具体描述
凡例
一、本套书所收废名作品，均为其 1949 年以前所作小说和散文。
二、本套书共 4 卷，第 1 卷为《废名短篇小说》，收《竹林的故事》《桃园》《枣》等短篇小说集 3 种和集外短篇小说 5 篇；第 2 卷、第 3 卷为《废名长篇小说》，其中第 2 卷收《桥》 ( 上下卷 ) 和未竟长篇《纺纸记》《芭蕉梦》；第 3 卷收《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》；第 4 卷为《废名散文》，收各类散文 111 篇。
三、各卷以成集者为主体，其他散篇列于成集者之后。
四、各卷所收作品大体按出版或发表时间先后排列，未刊稿据写作时间编次。
五、成集者一般以初版为排印底本，如以其他版次为排印依据，则加注说明；已发表且未收集者，以初刊为底本；未刊稿以原稿 ( 复制件 ) 为底本。
六、成集者中，他人所作序跋，一并收录。
七、原竖排改为横排，繁体字改为简体字，异体字改为正体字；通假字、假借字和“的”“地”“底”等部分用字，一仍其旧。明显的讹字、衍字、脱字，参校手稿、初刊等其他版本，酌予订正，并分别用〔〕、〈 〉、（ ）标示，将所改动者置于其内。
八、标点符号尽量保留原貌；篇名书名，酌加书名号；原文无标点，则按现行国家标准所规定的用法重新标点。
九、所有作品均加“题注”，主要著录发表、出版、署名、题名更易、写作时间（除原刊本未署写作时间或与单行本所署写作时间一致者外）、作者附言、原刊编者按语、底本依据等信息。
十、保留作者自注，并在注条末标以“—作者原注”。
作者简介
废名
本名冯文炳，湖北黄梅人。中国现代作家，学者。
废名是中国现代文学史上“京派”的代表作家，著有《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》等。以1949年为界，其一生可分为两个时期，前期以文学创作为主，后期主要从事学术研究。废名是一个复杂而独特的存在，李健吾曾说过：“在现存的中国文艺作家里面……有的是比他通俗的，伟大的，生动的，新颖而且时髦的，然而很少一位像他更是他自己的。凡他写出来的，全是他自己的。他真正在创造……”
陈建军
文学博士，教授，博士研究生导师。主要从事废名研究、现代文学史料研究、演讲理论研究、写作学研究等。其代表作《废名年谱》，获2003—2004年度中国版协大学出版社优秀专著一等奖、武汉大学第十届社会科学优秀成果二等奖、武汉市第九次社会科学优秀成果奖。
目录信息
序
自序
第一章 姓名 年龄 籍贯
第二章 莫须有先生下乡
第三章 花园巧遇
第四章 莫须有先生不要提他的名字
第五章 莫须有先生看顶戴
第六章 这一回讲到三脚猫
第七章 莫须有先生画符
第八章 续讲上回的事情
第九章 白丫头唱个歌儿
第十章 莫须有先生今天写日记
第十一章 莫须有先生写情书及其他
第十二章 月亮已经上来了
第十三章 这一章说到不可思议
第十四章 这一章谈到一个聋子
第十五章 莫须有先生传可以付丙
莫须有先生坐飞机以后
第一章 开场白
第二章 莫须有先生买白糖
第三章 无题
第四章 卜居
第五章 工作
第六章 旧时代的教育
第七章 莫须有先生教国语
第八章 上回的事情没有讲完
第九章 停前看会
第十章 关于征兵
第十一章 一天的事情
第十二章 这一章说到写春联
第十三章 民国庚辰元旦
第十四章 留客吃饭的事情
第十五章 五祖寺
第十六章 莫须有先生教英语
第十七章 莫须有先生动手著论
第十八章 到后山铺去
第十九章 路上及其他
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这是一次精神上的“远征”，它带给我的震撼是多维度的。首先是其对社会肌理的解剖之透彻，作者毫不留情地揭示了权力结构下人性的异化与扭曲，但又不至于让人陷入彻底的绝望，因为总有一些微弱但坚韧的人性光芒，在最黑暗的角落里闪烁。其次，其语言风格变化多端，时而如同冷峻的历史学家，以客观的笔触记录事实；时而又化身为充满激情的诗人，用富含哲理的句子提升文本的境界。这种在冷静与激情之间的自如切换，使得作品既有百科全书般的广博，又不失文学作品的感染力。阅读它，更像是完成了一次漫长而深入的精神洗礼，它留下的回味，是关于“如何面对存在的荒谬与崇高”的深刻叩问。
坦白说，初读之下，我曾被其复杂的结构和跳跃的时间线略微困住，但这恰恰是其高明之处所在。作者似乎并不急于向读者解释一切，而是像一位技艺高超的织工，将无数看似散乱的丝线，以一种非线性的方式编织成一张巨大的、密不透风的网。随着阅读的深入，那些先前零碎的片段、不经意的对话，开始以一种令人震撼的方式汇聚起来，揭示出更深层的意图和隐喻。这种“发现”的过程，充满了智力上的愉悦感，仿佛自己也在参与到解谜的过程中。作品对特定历史情境下社会心理的捕捉，精准而尖锐，那些关于忠诚、背叛、理想与现实的拉扯，写得入木三分，没有丝毫矫揉造作的痕迹。它要求读者投入极大的耐心和专注力，但一旦沉浸其中，便会为这种宏大叙事下的精微刻画所折服。
