具体描述
《词语的诱惑与真实》法国著名诗人伊夫·博纳富瓦精选集。博纳富瓦1953年出版第一部诗集《杜弗的动与静》,此后又陆续出版了《昨日统治荒漠》《刻字的石头》《先于光的存在》《在门坎的诱惑中》等二十多部诗集,享誉文坛。作品被翻译成三十多种文字,数次荣获国际诗歌大奖,被授予美国艺术文学院和美国人文与科学院荣誉院士称号。博纳富瓦继承了波德莱尔、奈瓦尔、兰波、马拉美开启的法国现代诗传统,扬弃浪漫主义抒情和雄辩的诗风,使贴近真实的语言成为诗歌的主体。
《词语的诱惑与真实》甄选博纳富瓦三十九首诗作,选自诗人不同时期的代表作,法语与汉语对照,并附有北岛为丛书所作序言、译者陈力川的译序和诗人创作年表。
作者简介
博纳富瓦1923年生于法国,1953年出版第一部诗集《杜弗的动与静》,此后又陆续出版了《昨日统治荒漠》《刻字的石头》《先于光的存在》《在门坎的诱惑中》等二十多部诗集,享誉文坛。作品被翻译成三十多种文字,数次荣获国际诗歌大奖,被授予美国艺术文学院和美国人文与科学院荣誉院士称号。博纳富瓦继承了波德莱尔、奈瓦尔、兰波、马拉美开启的法国现代诗传统,扬弃浪漫主义抒情和雄辩的诗风,使贴近真实的语言成为诗歌的主体。
目录信息
选自《刻字的石头》(1965)
夏夜
焦虑和欲望的对话
选自《先于光的存在》(1987)
走近炉火旁
云速
雪
夏夜
镜子
夏日依旧
选自《漂泊的生活》(1993)
漂泊的生活
落日印象
盲人
不可完成的作品
耶稣像十字架
选自《弯曲的船板》(2001)
雨蛙,夜晚
昨天,不可完成
一块石头
一块石头
雨落空谷
在词语的诱惑中
故居
选自《长锚链》(2008)
长锚链
夏尔·波德莱尔之墓
“你好像一个夜行的人……”
贾科莫·莱奥帕尔迪之墓
马勒,大地之歌
斯特凡·马拉美之墓
一个神
一个诗人
华兹华斯的童年记忆
选自《大空间》(2008)
希腊,1
蒙娜丽莎
四季,2
非展品储藏室
选自《当下时刻》(2011)
红围巾
钢琴家
低垂的树枝
水中的手
他驶抵外海
当下时刻
伊夫·博纳富瓦生平与创作年表简编
伊夫·博纳富瓦简介
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦白说,这本书的阅读门槛不低,它不提供廉价的答案或即时的满足感,它更像是一位严厉的导师,时刻考验着读者的专注力和理解力。初读时,我感觉自己像是置身于一片浓雾之中,许多关键的转折点和核心论断需要反复咀嚼才能消化。那些深入骨髓的诘问,直指人性中最隐秘的角落,读起来时常感到一种被“冒犯”的真实感——仿佛作者赤裸裸地揭示了你一直试图掩盖的那些真相。这种被挑战的感觉,恰恰是它最大的魅力所在。它没有迎合读者的舒适区,而是用一种近乎残酷的诚实,引导我们去直面那些不愿面对的自身局限。因此,我不会向所有人推荐这本书,它只适合那些愿意放下自我防御,真正渴望进行一场深刻内心对话的求知者。读完它,你可能不会感到轻松愉快,但你一定会感到被“重塑”了。
我阅读这本书的过程,更像是一场与作者的深夜对谈,那种感觉极其私密且引人入胜。作者的叙事节奏把握得恰到好处,没有急于抛出结论,而是像一位经验老到的棋手,步步为营,层层递进地构建起他的思想迷宫。他擅长使用那些看似轻描淡写,实则暗藏玄机的短句,每一次停顿都像是特意为你设置的思考间隙。我发现自己常常在读完某一段落后,会不由自主地合上书本,目光涣散地望向窗外,脑海中不断重放刚才读到的那些文字,试图捕捉其中未尽的深意。这种体验是极其少见的,它要求读者放下浮躁,真正沉浸进去。更令人佩服的是,作者在阐述复杂概念时,所引用的譬喻和类比都非常贴合生活,即便是对那些晦涩的哲学或心理学议题,也能用一种近乎诗意的语言将其描绘得清晰可见,让人恍然大悟之余,又觉得回味无穷。
