中譯者序００１
引言００１
第一章 古希臘００１
音樂在美的聖殿中/001
神話時期與荷馬時期的音樂/002
詩、歌與器樂/006
“悲劇從音樂精神中誕生”/011
音樂社會學概觀/014
音樂科學/018
古代音樂的最後階段/019
第二章 拜占庭０２２
東部基督教的音樂/022
古希臘音樂與拜占庭音樂的比較/026
拜占庭教堂音樂與聖詩/028
第三章 羅馬０３２
第四章 基督教早期教父時期０３９
“中世紀”對“文藝復興”/039
基督教教會音樂的問題/041
基督教禮儀音樂的淵源和組成要素/044
崇拜儀式的組織結構•世俗音樂•基督教會的抵抗/053
基督教祭禮音樂的神學、哲學和科學基礎/058
第五章 格裏高利藝術與它的影響範圍０６５
格裏高利大教皇/065
不列顛的羅馬聖詠/069
卡洛林帝國的羅馬聖詠•凱爾特人的影響/070
格裏高利音樂的支係/074
格裏高利藝術的衰落/080
羅馬風格時期普世神聖藝術中的格裏高利聖詠/082
卡洛林時期的世俗音樂/085
音樂的理論、藝術和哲學觀念/088
第六章 格裏高利藝術的進一步擴散０９５
戲劇從禮儀中産生/095
抒情詩、戲仿詩文和打諢歌/102
中古抒情詩歌的音樂淵源/105
封建主義及其藝術/107
吟唱詩人/109
騎士抒情藝術的其他方麵/113
遊吟藝人/116
騎士藝術的衰落/119
普羅旺斯藝術所喚醒的意大利抒情藝術/120
英格蘭的吟唱詩人和遊吟藝人/124
戀詩歌手/125
第七章 哥特風格１３１
哥特風格的興起/131
復調的起源/134
早期復調的形式和手段/136
古藝術/141
羅馬式藝術與哥特風格/146
中古的音樂教義與理論/147
基督教會對復調的抵抗/149
法蘭西哥特風格對周邊文明的影響/152
第八章 新藝術１５５
中世紀秩序的崩潰/155
中世紀和文藝復興之間/157
新藝術和古藝術/159
法國的新藝術/162
意大利的新藝術/166
１４世紀的音樂實踐/168
音樂理論和美學的新趨勢/170
１４世紀中對音樂的廣泛傳播和普遍欣賞/173
第九章 文藝復興１７８
文藝復興和人文主義/178
文藝復興時期的音樂得到現代研究的確證/183
晚期哥特式音樂的最後體現/184
哥特因素和早期文藝復興因素的風格調和/186
英格蘭的影響/186
勃艮第樂派/190
新哥特風格的興起/192
佛蘭德斯音樂傢的遷移•１５世紀的意大利音樂•法蘭西－佛蘭德斯作麯傢的崛起/198
１６世紀音樂的問題/205
改革與復興——德國的人文主義•工匠歌手/210
德國藝術中的勃艮第與法蘭西－佛蘭德斯的影響/215
德國作麯傢的解放/215
路德與德國的新教音樂/217
古典“尼德蘭”風格及其國際化/222
文藝復興時期的法國音樂/224
威尼斯樂派/228
意大利－佛蘭德斯風格/231
復調的最後綜閤•天主教改革和反宗教改革/234
帕萊斯特裏那/239
音樂－政治環境的變化/245
樂器和器樂/246
器樂的種類與形式/251
文藝復興晚期的德國音樂/257
法國文藝復興的第二階段/259
鬍格諾教派及其音樂/263
文藝復興時期的西班牙及西班牙音樂/266
西班牙－佛蘭德斯樂派的閤唱作麯傢/271
都鐸王朝之前的英格蘭音樂/275
都鐸王朝早期的作麯傢/278
英格蘭的宗教改革/281
人文主義、文藝復興與宗教改革的矛盾對音樂的影響/283
伊麗莎白一世時期和詹姆斯一世時期的樂派/289
聲樂/289
器樂/296
文藝復興的審美原則/299
文藝復興生活中的音樂/303
人文主義的反響——抒情戲劇的傾嚮•文藝復興音樂實踐麵麵觀/309
宗教改革運動的後果/315
音樂在大學裏/315
新世界中的音樂/317
第十章 巴洛剋３２０
文藝復興的衰退/320
宗教思想作為早期巴洛剋藝術的原動力/322
變化中的藝術理想/326
巴洛剋中的浪漫主義——戲劇/332
戲劇與詩歌、音樂的關係/334
音樂戲劇的前身/335
早期的音樂戲劇/338
濛泰威爾第/344
宗教歌劇•清唱劇•喜歌劇/348
羅馬和威尼斯/348
１７世紀晚期的意大利歌劇/356
作麯與演繹的新技巧：通奏低音•管弦樂隊•鍵盤樂器/361
器樂的原則與類型•意大利的小提琴樂派/368
“大巴洛剋”的時尚——天主教的教堂音樂/372
