【生平简介】
高尔基(1868~1936)——全名:马克西姆·高尔基(Gorkey,Maksim)
前苏联作家。原名阿列克塞·马克西莫维奇·彼什科夫。1868年3月16日生于下诺夫哥罗德市一个木工家庭,1936年6月18日卒于莫斯科。
【文学创作】
1、早期生活与创作
高尔基4岁丧父,11岁起独立谋生,当过学徒、搬运工和面包师。1884年流落到喀山,19世纪80年代末90年代初两次漫游俄国各地,广泛了解民情;其间因参加秘密革命组织于1889年被捕,获释后行动仍受宪警监视。1892年发表处女作《马卡尔·楚德拉》,不久开始在地方报刊当编辑、记者。1898年出版两卷集《随笔和短篇小说》,从此蜚声俄国和欧洲文坛。他只上过2年学,完全靠自学成才。
早期创作多为短篇体裁。其中,《马卡尔·楚德拉》和《少女与死神》、《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》等作品以黑暗与光明的强烈对比,歌颂向往光明及为人民大众的利益献身的英雄人物,具有鲜明的浪漫主义特色。《切尔卡什》、《柯诺瓦洛夫》和《因为烦闷无聊》等小说,则着力真实具体描写下层人们的苦难生活,表现他们对现实的愤怒情绪,艺术上属于现实主义 。收入两卷集的短篇小说《读者》和评论文章《保尔·魏尔兰和颓废派》等,还表现了作者一开始就重视文学的社会作用和鲜明的反颓废派艺术立场。
在19世纪和20世纪之交完成的《福玛·高尔杰耶夫》和《三人》两部中篇小说,通过较广阔的现实画面,着重揭示青年主人公人生探索的主题。
从1900年起,高尔基参加并主持知识出版社的工作,通过出版《知识》丛刊团结了当时俄国大批具有民主主义倾向的作家。1901年他在圣彼得堡写传单揭露沙皇政府镇压示威学生的暴行,号召推翻专制制度,同年发表的散文诗《海燕之歌》,充满革命激情,被认为是“革命的宣言书”;这一年他还受革命政党的委托建立秘密印刷所,为此第二次被捕、遭流放。
20世纪初高尔基接连写了几部剧本,其中的《小市民》揭露了资产阶级保守派与自由主义者的矛盾,塑造了活生生的工人形象;《底层》深刻批判对幸福的消极等待思想,剧中的一个人物宣布:“‘人’这个字听起来多么自豪。”《避暑客》、《太阳的孩子》和《野蛮人》三剧则及时揭示了当时俄国知识分子的分化,鞭笞抛弃革命理想的人。1905年革命爆发初期,他曾以目击者的身分写了讨伐沙皇政府枪杀请愿群众的传单,号召人民奋起斗争,同时积极参加社会民主工党的《新生活报》和《战斗报》的出版,多方努力为起义者筹划经费和武器。这期间他还发表大量政论,其中《谈谈小市民习气》一文深刻分析小市民习气的社会根源、心理特征及其对革命事业的危害。
2、中期生活与创作
1906年初,高尔基秘密离开俄罗斯到美国,在那里宣传革命,为党募集经费。同年在美国写成剧本《敌人》和长篇小说《母亲》。前者通过一个工厂的工人群众同工厂主面对面的激烈冲突,成功地表现了工人阶级不怕牺牲的团结战斗精神;后者取材于1902年索尔莫沃工人“五·一”游行事件,突出塑造了自觉为社会主义事业而奋斗的巴维尔及其在现实的教育下由逆来顺受转变为坚定的革命战士的母亲尼洛夫娜的形象。两部作品都渗透着对历史进步的坚定信念,体现了在现实的革命发展中表现现实的创作原则,是公认的社会主义现实主义的奠基之作。在美国期间,作家还写了揭露和抨击资本主义制度的政论《我的访问记》和特写《在美国》。