这本书的结构设计堪称精妙,它并不是线性叙事的流水账,而更像是一张交织着多重时间线索和视角转换的宏大织锦。每一个章节都像是一个独立的锚点,牢牢地抓住了一个核心主题,但当你深入阅读时,就会发现这些锚点之间存在着无数隐形的丝线相互牵引。我尤其欣赏作者在处理不同人物心境时的笔法,他似乎拥有瞬间切换“灵魂”的能力,前一秒还在体验一个人物的极度焦虑,下一秒便能流畅地切换到另一个角色的超然物外。这种多维度的叙事空间,极大地拓宽了我的认知边界。有时候,我会忍不住往回翻阅几章,重新审视某个我先前未能完全理解的细节,这时,会惊奇地发现,原来那个看似随意的场景,早已埋下了后续情节或思想转变的伏笔。这种精心的布局,使得这本书具有极强的“重读价值”,每一次重读都会有全新的领悟,如同剥开洋葱,层层深入,永无止境。
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,拿到手里就感觉沉甸甸的,纸张的质感非常高级,摸上去带着一种独特的细腻感,让人爱不释手。封面采用了深邃的墨绿色调,搭配烫金的字体,在光线下闪烁着低调而奢华的光芒,仿佛预示着内里蕴藏着某种古老而深刻的智慧。内页的排版更是考究,字里行间留有足够的呼吸空间,阅读起来丝毫没有压迫感,即便是长时间沉浸其中,眼睛也不会感到疲惫。尤其是章节之间的过渡页,采用了一种略带纹理的米黄色纸张,与正文的洁白形成微妙的对比,这种对细节的极致追求,体现了出版方对作品本身的尊重。每次翻阅,都像是在进行一场仪式,那种指尖拂过纸页的沙沙声,是任何电子阅读器都无法替代的温暖体验。我甚至会花时间去留意那些细微的印刷瑕疵,但令人惊喜的是,几乎找不到任何可以挑剔的地方,这无疑是制作精良的标志。这本书的实体本身,就已经超越了一本普通读物的范畴,更像是一件值得收藏的艺术品。
这本书最让我震撼的,是它对于“氛围感”的营造达到了出神入化的地步。它不仅仅是在讲述故事或阐述理论,它是在构建一个完整的、可呼吸的世界。这种氛围是通过对细节的极致捕捉来实现的,比如对光线、气味、环境噪音的精准描绘,这些元素并非多余的装饰,而是推动情节发展的内在情绪载体。我记得其中有一个场景,描写了一个雨夜的街道,空气中弥漫着潮湿的泥土和微弱的煤油味,寥寥几笔,那种被世界遗弃的孤独感便瞬间将我吞噬,让我几乎能感受到皮肤上的寒意。这种环境描写与人物的心理活动形成了完美的共振,让抽象的情感体验变得具象可感。我甚至觉得,这本书更像是一部慢节奏的、带有强烈个人印记的电影剧本,每一帧画面都浸润着浓郁的情绪张力,读完后,那种挥之不去的画面感和情绪残留,让人久久不能平复。
存在是神秘自负的所在。法语原文词句的长短与排列构成的形状很美。
存在是神秘自负的所在。法语原文词句的长短与排列构成的形状很美。
雨蛙,夜晚嗓音嘶哑,那里的池水,静静流淌,在草地上闪耀。在空杯子中,天是红的,月亮化作江水,在大地上荡漾。我们的手是否获取,富足依然如故。我们的眼睛睁开或闭上,光明依然如故。
“窗玻璃上雨抓过的痕迹,瞬间,好像虚无在人世间的签名。”附录里的《博纳富瓦生平与年表简编》除了记录了他的思想成长和变化轨迹,还有富有诗意的细节:交代他与帕斯初相识、与策兰何时最后一次共餐、与贾科梅蒂的友情,并在年表中编入了他们每个人离世的时间:一个人的生平,不只是关于一个人的生平。
快速翻看完依夫·博纳富瓦的诗集《词语的诱惑与真实》,不得不说陈力川的翻译使博纳富瓦成了庸才。如果我第一次接触博纳富瓦是看这本诗集,那我几乎不可能再看他的任何诗。语言的平白无奇,叙述的索然无味,情感表达浅显苍白。我甚至有一种感觉,这种诗我也能写。在阅读时隐隐能感到博纳富瓦在译者的压制下的反抗,但几乎所有的反抗都被精细的打磨掉了。我喜欢博纳富瓦的地方在于他诗意化的虚无,自然而不做作,总是合我的口味。但这本真是让我受不了了。整本书值得称赞的地方或许就在于它贴出每一首选诗的法文原文,可我实在不懂。引用书中一句:“他们活在词语贫乏的时代,意义在松垮的节奏中不再跳动”,就暂且束之高阁。