具体描述
作者简介
苏雪林（1897年2月24日－1999年4月21日），本名苏小梅，1919年秋天，将“小”字省去，改名苏梅；字雪林，以字行，笔名瑞奴、瑞庐、小妹、绿漪、灵芬、老梅等，生于浙江瑞安，祖籍安徽太平，现代作家、学者，
祖父署瑞安县县丞衙门时出生，故小名［瑞奴］，［小妹］［小梅］°
苏雪林先后毕业于安徽省立安庆第一女子师范学校、[[北京女子师范大学］］|
1919年升学北京高等女子师范学校时改名苏梅° 受业于胡适门下。 五四运动时期，以散文《绿天》与小说《棘心》轰动一时。
1921年前往法国留学，先进入里昂中法学院，后又进入里昂国立艺术学院，喜紫色，法国以紫色为丧服，大哥因病去世。
1925年以母病辍学归国，改名苏雪林。 历任东吴大学、沪江大学、安徽大学（现安徽师范大学）、武汉大学台湾台南成功大学教授。在武汉大学任教时期，与凌叔华、袁昌英合称珞珈三女杰。
1936年，鲁迅逝世，苏雪林阻止蔡元培担任鲁迅治丧委员会成员，左派作家（当时中国文坛的主流势力）口诛笔伐苏雪林，苏雪林“向鲁迅挑战”（与左派作家打笔战），轰动全中国，战争期间，往香港公教真理学会工作。
1944年，苏雪林由于自己的文学作品无处刊登（因为“向鲁迅挑战”的缘故），转而研究屈原，主张屈原楚辞作品中的神话故事与奇怪事物来自域外（详见《屈赋论丛》），进而也钻研希腊神话、罗马神话，以佐证此说。
1949年，中共建政，苏来到台湾。
1952年起，任台湾省立师范学院、台湾省立工学院教授。苏雪林曾加入中国文艺协会、中国妇女写作协会。
1973年退休。退休后，定居成功大学宿舍。
1991年4月10日傍晚，获颁成功大学建校以来第一张荣誉教授证书。
1999年4月21日下午3时53分，病逝于成大医院，享嵩寿102岁；同年8月，归葬安徽黄山母亲坟旁。
目录信息
读后感
用户评价
这本书的文字风格像是一场精心编排的古典音乐会，每一个句子都经过了打磨和雕琢，充满了独特的韵律感和画面感。我特别喜欢作者对于意象的运用，那些看似不经意的比喻，往往能精准地击中主题的核心，读起来既有古典文学的厚重，又不失现代叙事的灵动。比如，书中对“时间”的描述，不是简单的时间流逝，而是被赋予了腐蚀性、重量感和某种宿命的色彩，读来令人回味无穷。情节的推进是缓慢而坚定的，它不像那种追求快速反转的商业小说，而是更侧重于构建一个庞大、自洽的世界观。每一次揭示真相，都像是剥开一层又一层的洋葱，费力但满足。我花了比平时更长的时间来阅读，不是因为晦涩难懂，而是因为舍不得快进，每一个段落都值得反复品味其背后的深意。作者对白的处理更是教科书级别，人物的语言习惯、口音甚至情绪波动，都通过细微的用词差异展现得淋漓尽致，让人感觉他们是活生生站在面前的。这本书对于追求文学性的读者来说，无疑是一场盛宴，它挑战了我们对传统叙事结构的认知，同时又给予了极大的阅读愉悦。
坦率地说，初读这本书时，我曾被它庞大的信息量和复杂的人物关系网所震慑。但一旦跨过了最初的门槛，那种宏大叙事的力量便展现出来了。作者构建的世界观之精密，简直令人惊叹，每一个小小的设定、每一个背景典故，都似乎与主线故事有着千丝万缕的联系，绝无半点冗余。这感觉就像在阅读一部历史长卷，但同时又被裹挟进了一个极其私密的个人命运之中。最让我称道的是作者在处理道德模糊地带的勇气和技巧。书中没有绝对的好人或坏蛋，只有被时代洪流裹挟、做出艰难抉择的个体。这种对人性的全景式扫描，避免了脸谱化的扁平叙事，使得角色的行动逻辑充满了说服力，即使是那些令人不齿的行为，也能在特定情境下找到其合理的“生长土壤”。阅读体验是沉浸式的，它要求读者必须全神贯注，因为它不会重复强调关键信息，而是信任读者的理解能力。对于那些喜欢深度挖掘、享受解谜乐趣的读者，这本书绝对是值得反复研读的佳作。