革命暂告失败后,高尔基于1906年秋从美国到意大利,定居卡普里岛。翌年5月,和列宁 一起参加了在那里举行的俄国社会民主工党第五次代表大会。此后几年里,他创作了《没用人的一生》、《夏天》和《奥古洛夫镇》等中篇小说,《最后一代》和《瓦萨·日烈兹诺娃》等剧本,以及《意大利童话》和《俄罗斯童话》等一批优秀作品,在此期间,由于工作上的关系他同当时担任党中央委员的鲍格丹诺夫比较接近,参加了以后者为首的前进派活动,并受其唯心主义哲学的影响。他的中篇小说《忏悔》宣扬明显的造神论思想。当时他发表的一些论文以及专著《俄国文学史》等,也包含不同程度的“观念复合”、“经验组织”和造神论等错误观点。经列宁的批评帮助,他逐渐提高认识,脱离前进派集团。
1921年夏天,因病复发出国就医,直到1928年基本上住在意大利索伦托。他一边治病休养,一边通过书信和会见来访者尽力抵制拉普等一些团体的极“左”和宗派主义错误,为培养青年作者及团结不同风格的作家做了大量工作。他还努力创作,发表回忆录《列夫·托尔斯泰》和特写《列宁》,完成自传三部曲《童年》、《在人间》和《我的大学》,描写了作家从生活底层走向革命道路,劳动者寻找真理、追求光明的历程。1924~1925年创作的长篇小说《阿尔塔莫诺夫家的事业》,在从19世纪中叶俄国农奴制改革到十月革命的广阔历史背景上描写一个家庭三代人的变迁,从心理和道德角度表现了资产阶级的必然衰落。
1928年回国后,高尔基曾两次到全国各地旅行参观,写了长篇报告文学《苏联游记》。1931年起定居莫斯科。晚年的创作中,剧本《耶戈尔·布雷乔夫等人》和《陀斯契加耶夫等人》表现了资本主义的没落和社会主义的胜利,长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》写了十月革命前俄国社会40年的历史变迁,以一个个人主义知识分子为中心人物反映出革命力量的壮大。他还发表《论社会主义现实主义》等一系列论文,倡导社会主义现实主义。1934年当选苏联作家协会第一任主席。
高尔基的作品从20世纪初开始陆续被介绍到中国。他的许多小说、剧本和论著都不仅有了中译本,而且还被编选成单卷、多卷的《高尔基文集》出版。他的文学创作和文学理论观点,对中国五四以后新文学的发展有重要影响。
不知不觉已经上班第四天了,这个星期即将过去,时间过得真快,回想四天,大概就是把高尔基的《母亲》看完了,这样有点欣慰,为自己四天一事无成找个依靠。高尔基俄国伟大的无产阶级作家,小学就学他的作品,这部小说,讲述在主人公的儿子加入无产阶级的情况下,主人公从害怕反...
评分 评分高尔基的著名作品之一,以革命者巴威尔的母亲为主人公,表现其从一个普通的妇女成长为革命者的事迹。 巴威尔的母亲是一个工人的妻子,工人的母亲,一生如其他人一样,吃尽了人世间的苦,丈夫酗酒打人,这似乎就是女人的命运。当丈夫死后儿子好象又开始父亲的生活。循环往复永无...
评分我不敢批评高尔基,不过确实有一些是他没想到的,因为他没有看到后来的很多的社会主义国家的建立。看看曾经出现过的,和现在的社会主义国家。 1.我们的老板东家们,--他们怎么就有权利拥有士兵,刽子手。。。还有一切保护他们安逸舒适的卑鄙工具。摘自高尔基《母亲》(现...
评分初中的时候读了这本书。现在依然清晰地记得,那时候读了之后,有种真的想哭的感觉。尽管现在已经记不起一些其中的情节了,但是伟大的母爱的依然让我感动万分。现在的年轻人,很多都是80后、90后了,当他们在成长过程中,在追求梦想过程中,时时刻刻都应该记住父母对自己的一片...