１７世紀早期的西歐/375
新政治哲學對文學藝術的影響•路易十四風格/377
路易十四鼎盛時期的音樂/379
法國思想對歌劇的根本抵抗/385
琉特琴音樂與羽管健琴音樂/387
三十年戰爭/389
德國的巴洛剋音樂/393
德國的早期巴洛剋歌劇/405
社會力量的重新組閤/408
斯圖亞特王室統治下的英格蘭——革命與王政復闢/409
其他國傢中的巴洛剋/419
尼德蘭國傢/419
西班牙/421
北美/425
第十一章 晚期巴洛剋４３２
專製主義與啓濛運動/432
哲學背景/434
巴洛剋的音樂思想/436
氣質與感情類型說/436
理性主義•反理性主義•象徵主義/442
世俗主義：晚期巴洛剋的主導精神/446
晚期巴洛剋的歌劇/448
那不勒斯樂派/453
意大利歌劇在德國/461
意大利歌劇在英國/464
晚期巴洛剋的天主教教堂音樂/468
新教北方的宗教思想和音樂思想/472
教堂音樂與歌劇的和睦關係/478
晚期巴洛剋的器樂/484
約翰•塞巴斯蒂安•巴赫/491
閤唱作品/497
器樂作品/505
晚期巴洛剋的英國音樂/516
亨德爾/520
清唱劇/523
巴赫與亨德爾/527
第十二章 洛可可—華麗風格—情感風格５３0
路易十四統治後的時期/530
三個國王的戲劇/531
洛可可從解體的巴羅剋中興起/533
法國洛可可的音樂/536
拉莫/542
盧梭•諧歌劇論戰•法國喜歌劇/547
正歌劇與抒情悲劇的新麵貌/552
開明專製/566
啓濛運動的理想及其對文學的影響/568
音樂與啓濛運動——柏林樂派/572
歌劇與歌唱劇/577
音樂理論與音樂實踐的關係/582
前古典交響麯的先驅/589
卡爾•菲利普•埃馬努埃爾•巴赫/594
奏鳴麯－交響麯的組和成分/596
意大利樂派和奧地利樂派/601
曼海姆樂派/606
前古典交響麯的進一步構成/609
前古典的室內樂/612
第十三章 古典時期６１5
古典思想的迴歸/615
文藝學術中的古典傾嚮/617
海頓/623
早期作品/625
晚期作品/629
莫紮特/638
器樂作品/650
古典時期的戲劇與歌劇/656
莫紮特的意大利歌劇/660
莫紮特與歌唱劇/667
莫紮特的歌劇觀念/675
第十四章 １８世紀音樂的邊緣及其實踐６７8
西班牙/678
英國/682
美國/690
１８世紀的聲樂觀念/697
新教的教堂音樂/702
天主教的教堂音樂/704
１８世紀的音樂實踐•管弦樂隊的建設作用•演繹藝術/710
１８世紀音樂的社會學概觀/718
音樂評論與曆史編纂/724
啓濛運動希圖創造民眾藝術宣告失敗/730
第十五章 古典主義與浪漫主義的交匯７３2
古典主義對浪漫主義/732
德國的浪漫主義運動/738
文學中的古典主義－浪漫主義及其在音樂中的對應/743
貝多芬/747
生平/753
早期作品/757
晚期作品/764
貝多芬風格/768
舒伯特/773
革命時期、督政府時期和帝國時期的法國歌劇/784
德國的早期浪漫主義歌劇/791
第十六章 浪漫主義799
浪漫主義概觀/799
門德爾鬆•舒曼•肖邦/808
浪漫主義音樂的風格批評/817
大歌劇/826
意大利歌劇/835
德國歌劇/840
第十七章 從浪漫主義到現實主義８４5
現實主義作為人生哲學/845
探尋包容一切的整體藝術/848
教堂音樂和交響－戲劇的新傾嚮/857
柏遼茲/863
李斯特/868
瓦格納/879
整體藝術品/889
第十八章 反潮流９０1
勃拉姆斯/901
比纔/911
威爾第/915
第十九章 １９世紀音樂的邊緣及其實踐９２3
德國/923
法國/930
英國/936
美國/940
音樂中的民族主義/945
俄羅斯/950
波希米亞/962
斯堪的那維亞/964
１９世紀的音樂實踐/967
１９世紀的音樂思想——理論•美學•哲學•科學/979
音樂評論/985
音樂學/991
第二十章 通往現代之路９９7
調性的新概念/997
器樂/999
歌劇/1006
舞蹈音樂與輕歌劇/1009
教堂音樂/1013
歌麯/1018
世紀最後的風格綜閤——印象主義/1021
音樂中的印象主義/1024
“西方的衰落？”/1031
索引
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