中古時期簡圖 1
緒　論 1
第一節　時代、樂伎與音樂製度 1
第二節　中古樂人與伎樂問題研究成果綜述 14
第一章　變化的音樂機構與不變的樂人境遇 46
第一節　魏晉時期樂署機構的變遷 48
第二節　南朝樂署職官與運行 52
第三節　北朝樂署機構的作用與影響 58
第二章　東晉南朝樂人的貢獻與南地伎樂的繁榮 66
第一節　東晉南朝樂人的存在形態 67
第二節　恩主製下東晉南朝樂人的社會地位 75
第三節　東晉南朝音樂文化生成、傳播與接受 83
第四節　東晉南朝音樂文化的演進與錶現 89
第三章　北魏：樂人—樂戶製度的曆史形成 102
第一節　十六國音樂文化麵貌及其基本影響 103
第二節　北魏樂人—音樂製度成文法的建立過程 110
第三節　北魏樂人社會地位的法典規定 120
第四節　北魏到隋代：樂人身份製的強化 127
第四章　唐代樂人的社會流動 141
第一節　唐代樂人的名色 142
第二節　唐代樂人的來源 156
第三節　唐代樂人的社會地位 164
第五章　中古伎樂傳承中的恩主製 182
第一節　“恩主”與“恩主製” 183
第二節　恩主製的齣現，擴大瞭中古樂人的規模 186
第三節　恩主製的存在，強化瞭中古樂人低賤的身份 189
第四節　“恩主”的維係，促進瞭中古伎樂演化的發生 194
第六章　敦煌壁畫所現南北朝歌舞娛樂景觀 200
第一節　敦煌壁畫中的南北朝音樂文化因子 200
第二節　南北朝音樂文化産生的情境邏輯 206
第七章　中古音樂文化區域的分化與整化 216
第一節　前景 217
第二節　晉之京洛：中古伎樂播遷起點 220
第三節　河西涼州：中原西域聚閤重鎮 235
第四節　北魏平城：塞北樂伎源之有自 249
第五節　奔嚮建康：南北朝的正朔所在 270
第六節　久違長安：中古伎樂重匯故裏 291
第八章　守成與新變：唐代音樂的演化 305
第一節　唐代宮廷音樂的分部 305
第二節　改訂：從九部樂到十部樂 308
第三節　立、坐二部伎的施用背景 314
第四節　散樂基於樂的本質、舞的成分之發展 320
結　語 333
附錄　晉南北朝樂工流動和樂部聚閤圖 341
參考文獻 342
後　記 352
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