具体描述
凡例
一、本套书所收废名作品，均为其 1949 年以前所作小说和散文。
二、本套书共 4 卷，第 1 卷为《废名短篇小说》，收《竹林的故事》《桃园》《枣》等短篇小说集 3 种和集外短篇小说 5 篇；第 2 卷、第 3 卷为《废名长篇小说》，其中第 2 卷收《桥》 ( 上下卷 ) 和未竟长篇《纺纸记》《芭蕉梦》；第 3 卷收《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》；第 4 卷为《废名散文》，收各类散文 111 篇。
三、各卷以成集者为主体，其他散篇列于成集者之后。
四、各卷所收作品大体按出版或发表时间先后排列，未刊稿据写作时间编次。
五、成集者一般以初版为排印底本，如以其他版次为排印依据，则加注说明；已发表且未收集者，以初刊为底本；未刊稿以原稿 ( 复制件 ) 为底本。
六、成集者中，他人所作序跋，一并收录。
七、原竖排改为横排，繁体字改为简体字，异体字改为正体字；通假字、假借字和“的”“地”“底”等部分用字，一仍其旧。明显的讹字、衍字、脱字，参校手稿、初刊等其他版本，酌予订正，并分别用〔〕、〈 〉、（ ）标示，将所改动者置于其内。
八、标点符号尽量保留原貌；篇名书名，酌加书名号；原文无标点，则按现行国家标准所规定的用法重新标点。
九、所有作品均加“题注”，主要著录发表、出版、署名、题名更易、写作时间（除原刊本未署写作时间或与单行本所署写作时间一致者外）、作者附言、原刊编者按语、底本依据等信息。
十、保留作者自注，并在注条末标以“—作者原注”。
作者简介
废名
本名冯文炳，湖北黄梅人。中国现代作家，学者。
废名是中国现代文学史上“京派”的代表作家，著有《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》等。以1949年为界，其一生可分为两个时期，前期以文学创作为主，后期主要从事学术研究。废名是一个复杂而独特的存在，李健吾曾说过：“在现存的中国文艺作家里面……有的是比他通俗的，伟大的，生动的，新颖而且时髦的，然而很少一位像他更是他自己的。凡他写出来的，全是他自己的。他真正在创造……”
陈建军
文学博士，教授，博士研究生导师。主要从事废名研究、现代文学史料研究、演讲理论研究、写作学研究等。其代表作《废名年谱》，获2003—2004年度中国版协大学出版社优秀专著一等奖、武汉大学第十届社会科学优秀成果二等奖、武汉市第九次社会科学优秀成果奖。
目录信息
枣和桥的序
序
上篇
第一回
金银花
史家庄
井
落日
洲
猫
万寿宫
闹学
芭茅
狮子的影子
“送牛”
“松树脚下”
习字
花
“送路灯”
瞳人
碑
下篇
“第一的哭处”
“且听下回分解”
灯
日记
棕榈
沙滩
杨柳
黄昏
灯笼
清明
路上
茶铺
花红山
箫
诗
天井
今天下雨
桥
八丈亭
枫树
梨花白
树
塔
故事
桃林
桥（下卷）
水上
钥匙
窗
荷叶
无题
行路
萤火
牵牛花
蚌壳
十
纺纸记
芭蕉梦
· · · · · · (收起)
读后感
我在《红楼梦》中读到的某种东西，后来好像只在《桥》中找到过。因为这两部作品，我脑海中始终有两个女孩子，一个低头捻花蕊，一个仰面攀花枝，一个低声细语，一个三心二意地听了，而回答得非常《世说新语》。人生许多孤独的时刻，是和脑海中的少女为伴，许多无望的岁月，是寄...
我在《红楼梦》中读到的某种东西，后来好像只在《桥》中找到过。因为这两部作品，我脑海中始终有两个女孩子，一个低头捻花蕊，一个仰面攀花枝，一个低声细语，一个三心二意地听了，而回答得非常《世说新语》。人生许多孤独的时刻，是和脑海中的少女为伴，许多无望的岁月，是寄...
我在《红楼梦》中读到的某种东西，后来好像只在《桥》中找到过。因为这两部作品，我脑海中始终有两个女孩子，一个低头捻花蕊，一个仰面攀花枝，一个低声细语，一个三心二意地听了，而回答得非常《世说新语》。人生许多孤独的时刻，是和脑海中的少女为伴，许多无望的岁月，是寄...
我在《红楼梦》中读到的某种东西，后来好像只在《桥》中找到过。因为这两部作品，我脑海中始终有两个女孩子，一个低头捻花蕊，一个仰面攀花枝，一个低声细语，一个三心二意地听了，而回答得非常《世说新语》。人生许多孤独的时刻，是和脑海中的少女为伴，许多无望的岁月，是寄...