如果用一个词来概括我的阅读感受，那一定是“宿命感”。作者似乎对人类历史的某种循环和必然性有着深刻的洞察，并将其巧妙地融入到这部作品的结构之中。情节的推进充满了象征意义，很多看似偶然的事件，在后来的阅读中你会意识到，其实早已在开篇就埋下了伏笔，那种精妙的设计感，让人拍案叫绝。这本书的魅力在于，它不仅仅局限于某个特定年代或特定冲突，它触及的是人性中永恒的主题——背叛、救赎、以及对真相的追寻。我发现自己不由自主地开始代入那些处于两难境地的角色，思考如果是我，我会如何选择。作者的文字具备一种穿透力，它似乎能够看透社会表面的繁华或混乱，直达其内核的脆弱与坚韧。对于那些寻求有思想深度、愿意投入精力去解码复杂文本的读者，这本书提供了一个极具挑战性且回报丰厚的精神旅程。它不适合快餐式阅读，它值得被珍藏和反复咀嚼。
这本书的开篇就紧紧抓住了读者的心，那种强烈的代入感让人几乎能闻到故事里弥漫的尘土和血腥味。作者在描绘人物心理挣扎方面简直是登峰造极，每一个选择，每一个犹豫，都像是被放大了无数倍呈现在我们眼前。我尤其欣赏作者对于环境细致入微的刻画，那些阴暗的巷道、昏黄的灯光，不仅仅是背景，它们本身就像是故事的另一个角色，无声地推动着情节的发展。读到一半的时候，我甚至忍不住停下来，仔细回味主角在那个关键时刻的内心独白，那种深刻的矛盾和痛苦，真实得让人后背发凉。叙事节奏的掌控也非常到位，有张弛有度，该慢下来营造紧张气氛时，笔触细腻得像慢镜头，而到了冲突爆发点，又是如同疾风骤雨，让人喘不过气来。尽管故事情节错综复杂，但作者始终能保持清晰的脉络，即便是涉及多条线索的并行推进，读者也能毫不费力地跟上，这无疑显示了作者深厚的功力。我很少遇到能将悬疑、人性和历史感如此完美融合的作品，它不仅仅是在讲一个故事，更像是在剖析人性的幽暗角落，引发读者对“选择”与“代价”进行深度思考。
这本书给我的感觉非常独特，它像是用一种极其冷静、近乎冷酷的笔触，去描绘了最炽热、最原始的人类情感。叙事视角非常灵活，时而拉得很远，展现出历史的沧桑和社会的巨大变迁，时而又迅速拉近，聚焦于某一个角色内心深处最隐秘的恐惧与渴望。这种镜头语言的切换，让故事的张力始终保持在一个很高的水准。我尤其欣赏作者在处理情感高潮时的克制。很多作家会选择用激烈的辞藻来渲染悲伤或狂喜，但这本书却常常选择沉默、一个眼神、一个微小的动作来承载千钧之力，这种“留白”的处理，反而让读者得以将自身的情感投射进去，使得共鸣更加强烈和持久。它不强迫你接受任何观点，只是冷静地展示事件的发生和人物的反应链条。读完之后，虽然故事的结局已经明朗，但那种挥之不去的情绪的余波，却在我的脑海中持续了很久，不得不说，这是一种非常高级的叙事技巧。
逻辑明澈，词锋犀利，“苏阿姨”一贯凌厉杂俏皮，打得唐德刚高挂免战牌。当时苏雪林掌握的材料无非已出版的有限胡适著作而已，足见唐的信口开河。而苏说唐的心态是“仆人眼中无英雄”，尤其精准。唐德刚、夏志清、周策纵三位都爱以卑眼议论高人，可说气味相投。由于苏是胡粉兼果粉，有些辩护词与胡适本人仍隔一间，虽然也不足为病。（爱戴胡适的后辈女性里，苏雪林、吴健雄、张爱玲大概算是御三家？）
逻辑挺好，更难得的是有相当出色的历史感。运用既有证据的能力也不错。八十年代末开始胡适的日记和书信和别的可靠传记材料集中公开出版，她如果读到，应该很高兴自己的判断大多得到验证。
逻辑挺好，更难得的是有相当出色的历史感。运用既有证据的能力也不错。八十年代末开始胡适的日记和书信和别的可靠传记材料集中公开出版，她如果读到，应该很高兴自己的判断大多得到验证。
逻辑明澈，词锋犀利，“苏阿姨”一贯凌厉杂俏皮，打得唐德刚高挂免战牌。当时苏雪林掌握的材料无非已出版的有限胡适著作而已，足见唐的信口开河。而苏说唐的心态是“仆人眼中无英雄”，尤其精准。唐德刚、夏志清、周策纵三位都爱以卑眼议论高人，可说气味相投。由于苏是胡粉兼果粉，有些辩护词与胡适本人仍隔一间，虽然也不足为病。（爱戴胡适的后辈女性里，苏雪林、吴健雄、张爱玲大概算是御三家？）
逻辑挺好，更难得的是有相当出色的历史感。运用既有证据的能力也不错。八十年代末开始胡适的日记和书信和别的可靠传记材料集中公开出版，她如果读到，应该很高兴自己的判断大多得到验证。
