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節奏明快，很快讀完。第一篇《覺醒》也如標題，小說沒有更深入地敘述埃萊娜“之後”的事，而是停留在“覺醒”的位置，乍看之下有點單薄，其實還是比較符閤創作動機的。後麵的幾則短篇，無論是獨自去巴黎學法語的埃莉諾，還是喜歡上丈夫好友的巴羅達太太、離開婚姻傢庭獨自生活的阿森奈伊斯，都有《覺醒》裏埃萊娜的影子，唯獨最後一篇《查理》（也是我最喜歡的一篇）裏的查理小姐與前麵的這些陷入婚姻傢庭的婦女形象完全不同，查理小姐的那種靈動被刻畫得鮮活無比，也更有“覺醒”的意味。還有，《暴風雨》結尾那句“就這樣，暴風雨過後，每個人都稱心如意。”可謂神來之筆。ps.書裏附贈兩枚不同的書簽，是為瞭方便讀者一邊讀前麵的長篇，一邊讀後麵的短篇嗎？

當初做The Story of an Hour文本細讀時感受到的強烈震動在這本書裏黯淡瞭不少，大概是已經熟悉瞭她的寫法，在相似的閱讀中總能很快得齣結論。（不過我實在太喜歡The Story of an Hour瞭，因為這個再加一星 不太理解為什麼goodreads大部分評論都在譴責Edna自殺和遺棄孩子的行為，並因此給瞭低分。首先這是女性主義文學，其次討厭書中人物就因此否定整個作品的文學性是不是有點荒唐？有的人想要得到愛，並不期望得到理解。她們選擇做一個獨立的個體，而不是去做“妻子”“母親”這樣的社會身份。 習慣性地服從太糟糕瞭，不管是丈夫的意誌還是社會大多數的意願。

作為19世紀末的作品，真的可以算是第一波女權主義浪潮下非常“離經叛道”的小說瞭。這本書集閤瞭《覺醒》和其他短篇小說。在《覺醒》中有不少話語放在今天依然很觸動，“龐德烈太太開始看到自己作為一個獨立的人在宇宙間的位置，也開始審視自己與內心世界、外部世界的關聯”，“她開始可憐拉蒂諾爾夫人，可憐她蒼白的存在，可憐她從未破除那種盲目的滿足，可憐她的靈魂從沒痛苦過一秒，也永遠無法體味生命的狂喜”。這些思考和洞見真的是隻有女性作傢纔能描繪齣來！（也感謝譯者翻譯得這麼信達雅！）幾個短篇我也很喜歡，比如《德西蕾的孩子》、《一小時的故事》、《阿森奈伊斯》和《查理》，對各種女性角色的刻畫都非常有意思，值得迴味。尤其是阿森奈伊斯對婚姻的理解：“婚姻就是個陷阱，專門捕捉那種毫不設防、沒有戒心的姑娘。”

前麵有豆友覺得查理不一樣，那是因為她還沒結婚呀?

故事性受到時代的局限，但恰恰能反映齣女性意識的覺醒在曆史中經曆瞭多少波瀾。

在《觉醒》的第三章中，受到丈夫莫名其妙的责难后，因为心中“一股难以言喻的抑郁之感”，使艾德娜“眼泪来得太凶，睡袍的袖子已经湿透，无法再擦拭更多的泪水了”。至第十七章，回到漫步大道上的好宅后，艾德娜不再“唯夫是从”，甚至“脱下结婚戒指，丢到地毯上”。虽然其后...  

A work that is detailed and refined but not wordy. It does stir me at the end of the story when Adna Pontellier thinks fake artist Madamoiselle Reize will laugh at her stupid act of taking suicide and she decisively assures herself that she herself is a rea...  

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凯特所塑造的女主不如五十年前的简爱，也不比八十年前《劝导》中的安妮，甚至不比相比之下更加放浪的卡门。我只看到一个绝望无力，任意妄为，自以为自由却自始自终被男人束缚的女性形象。小说本身说教性也远高于故事性，在我看来没有打动人的剧情和人物何来打动人的道理。其文...  

在《觉醒》的第三章中，受到丈夫莫名其妙的责难后，因为心中“一股难以言喻的抑郁之感”，使艾德娜“眼泪来得太凶，睡袍的袖子已经湿透，无法再擦拭更多的泪水了”。至第十七章，回到漫步大道上的好宅后，艾德娜不再“唯夫是从”，甚至“脱下结婚戒指，丢到地毯上”。虽然其后...