我在《红楼梦》中读到的某种东西，后来好像只在《桥》中找到过。因为这两部作品，我脑海中始终有两个女孩子，一个低头捻花蕊，一个仰面攀花枝，一个低声细语，一个三心二意地听了，而回答得非常《世说新语》。人生许多孤独的时刻，是和脑海中的少女为伴，许多无望的岁月，是寄...
用户评价
这本书的语言有一种独特的韵律感和节奏感，读起来不像是在看白描式的文字，更像是在聆听一首结构复杂但极其和谐的交响乐。形容词的使用极其考究，很少有堆砌辞藻的情况，每一个词语都像是经过千锤百炼才被放置在最合适的位置。尤其是对话部分，简直是教科书级别的示范。人物的口吻、用词习惯、语速的快慢，都精准地反映了他们的社会阶层、受教育程度乃至当下的情绪状态。我甚至能想象出不同角色说话时的神态和语气。这种对语言的极致掌控，使得即使是描述一个简单的场景，也充满了层次感和张力，让读者在沉浸故事的同时，也能享受到纯粹的文字美感。
这本小说，光是翻开扉页，那种厚重感和油墨的香气就让人心头一凛，仿佛触摸到了一个时代的脉搏。它讲述了一个在时代洪流中挣扎的小人物的命运，但绝非简单的苦情叙事。作者的笔力极其老辣，对于环境的描摹细致入微，那种老城区的湿冷、市井生活的喧嚣与沉寂，都被刻画得入木三分，让人仿佛身临其境，能闻到空气中弥漫的烟火气和潮气。人物的塑造更是精彩绝伦，每一个配角都有其鲜明的侧面和复杂的动机，绝非脸谱化的工具人。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控，时而如潺潺溪流般缓慢铺陈人物的内心世界，时而又猛然加速，抛出震撼人心的事件，将读者牢牢地拽入故事的漩涡。读完第一部分，我合上书页，久久不能平复，脑海中全是那些鲜活的形象和他们艰难的抉择，这不仅仅是一个故事，更像是一部关于生存哲学的深度探讨。
从故事性的角度来看，这部作品的魅力在于其内在的张力。它构建了一个封闭而又广阔的世界，里面的规则严苛而难以捉摸。我喜欢作者处理冲突的方式，它不是那种直来直去的你死我活，而是充满了微妙的心理博弈和权力关系的暗流涌动。主人公的每一步行动都像是踩在薄冰上，我们作为旁观者，既为他的命运捏一把汗，又忍不住想去探究他做出那些看似匪夷所思决定的深层原因。有几处的转折设计得极其精妙，完全出乎意料，但回过头看，所有的伏笔都早已埋下，只是隐藏在生活的琐碎细节之中，只有当谜底揭晓时，才恍然大悟，拍案叫绝。这是一种非常高明的叙事技巧，让阅读体验充满了发现的乐趣。
我得说，这本书的文学性非常强，它挑战了传统小说的线性叙事结构。初读时会感觉有些晦涩，大量的意象和象征手法穿插其中，需要读者投入极大的注意力去解构和理解。作者似乎不太满足于讲述“发生了什么”，而是更热衷于探讨“为何发生”以及“在这种境遇下，人性如何扭曲或升华”。文风多变，时而冷峻如手术刀般剖析现实的残酷，时而又变得极其抒情，描绘那些稍纵即逝的美好瞬间。那些关于记忆、失落和身份认同的探讨，深刻地触动了我内心深处最柔软的部分。它迫使我停下来思考自己与周遭世界的联系，那些被我们习惯性忽略的日常细节，在作者的笔下被赋予了全新的重量和意义。这本书不是用来“消磨时间”的，它更像是一次艰苦但回报丰厚的精神跋涉。
我个人对涉及社会变迁和代际差异的作品有着天然的亲近感，而这部小说在这方面做得非常出色。它不仅仅记录了历史的某个片段，更重要的是，它深入挖掘了在剧烈变动面前，个体如何维系其内在的道德和情感基石。故事中的父辈与子辈之间的隔阂与理解，那种既疏离又互相牵扯的复杂情感，描绘得极其真实、细腻且富有同情心。它没有给出简单的答案或道德审判，而是将选择权交给了读者，让我们去思考：在历史的车轮下，我们究竟能守住多少“自我”？这种思辨性极强的内核，让这本书超越了一般的娱乐性，成为了一部值得反复品味和深思的作品，它像一面镜子，映照出我们时代的某些集体无意识和深层焦虑。
此版本辑录的《桥》，下卷收入了《蚌壳》和《十》两章，更全。
废名自然是好的，只是没看清楚买成了电子书，小手一抖，十块没有。。。
第一次读废名的文章，老实说有点震撼，似乎在我华语文学的阅读范围内还找不出这一路的。唯胡兰成仿了他笔底的风情，但本质到底是两样的。
第一次读废名的文章，老实说有点震撼，似乎在我华语文学的阅读范围内还找不出这一路的。唯胡兰成仿了他笔底的风情，但本质到底是两样的。
废名自然是好的，只是没看清楚买成了电子书，小手一抖，十块没有。。。
