学探讨。那种细微的、潜移默化的渗透感，比突如其来的惊吓要有效得多，读完后很长一段时间，我都会下意识地检查自己身后的阴影。
我必须承认，这本书的节奏控制堪称一绝，如同一个技艺精湛的钟表匠，将每一个齿轮都卡在了最恰当的位置。初读时，你会觉得一切都过于平静，甚至有些沉闷，就像暴风雨来临前，海面上一片死寂的蓝。然而，正是这种看似波澜不惊的表象，为后续的爆发积蓄了巨大的能量。作者对细节的关注令人咋舌，比如门把手上常年不散的冰冷触感，或是某个房间里墙纸剥落后露出的、看起来像某种古老文字的纹路。这些看似不重要的片段，却如同散落在迷宫中的面包屑，引导着读者一步步走向深渊。最让我印象深刻的是其中关于“记忆”与“现实”交错的描写，你开始怀疑，那些发生在怪屋里的恐怖事件，究竟是真实的物理侵犯，还是主人公自身被扭曲的心灵投射？这种模糊性是高级恐怖的标志。整本书读下来，不是那种看完就丢的爆米花式消遣，而更像是经历了一次深刻的、令人疲惫的精神洗礼，需要时间来消化和梳理那些错综复杂的线索。
从结构主义的角度来看，这部作品的叙事结构极其精巧，它打破了传统的线性时间观。故事似乎在不同的时间点之间来回跳跃，有时候你置身于怪屋建立之初的阴影下，下一秒又回到了现代主人公的绝望探寻中。这种非线性的叙事不仅没有造成混乱，反而像是在拼凑一个多维度的拼图，每块碎片都揭示了“怪屋”的另一层含义——它可能是诅咒的容器，可能是活着的有机体，也可能是某种精神污染源。我尤其欣赏那些穿插其中的、看似无关的日志片段或信件，它们以一种碎片化的形式，为读者提供了理解这一切的线索，但永远不会给出完整的答案。你必须自己去填补那些空白，去构建属于你自己的恐怖理论。这种互动性，使得每一次阅读都可能产生新的理解和震撼，它要求读者全身心投入，成为故事的共同构建者，而不是一个被动的接收者。
我对这本书中关于“腐朽美学”的把握赞叹不已。这里的恐怖并非来自于粗暴的血腥场面，而是源于一种极致的、无可挽回的衰败之美。怪屋的每一个细节，从被藤蔓缠绕的窗户，到内部褪色的壁纸，都散发着一种令人心碎的、逝去荣耀的气息。作者似乎在探讨，当时间与遗忘的力量足够强大时，物质本身是否会产生异变？那些曾经辉煌的装饰，如今都带着一种扭曲的、病态的姿态存在着。主人公试图修复、试图理解，但每一次尝试都只是加速了整体的崩塌。这种无力感，是贯穿全篇的主旋律。它不只是关于一座房子，更是对所有宏大叙事最终走向虚无的一种隐喻。读完之后，我深感一种宏大的悲凉，仿佛见证了一个文明在沉默中缓慢、优雅地自我消亡，而我们，只是路过其残骸的渺小访客。
命运是不是可以改变？ 这个并不重要，重要的是自己选择命运。 住在鸡脚怪屋的12岁女孩，不喜欢亚加，不喜欢引导死者跨越生死之门的工作。她希望自己可以选择自己的命运，她喜欢活人，她喜欢离开鸡脚怪屋。 经历了许多之后， 最终，她还是做了亚加的工作，但那不一样，因为是自己的选择。
任性的小女孩被所有人爱，即使犯了错误也可以让身边的人用生命挽救，可以无限量的犯错，任性，为所欲为，最后还是有好朋友，新奶奶，万能的屋子岁月静好，只因为她是女主角
越读越喜欢，期待能够拍成电影！！我甚至能想象出一些画面
好自私、任性的小孩
生死的选择，爱的供养与自私，你怎么选择？