这部作品以其磅礴的叙事气势和对人物内心世界的深刻挖掘，深深吸引了我。作者对于时代变迁下个体命运的描摹尤为精妙，那些在历史洪流中挣扎、抗争，却又无可奈何地被裹挟前行的群像，栩栩如生地展现在眼前。叙事节奏的处理颇具匠心，时而舒缓如潺潺流水，描绘日常生活的细微褶皱；时而骤然紧张，将读者猛地抛入冲突的漩涡之中。尤其欣赏的是，作品并未停留在简单的善恶二元对立，而是深入探讨了人性在极端环境下的复杂与幽微，即便是看似坚不可摧的角色，也展现出令人心碎的脆弱与矛盾。文字的质感非常厚重，带着一种历史的尘埃感和哲学的思辨力，读起来需要全神贯注，但回报是丰厚的，它提供了一个审视自我与世界关系的全新视角。这种层层递进的阅读体验，让人在合上书页后，仍久久不能平静，需要时间去消化其中蕴含的巨大信息量与情感张力。
这部长篇的魅力在于其对“空间”的运用达到了出神入化的地步。无论是具象化的城市景观、封闭的家庭环境，还是人物心灵中那些难以逾越的隔阂，都被赋予了强烈的象征意义。环境不仅仅是故事的背景板，它主动参与到情节的推进和人物性格的塑造中。我尤其欣赏作者如何处理“沉默”的力量，很多关键性的冲突和转折，不是通过激烈的对话完成的，而是通过人物之间无声的对峙、眼神的交流，或是长时间的凝视达成的。这种“留白”的处理，极大地拓展了读者的想象空间，迫使我们去思考那些没有被言说的真相。整体结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都紧密咬合，驱动着叙事向前，尽管表盘巨大，但时间流逝的精准度令人叹服。
读完后，我体验到一种难以言喻的苍凉感，但这种苍凉并非全然的虚无，而是经历过大起大落后沉淀下来的，带着坚韧意味的宁静。人物的塑造是极其立体的，他们不是符号化的工具，而是活生生地在痛苦中成长、蜕变，甚至最终自我毁灭的个体。尤其是对几位核心人物内心挣扎的描写，细腻到令人心惊，那种在既定命运面前的无力感，被作者用近乎残酷的写实手法呈现出来。语言上，虽然整体基调沉郁，但穿插其中的一些对自然景物或日常细节的描摹，却又显得格外温柔、富有诗意，形成了一种强烈的对比，这种张弛有度，极大地丰富了文本的层次。它更像是一部深入骨髓的编年史，记录的不仅是故事，更是一种特定精神气质的集体肖像。
内容是重读了。这本辑录了《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，看到中途，停下来转去看了《废名年谱》，就中窥探到莫须有先生与作者生活的联系，也即小说里所写的“只有名字是假的”，大抵有很大的自传成分了。废名对儿童心理的体恤与察觉，是全书极温柔的部分。喜欢废名文字里的方言之美，及莫须有先生为师的章节，对我都有启发。四星是相较他的另一个长篇《桥》所打。
内容是重读了。这本辑录了《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，看到中途，停下来转去看了《废名年谱》，就中窥探到莫须有先生与作者生活的联系，也即小说里所写的“只有名字是假的”，大抵有很大的自传成分了。废名对儿童心理的体恤与察觉，是全书极温柔的部分。喜欢废名文字里的方言之美，及莫须有先生为师的章节，对我都有启发。四星是相较他的另一个长篇《桥》所打。
内容是重读了。这本辑录了《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，看到中途，停下来转去看了《废名年谱》，就中窥探到莫须有先生与作者生活的联系，也即小说里所写的“只有名字是假的”，大抵有很大的自传成分了。废名对儿童心理的体恤与察觉，是全书极温柔的部分。喜欢废名文字里的方言之美，及莫须有先生为师的章节，对我都有启发。四星是相较他的另一个长篇《桥》所打。
内容是重读了。这本辑录了《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，看到中途，停下来转去看了《废名年谱》，就中窥探到莫须有先生与作者生活的联系，也即小说里所写的“只有名字是假的”，大抵有很大的自传成分了。废名对儿童心理的体恤与察觉，是全书极温柔的部分。喜欢废名文字里的方言之美，及莫须有先生为师的章节，对我都有启发。四星是相较他的另一个长篇《桥》所打。
内容是重读了。这本辑录了《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，看到中途，停下来转去看了《废名年谱》，就中窥探到莫须有先生与作者生活的联系，也即小说里所写的“只有名字是假的”，大抵有很大的自传成分了。废名对儿童心理的体恤与察觉，是全书极温柔的部分。喜欢废名文字里的方言之美，及莫须有先生为师的章节，对我都有启发。四星是相较他的另一个长篇《桥》所打。