从主题深度来看,这本书无疑是沉甸甸的,它触及了一些我们通常避而不谈的核心议题。它探讨了“遗忘”与“铭记”之间的永恒张力。主角们似乎都在与过去的某种无形的力量抗争,这种力量既可以是美好的回忆,也可以是无法摆脱的创伤。作者没有给出简单的答案,而是将这些复杂的人性困境赤裸裸地呈现在我们面前,让我们直面那些藏在心底深处的恐惧和未竟的心愿。特别是在处理“身份认同”这条线上,作者展现了极高的洞察力,他让我们看到,一个人的自我认知是如何被外部环境、血缘纽带以及社会期望反复塑造、扭曲和重塑的。每一次的自我确认,似乎都伴随着对某种真实自我的牺牲。这种对存在主义命题的深刻挖掘,使得这部作品具有了超越日常叙事的哲学厚度,让人在掩卷之后,依然会陷入长久的沉思,思考“我是谁”这个古老的问题。
评分这部作品的“情绪张力”的营造堪称教科书级别。它不像某些畅销小说那样,用激烈的冲突来推动情节,而是通过一种近乎“慢炖”的方式,将紧张感逐步积累起来。作者非常擅长使用“未完成感”来吊住读者的心神,总是在最关键的时刻戛然而止,或者抛出一个新的疑问,迫使你急切地想要知道下一页会发生什么。这种对阅读体验的精确控制,体现了作者对叙事节奏有着极强的掌控力。同时,在描绘人物间的微妙关系时,作者更是高手,那些没有说出口的话语、一个眼神的交汇、一次不经意的触碰,都蕴含了千言万语的情感重量,将人与人之间那种说不清道不明的依赖、疏离与依恋,刻画得入木三分。读到后半部分时,我甚至能感受到角色内心的焦虑,那是一种与我自己的心跳同步的节奏,仿佛我本人也成为了故事中的一员,一同经历着那份无声的煎熬与最终的释放。
评分这本书的叙事风格实在令人耳目一新,它没有采用那种线性的、按部就班的讲述方式,而是像一幅逐渐展开的、色彩斑斓的挂毯,每一块织锦都独立成章,却又在更深层次上互相呼应。作者对于环境的描摹达到了近乎痴迷的程度,我仿佛能闻到空气中泥土和阳光混合的独特气味,能感受到那种潮湿的、带着历史厚重感的墙壁的粗粝。故事的节奏把握得极好,时而如山涧溪流般轻快灵动,充满了孩童的纯真与活力;时而又如同午后的浓雾,缓慢地、层层叠叠地渗入读者的心底,带来一种难以言喻的忧郁和对往昔的追忆。尤其值得称赞的是人物塑造的立体感,那些鲜活的面孔,他们的每一个选择和犹豫,都充满了人性的真实和复杂,没有绝对的善恶,只有在特定境遇下的挣扎与妥协。读完后,我发现自己久久不能从中抽离出来,那种混合着怀旧、失落与微小希望的情绪,像藤蔓一样缠绕在我的记忆深处,久久散不去。这不仅仅是一个故事,更像是一次深入灵魂的洗礼,让人重新审视自己生命中的那些“瞬间”是如何累积成现在的“永恒”。
评分坦白说,这本书的语言风格是我接触过的文学作品中最具“音乐性”的一个。它不是那种华丽堆砌辞藻的文风,而是充满了内在的韵律和节奏感。那些长句的呼吸、短句的停顿,都经过了精心的设计,读起来有一种天然的流畅感,仿佛是在听一首精心编排的古典乐章,高低起伏,错落有致。作者对于比喻和象征的运用达到了出神入化的境界,他总能找到一种最意想不到却又无比贴切的方式来描述抽象的情感或复杂的内心世界。比如,他描述“孤寂”时,用的不是常见的词汇,而是将其具象化为“一盏永远不会熄灭的灯塔,却在无人居住的海岸线上闪烁”。这种高度凝练而富有张力的表达方式,极大地提升了作品的艺术品位。我甚至尝试着将某些段落朗读出来,那种文字在口中形成的声响和气流,都完美地复现了作者想要传达的意境,可见其文本结构的精妙之处。
评分我对这部作品的结构处理感到非常惊艳,它似乎在挑战传统小说的界限。作者似乎非常擅长运用“碎片化”的叙事手法,通过一系列看似不相关的场景、信件的片段、日记的摘录,甚至是梦境的描绘,来构建一个宏大而精微的世界观。这种叙事策略要求读者必须主动参与到意义的建构过程中,你不能指望作者为你铺好所有的路,你必须自己去寻找那些隐藏的线索,去连接那些看似跳跃的画面。最妙的是,当所有的碎片最终在你的脑海中拼凑完成时,那种豁然开朗的感觉,带来的满足感是无与伦比的。我特别喜欢作者在处理时间维度上的手法,过去与现在仿佛是相互渗透、彼此影响的,今天的每一个微小决定,似乎都带着昨日的影子,而昨日的遗憾,又在今日的回响中得到了某种程度的救赎或加深。它不是那种一眼就能读完的书,它需要你耐心地沉浸其中,像一个考古学家一样,轻轻拂去时间的尘土,才能看到那隐藏在地下的文明的脉络。
评分或许是这本,黄颜色封皮 怀念…
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