具体描述
本书是研究鲁迅与出版界之作。20世纪二三十年代的上海出版界呈现出一种繁盛气象。出版业内部派系林立，里面既有商业利益的争夺，也有文化思想的冲突，更有政治宰制下文学的挣扎。鲁迅不仅是一个伟大的文学家，而且是一个热情的编辑家和出版家。当然，他的编辑和出版工作，是为新兴的文学艺术事业服务的。为了发展新文学和新艺术，他除了自己写作之外，还组织和参加过许多文学社团，编辑和出版过许多图书杂志。鲁迅所参加的社团，虽然存在时间不长，他所编辑的刊物、丛书，也遭遇重重阻力，但是，他的编辑出版成绩，不可抹杀，他的编辑出版理念，却至今仍值得我们继承、发扬。
作者简介
吴中杰，男，原名吴中极。浙江临海人。1957年毕业于上海复旦大学中文系后留校任教，教授、博士生导师。上海作协理事。1959年开始发表作品。1984年加入中国作家协会。著有学术著作《论鲁迅的小说创作》(合作)、《论鲁迅的杂文创作》、《鲁迅文艺思想论稿》、《鲁迅传略》、《海上文谭》(合作)、《文艺学导论》、《中国现代文艺思潮史》、《鲁迅作品赏析》、《吴中杰评点鲁迅杂文》、《吴中杰评点鲁迅小说》、《吴中杰评点鲁迅书信》、《鲁迅画传》，散文集《人生大戏场》、《旧途新旅》、《海上学人》、《复旦往事》，主编《学生现代文学作品导读》、《1900—1949：中国现代主义寻踪》(合作)、《中国古代审美文化论》（三卷）等。
目录信息
一 鲁迅早年的出版遭遇
二 鲁迅与文学社团的出版工作（北京时期）
三 鲁迅与文学社团的出版工作（上海时期）
四 鲁迅与北新书局
五 鲁迅与革命文学理论的翻译和出版
六 鲁迅与俄苏及东北欧文学的翻译和出版
七 鲁迅与书报检查制的斗争
八 鲁迅印画与审美教育
九 鲁迅书籍的装帧艺术
十 鲁迅的广告学
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
说实话，我本来以为这是一本比较枯燥的学术专著，毕竟“出版界”这个词听起来就和商业运作、技术规范绑得比较近，但翻开目录才发现，它似乎更像是一部社会史的侧写。我最感兴趣的是关于“知识产权”在那个萌芽阶段是如何被理解和实践的。在那个版权意识尚未完全建立，盗版和模仿盛行的环境下，作家们是如何保护自己的劳动成果的？那些早期的出版社，他们是抱持着启蒙的理想，还是更多地出于商业逐利的本能？如果能看到一些早年合同的片段，或者当时关于“抄袭”与“借鉴”的论战记录，那该多有意思。我总觉得，理解一个时代的文化生态，就必须去研究支撑这个生态的“基础设施”，而出版业无疑就是承载思想的那个基础设施。我对这本书的文字风格也挺好奇，是那种严谨的考据派，还是更偏向于讲述故事的文笔？希望它能平衡好历史的准确性与阅读的流畅性，让我既能学到东西，又不会觉得像在啃石头。
评分这本书的厚度让我对它的史料挖掘能力抱有很高的期望。我希望它不仅仅是梳理了几家有影响力的出版社的兴衰史，而是能通过这些个案，勾勒出一个更宏大的文化版图。例如，不同地域的出版中心（如上海、北京、武汉）在内容和风格上是否存在显著的地域差异，这种差异是否反映了当地的社会结构和知识分子群体的心态？我非常期待看到一些关于“跨界合作”的记载，比如文人与实业家、教会团体与本土资本家之间是如何在出版领域达成共识或进行博弈的。如果这本书能提供一些关于定价策略、发行网络铺设的经济学分析，那无疑会增加其深度。总而言之，我希望它能让我理解，在那个信息传递效率低下的年代，一本思想深刻的书是如何克服重重阻碍，最终抵达它的目标读者手中的，这其中所蕴含的智慧和毅力，是今天的数字时代所无法体会的。
评分读完前几章后，我最大的感触是关于“媒介的物质性”是如何制约乃至塑造了思想表达的。在那个墨水和纸张都是稀缺资源的年代，文字的呈现本身就是一种昂贵的选择。这本书如果能深入探讨不同出版物（比如小报、期刊、单行本）在内容侧重和读者群定位上的差异，那将非常具有启发性。比如，为什么有些思想只适合在篇幅短小、发行迅速的小册子里传播，而另一些则必须等待资源积累后才能以精装本的形式出现？我想知道，当时的排版和字体选择，是不是也暗含着某种政治或美学上的宣言。我尤其想知道，那些负责排版校对的师傅们，他们是不是也带有强烈的个人风格，他们的“手艺”在最终呈现中占了多大比重？这本书如果能把目光从作者身上稍稍移开，投向那些默默无闻但至关重要的技术执行者，那它的价值会大大提升，因为它触及了文化生产的最底层逻辑。
评分这本书拿到手的时候，就被它那厚重的质感和内敛的封面设计吸引住了。我一直对近现代中国的文化变迁很感兴趣，尤其是在那个风起云涌的年代，知识分子的思想是如何通过新的媒介传播开来的，这个过程本身就充满了戏剧性。这本书似乎把焦点放在了那个时代特有的那种紧张感上——一方面是思想的涌动和对新文化的渴求，另一方面则是来自旧秩序的压力和物质条件的匮乏。我特别期待它能揭示出那些隐藏在光鲜的文学成就背后的具体操作层面，比如纸张的来源、印刷技术的限制，乃至于编辑与作者之间那些微妙的权力博弈。我希望读到的是那种扎实的、带着历史尘埃气息的细节，而不是空泛的宏大叙事。比如，某位名家在投稿时，稿件是如何被处理的，编辑又是如何运用他们的专业判断去“塑造”一本书的最终面貌的，这些“幕后花絮”往往比台前的作品本身更具洞察力。这本书的装帧和排版也透露出一种对历史的尊重，那种沉甸甸的感觉，让人仿佛能触摸到那个时代知识分子的心跳和笔触的温度。
评分我最近迷上了研究老上海和北京的文人圈子，感觉那个时代的交际和信息流动，比我们现在想象的要复杂得多。这本书的标题虽然指向了出版这个行业，但我更期待它能展现出出版业如何成为连接不同地域、不同政治立场知识分子的一个关键节点。比如，某份杂志的创刊，会不会牵动了背后多方势力的角力？编辑们在选择刊登哪些稿件时，内心是基于文学标准，还是迫于外部的压力？我特别关注那些“中间人”——那些负责联络、校对、发行的人，他们在这个信息流通的链条中扮演了什么样的角色，他们是不是掌握了不为人知的秘密和权力？我希望这本书能提供一些鲜活的、带有强烈人情味的叙述，比如某位编辑如何冒着风险去联系一位“敏感”的作家，或者某次重要的学术辩论是如何通过一本小册子迅速扩散开来的。这本书如果能提供这些层面的细节，那它就不仅仅是关于“出版”的书，而是关于“时代精神如何具象化”的教科书了。
评分一本非常好读的小书，虽然写的是出版业，但也可以说是作者为普通读者写的鲁迅小传，对鲁迅入门很有意义。很想看看作者写的《鲁迅传》。《莽原》创刊时鲁迅写的出版预告是“以期率性而言，凭心立论，忠于现世，望彼未来。”也是鲁迅的写作信条。至今看起来也没有过时。另外比较感动的是鲁迅支持青年书籍设计师陶元庆的段落。
评分这本书不合期待！
评分一本非常好读的小书，虽然写的是出版业，但也可以说是作者为普通读者写的鲁迅小传，对鲁迅入门很有意义。很想看看作者写的《鲁迅传》。《莽原》创刊时鲁迅写的出版预告是“以期率性而言，凭心立论，忠于现世，望彼未来。”也是鲁迅的写作信条。至今看起来也没有过时。另外比较感动的是鲁迅支持青年书籍设计师陶元庆的段落。
评分一本非常好读的小书，虽然写的是出版业，但也可以说是作者为普通读者写的鲁迅小传，对鲁迅入门很有意义。很想看看作者写的《鲁迅传》。《莽原》创刊时鲁迅写的出版预告是“以期率性而言，凭心立论，忠于现世，望彼未来。”也是鲁迅的写作信条。至今看起来也没有过时。另外比较感动的是鲁迅支持青年书籍设计师陶元庆的段落。
评分一个比较全面地展现鲁迅与当时的出版界的关系，从侧面反映了出版史以及鲁迅的社会关系。个人最喜欢倒数第二三章，如果放在现在，鲁迅妥妥的是一个绘画艺术爱好者，很喜欢他关于中国美型教育的观点，以及对于装帧的重视，书中列出的鲁迅自己的或编辑的书的封面，其特色放在现在依然很好看，并不因将近100年过去就过。反而是现代很多书的封面设计、内容字间距、行间距很不重视，让人读起来很别扭，有的则是封面很浮夸。总之，还蛮值得一读的书。
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